Utilizarea Pieselor Vestimentare din Piele In Colectia de Imbracaminte Uzuala Pentru Femei

Diverse2

Utilizarea Pieselor Vestimentare din Piele In Colectia de Imbracaminte Uzuala Pentru Femei

Byadmin ianuarie 1, 2024

PROIECT DE LICENȚĂ

UTILIZAREA PIESELOR VESTIMENTARE DIN PIELE ÎN COLECȚIA DE ÎMBRĂCĂMINTE UZUALĂ PENTRU FEMEI

„ Trendy Look”

Aннoтация

B этoм диплoмнoм пpoeктe c названиeм: Иcпoльзoваниe дeтали oдeжды из кoжи в кoллeкции пpактичecкoй oдeжды для жeншин „Trendy Look” пpeдcтавлeны пocлeдниe тeндeнции в мoдe o натypальнoй и иcкyccтвeнoй кoжe, как мoжнo нocить ee c дpyгими тканями, какиe мoдeли пpeдлагают нocить дpyгиe дизаинepы и как oни пpeдлагают нocить издeлия из кoжи в cлeдyюший ceзoн.

B пpoeктe oтмeчeнны тpи главы: xyдoжecтвeннoe oфopмлeниe кoлпeкций; oфopмлeниe кoнcтpyктивнoй дoкyмeнтации для ocнoвнoй мoдeли и oфopмлeниe тexнoлoгичecкoй дoкyмeнтации для главнoй мoдeльи.

B этoм пpoeктe пpeдcтавлeны 5 мoдeли oдeжды, 51cтpаниц, 7 изoбpажeний, 33 библиoгpафичecкиe иcтoчники и 8 таблиц. Имeeт вывoды к каждoи главe и oдин заключитeлъныи вывoд.

Annotation

This project of licence with theme: Using clothes pieces of skin in usual clothing colection for woman “Trendy Look” which give a representation of last fashion trends based on natural and artificial skin, how can wear skin with other materials, what models propose other designers and what impresions have these for next sezon.

In this study are developed three chapters: artisting design of collection, elaborating documentation of constructive projecting for model of base and make a tehnological development documentation for basic models.

In this work has submitted 5 models clothing, 51 pages, 7 picture, 33 bibliographical sources and 8 tables. There are made three conclusion for each chapt

CUPRINS

INTRODUCERE

. Proiectarea artistică a colecției de modele cu utilizarea pieselor vestimentare din

piele în colecția de îmbrăcăminte uzuală pentru femei „ Trendy Look”

1.1. Structura și analiza tendințelor modei

1.2. Argumentarea alegerii de sursei creație utilizate la elaborarea colecției de modele

1.3. Analiza stilului și argumentarea destinației colecției elaborate

1.4. Selectarea și caracteristica materialelor pentru confecționarea modelelor propuse

1.5. Propuneri de soluționare a proiectului artistic

1.6. Concluzii la capitolul 1

2. Elaborarea documentației de proiectare constructivă pentru modelul de bază.

2.1. Elaborarea schemei nivelurilor constructive a modelului proiectat

2.2. Analiza modelului de bază

2.3. Alegerea datelor inițiale necesare pentru construcția tiparului de bază a

modelului proiectat

2.4. Argumentarea alegerii metodei de proiectare a tiparului de bază

2.5. Elaborarea tiparului de bază și de model. Algoritm de modelare al modelului

de bază

2.6. Scheme de elaborare a șabloanelor principale și derivate

2.7. Concluzii la capitolul 2

3. Elaborarea documentației tehnologice pentru modelul de bază

3.1. Particularități de prelucrare tehnologică a produselor din piele naturală

`3.2. Alegerea utilajului și regimurilor de prelucrare tehnologică

3.3. Elaborarea succesiunii tehnologice de prelucrare a modelului

3.4. Elaborarea desenului aspectului general

3.5. Concluzii la capitolul 3

CONCLUZII FINALE

BIBLIOGRAFIE

ANEXE

INTRODUCERE

“Designul înseamnă provocarea constantă de a balansa confortul cu luxul, utilul cu frumosul.” Donna Karan

Omul a utilizat veșmântul încă din cele mai vechi timpuri ca mijloc de înfrumusețare, colorându-l, dându-i forme din cele mai diverse. Astfel a descoperit în veșmânt posibilitatea de a își remodela corpul într-un mod artificial, în conformitate cu imaginația sa artistică, făcându-l când mai alungit, când mai scund, mai voluminos sau mai subțiat, supunându-l diverselor forme geometrice modificându-i mereu arhitectura [11]. Moda a stârnit în decursul veacurilor reacții dintre cele mai ciudate. Când a fost adorată de unii, a fost hulită de alții, ceea ce a făcut să fie mereu schimbătoare, încât să împace și pe unii și pe alții [10].

Obiectivele acestei lucrării este să se facă cunoștință cu noile realizări în lumea modei și să realizăm o colecție proprie de îmbrăcăminte care să aibă la bază un pachet de documente. Pentru a îndeplini cerința dată au fost alese cinci schițe de îmbrăcăminte care corespund temei abordate.

Scopul proiectului este să alegem una din schițele care să fie model de bază. Acest model este analizat și descris din punct de vedere structural artistic și este argumentată alegerea stilului, Se elaborează tipare de bază și de model. Lucrarea are la bază următorii capitoli: Proiectarea artistică a colecției de îmbrăcăminte- aici se va analiza tendințele modei, se va argumenta sursa de creație, se va analiza stilul și destinația colecției, indicarea materialelor folosite și propunerile de soluționare a proiectului; Elaborarea documentației de proiectare constructivă pentru modelul de bază- în acet capitol trebuie de elaborat schema nivelelor, tiparului de bază și de model, se va argumenta metoda aleasă pentru construcția tiparului și datele inițiale a corpului tip; Elaborarea documentației tehnologice pentru modelul de bază- în acest capitol se indică utilajul folosit și succesiunile de prelucrare tehnologică a modelului, în acest capitol trebuie de elaborat desenul aspectului general.

Avantajele acestui proiect este că obținem o documentație completă a unui produs vestimentar, cunoașterea noilor tendințe în modă, elaborarea a cinci ținute vestimentare la scară reală și posibilitatea de a face cunoștință cu noi metode de prelucrare tehnologică a produselor vestimentare. Moda omului activ este moda elementelor coordonate: armonie de formă, de stil și de culori, simplitate, firesc, naturalete, inteligență! "Simplitatea gătelii și a vorbirii, cumpătarea, iată podoabe ale naturii” (Democrit) [24].

Proiectarea artistică a colecției de modele cu utilizarea pieselor vestimentare din piele în colecția de îmbrăcăminte uzuală pentru femei

“ Trendy Look”

1.1. Structura și analiza tendințelor modei

Moda în anul 2014 este dominată de piese vestimentare atât pentru femeia romantică și stilată ce adoră ultra ținutele feminine, cât și pentru femeia activă, mereu în mișcare, căreia nu îi este frică să abordeze un look îndrăzneț în fiecare zi. Femeile îndrăznețe cu siguranță nu trebuie să rateze în 2014 trendul futurist cu piese de inspirație sport, siluete exagerate și detalii minimaliste (vezi figura 1) [23].

Figura 1. Fashion week Paris, cele mai apreciate modele de haine

pentru sezonul pimavară-vară 2014 [27].

Pastelurile sunt cea mai cuminte tendință a sezonului. La fel ca în sezonul rece, se poartă foarte mult rozul pudrat. Se schimbă însă texturile materialelor. Designerii de la care putem să ne inspirăm sunt Alexander Wang, Burberry, Balenciaga, Isabel Marant (vezi foto anexa 1. Figura 1.1, 1.2, 1.3, 1.4, 1.5, 1.6 ). Combinațiile nemaipomenite de material si culori au luat un loc important in colecțiile noi ale mai multor designeri, dacă unii designeri au optat pentru culori pastelate unii au avut curaj să creeze modele îndrăznețe cu culori mai aprinse și caracter mai vulgar. Foarte apreciate sunt imprimeurile, materialele desenate precum și simplitatea culorii.

Moda străzii în sezonul de primăvară-vară 2014 este unul amestecat, se evidențiază însă tendințele tribale, imprimeurile florale cu inserții metalice, se poarta de la materiale transparente si pana la blanuri, tendințe amestecate dar în același timp foarte feminine. Se poartă jachetele lungi, fuste de lungime medie sau scurte în croiuri cu volum (figura 2).

Figura 2. Chloe – colecție toamnă-iarnă 2014-2015

Ca și culori in tendințe în modă feminină pentru primăvară-varaă 2014 ar fi albul. O ținută albă din cap pînă în picioare iese mereu în evidență dacă bineînțeles și silueta ne permite. O altă culoare la modă este orange, precum și violet. Se poartă pe materiale simple sau în desene grafice, minimaliste, de la jachete, la fuste, pantaloni și chiar pe unghii [31].

Obiectele vestimentare din piele sunt vedetele toamnei anului 2014, pielea deasemena se poarta și vara cu mare success doar dacă este de culoare pastelată și este asortată corect cu alte materiale. Pielea artificială sau naturală nu are cum să dispară din tendințele modei 2014 pentru că designerii sau inspirat de la moda anilor ’90 și ’80 și știm foarte bine că geaca din piele, fustele și pantalonii din piele erau piesele dominante acelor timpuri. Dacă în 2013, fustele din piele au dominat marile podiumuri de moda, anul acesta locul acestora va fi luat de elemente din piele fina asortată cu alte materiale.

Moda 2014 debutează în forță cu proiecte noi, schimbări de look și o noua atitudine incisivă și optimistă. Așa că, urmatoarea perioadă va arăta destul de activă din punct de vedere carieristic, drept urmare avem nevoie de piese speciale, realizate din piele naturală sau ecologică, stantată, metalizatî, neagră sau colorată, variantele sunt infinite [30].

Cele mai hot piese care obsedează fashionistele momentului.

1. Tricoul cu aplicații din piele pastelată – merge cu orice, de la fustă din piele și pană la pantalonii din stofă de gri prafuit (figura 3).

2. Jacheta din piele cu detalii metalice – este vorba de clasica geacă din videoclipurile și moda anilor ’80- ’90. Se poartă cu piese contrastante: bluze vaporoase sau rochii romantice. Blondele au un avantaj atunci cînd aleg haine de piele neagră – contrastul este și mai mare datorită părului deschis la culoare. Se poarta cu mare succes și jachete din piele întoarsă de culoare bej sau chiar alba.

3. Fustele din piele de nuanțe deschise sunt un must! Albul în combinație cu negru face carieră de zeci de ani.

4. Accesoriile din piele , remodelată termic sau cu suprafața fină au un rol foarte important mai ales în garderoba fashionistelor. La loc de cinste stau gențile imprimate, mapele din piele și șepcile Snap style, cu bor generos.

Figura 3. Colecția primăvară-vară 2014-2015, designer: Phillip Lim

Tricou din piele pastelată asortat cu rochie.

Piesa de rezistență a noului sezon este fusta plisată. Este ușor de introdus în ținute de toată lumea, mai ales că se poartă în toate lungimile (maxi, midi, mini), dar și în foarte multe stiluri – de la lady like pînă la grungy hipster. Fusta plisată își continuă povestea în variantă mini [17].

Capată mai multă personalitate în 2014 datorită pliseurilor generoase și materialului neconvențional din care este lucrată. Fusta plisată în variantă conconformistă e clos, cu pliseuri duble și o textură ușor elastic. Se recomandă fusta plisată cu un volum echilibrat. Este din neopren deloc rigid, pliseurile rămînînd intacte, indiferent de mișcările pe care ai de gînd să le efectuezi: dans, maraton sau o plimbare prin serele încălzite. Culorile vizate: cele care atrag cel mai mult – nuanțele de rose prăfuit, gri și bleu stins (figura 4) [19].

Figura 4. Fusta plisata- ZARA, colecția vară-2014

1.2 Argumentarea alegerii sursei de creație utilizate la elaborarea colecției de modele

Piele naturală precum și cea artificilă se consideră un material nobil care se folosește pe larg în industria vestimentară. Pielea a devenit un material tot mai mult căutat în piese vestimentare începînd de la fuste din piele fină pînă la geci din piele dură, toate sunt apreciate și ușor de introdus în orice stil vestimentar. În fiecare sezon pielea se introduce în vestimentație conform unor criterii ai modei, ca exemplu în vara aceasta se poartă pielea fină, din culori pastelate și se combină cu materialele care sunt accentuate în acest sezon. Unii designeri introduc mici elemente din piele în modelele lor sub formă de a înfrumuseța și a evidenția formele corpului ca de exemplu David Koma un designer din London, el folosește pielea naturală precum și cea artificială doar ca decorațiune (figura 5). (Continuare foto vezi anexa1, figura 1.7, 1.8, 1.9, 1.10, 1.11, 1.12.)

Figura 5. Model de rochie cu aplicații din piele. Designer David Koma,

colecție pimăvară-vară 2014

Toate colecțiile primăvară-vară 2014, toamnă-iarnă 2014-2015 sunt în colaborare cu elemente din piele. Pielea ramîne în vestimentație pentrntacte, indiferent de mișcările pe care ai de gînd să le efectuezi: dans, maraton sau o plimbare prin serele încălzite. Culorile vizate: cele care atrag cel mai mult – nuanțele de rose prăfuit, gri și bleu stins (figura 4) [19].

Figura 4. Fusta plisata- ZARA, colecția vară-2014

1.2 Argumentarea alegerii sursei de creație utilizate la elaborarea colecției de modele

Piele naturală precum și cea artificilă se consideră un material nobil care se folosește pe larg în industria vestimentară. Pielea a devenit un material tot mai mult căutat în piese vestimentare începînd de la fuste din piele fină pînă la geci din piele dură, toate sunt apreciate și ușor de introdus în orice stil vestimentar. În fiecare sezon pielea se introduce în vestimentație conform unor criterii ai modei, ca exemplu în vara aceasta se poartă pielea fină, din culori pastelate și se combină cu materialele care sunt accentuate în acest sezon. Unii designeri introduc mici elemente din piele în modelele lor sub formă de a înfrumuseța și a evidenția formele corpului ca de exemplu David Koma un designer din London, el folosește pielea naturală precum și cea artificială doar ca decorațiune (figura 5). (Continuare foto vezi anexa1, figura 1.7, 1.8, 1.9, 1.10, 1.11, 1.12.)

Figura 5. Model de rochie cu aplicații din piele. Designer David Koma,

colecție pimăvară-vară 2014

Toate colecțiile primăvară-vară 2014, toamnă-iarnă 2014-2015 sunt în colaborare cu elemente din piele. Pielea ramîne în vestimentație pentru mult timp. Designerul Balmain a creat niște articole vestimentare nemapomenit de ultra-moderne și creative (fig.6), a organizat-o în fuste, costume și jachete, a dat dovadă că piele se poate folosi în orice produs vestimentar. Alexandre Vauthier a introdus pielea în colecția de toamnă 2014 sub formă de corset. Frumos ornamentată cu piele de aceeași culoare dar și cu decupări în piele aceste modele au cucerit ușor puplicul de la Paris (fig.7) [12].

Figura 6. Designer Balmain. Articole vestimentare din piele,

coleția toamnă-iarnă 2014-2015

Figura 7. Designer Alexandre Vauthier. Articole vestimentare din piele.

Colecție toamnă-iarnă 2014-2015

Analizînd toate tendințele pe care le propun designerii dar și cu propria preferință am ales să folosesc piele naturală în colecția mea ca material de bază. Pielea este un material care va fi introdus în tendințele modei mai mulți ani la rind. Din piele se fac produse vestimentare foarte frumoase, comode care accentuează frumos silueta și articolele vestimentare din piele pot fi purtate oriunde. Produsele din piele au evoluat de-a lungul anilor, forma și structura acestora s-a modificat pînă la atît că pielea nu este folosită doar la jachete de stil rock dar la rochii romantice, fuste, rochii de mireasă, vestimentație pentru copii, haine de vară, piela a devenit utilă și necesară pentru toți [9].

În colecția mea de modele sunt utilizate piese vestimentare din piele naturală fină. Am ales acest tip de material pentru că este un material mai deosebit și studiind mai intens metodele de prelucrare, de coasere, de combinate cu alte matriale am ajuns la concluzia că dacă am să respect cu strictețe aceste metode o să-mi iasă ceva frumos. Ca sursă de creație mi-a fost designerii numiți anterior dar și stilul frantuzesc al femeii romantic. Am optat pentru niște ținute uzuale dar în același timp romantice și fine.

1.3 . Analiza stilului și argumentarea destinației colecției elaborate.

O influență mare asupra colecției o au culorile pe care le-am folosit. Culorile albe, bej, pastelate redă colecției un stil romantic. Ținutele uzuale au căpătat o altă privire cînd au fost construite din materiale mai deschise la culoare, acest mod de a purta hainele uzuale de o culoare mai dechisă se consideră o metodă de a arăta feminitate și de a pune în valoare aspectul fizic al femeii, mai ales cînd e vorba de anotimpul vara. Îmbrăcămintea uzuală alba sau de culori mai deschise este la mare căutare vara, acestă tendință de a purta culori deshise este foarte îndrăgită de femei. Este o placere mare să porți haină uzuală, comodă care mai e și la modă, o astfel de haină e greu de găsit pentru că majoritarea hainelor uzuale sunt de culori mai închise.

Colecția mea este alcătuită din cinci ținute uzuale, moderne, practice comode și ultra feminine. Am introdus romantism în hainele uzuale, am combinat material comode ca piele cu pliseurile care sunt foarte moderne.Ținutele pot fi purtate aproape oriunde: în office, la plimbare în parc sau pe malul mării, la serate și chiar la shoping. Este frumos cînd o doamnă sau domnișoară arată bine și la serviciu dar și după seviciu în tot aceeași ținută, mai mulți stiliși optează pentru astfel de tipuri de haine care te avantajează în orice situație. Ținutele uzuale romantice trebuie să fie în primul rind ușor de întrebuințat asta este caracteristica de bază a acestui tip de îmbrăcăminte. Este foarte bine dacă aceste ținute corespund sezonului și modei. (vezi anexa 1).

Tabelul 1.1 Caracteristicile formei exterioare a construcției produsului

1.4. Selectarea și caracteristica materialelor pentru confecționarea modelelor propuse

Îmbrăcămintea uzuală trebuie să fie confecționată din materiale confortabile care să-și păstreze forma originală în timp, să fie confecționată din material natural, higroscopicitate trebuie să fie bună ceea ce face să fie igienice, plăcute la purtare,să absorbe transpirația și să reziste la solvenți și aicalii în general, la acizi slabi. Foarte des utilizat este cotonul, cel mai practic material care este variat în culori și în inprimeuri. Cotonul pe care l-am utilizat la colecție este de culoare pastelată și calmă ceea ce este ușor de purtat vara precum și toamna. Conținutul de celuloză conferă fibrelor de cotton suplețe și rezistență, elasticitate, capacitate de finisare și proprietăți chimice specifice.

Materialul de bază folosit la coaserea modelului de bază este pielea naturală. Pielea este un material obținut prin prelucrarea pielii jupuite de pe animale (bovine, ovine, caprine, porcine, reptile). Până să ajungă la forma finită, produsul trece prin mai multe etape de fabricare. Pieile de animal și blănurile au fost folosite încă de la începuturile existenței omului, ca adăpost și material pentru acoperirea corpului, mai multă informație despre piele se va indica la anexe (vezi anexa 1).

Tabelul 1.2. Materiale recomandate pentru realizarea produselor uzuale din colecție

1.5. Propuneri de soluționare a proiectului artistic

Pentru soluționarea proiectului artistic avem nevoie de toate materialele și utilajele necesare. Proiectul artistic trebuie să fie impresionant și trebuie să atragă atenția, de aceea voi folosi informații și imagini corespunzătoare temei. Schițele tebuie să corespundă modelelor, ele sunt partea principală într-o colecție și trebuie să impresioneze la prima vedere. Cel mai mult se va pune accent pe partea artistică, expresia plastică, stil și culori, proiectul artistiv se va realiza în culori pastelate cu accente negre ( vezi anexa 1, figura 1.30).

1.6. Concluzii la capitolul 1.

În concluzie toate cerințele impuse în acest capitol au fost în legătură cu noile tendințe ale modei. De asemenea am făcut o descriere extinsă a vestimentației ce se poartă în acest sezon și am studiat mai amănunțit tendințele modei ce țin de piele naturală dar și artificială. S-au adus exemple de modele de vestimentație a mai mulți desineri renumiți care au folosit și ei piele ca material de bază. Am argumentat de ce pielea este materialul de bază în colecția mea, am dat soluții se realizare al proiectului artistic. Datorită faptului că această lucrare este bazată pe pielea naturală am analizat unele particularități de prelucrare tehnologică a produselor din piele și cerințele impuse la baza proiectării lor. Am evidențiat de unde este extrasă informația. Astfel prin acest capitol am evidențiat cît de perfect se potrivește piele naturală dar și artificială pentru îmbrăcămintea uzuală. Pe parcursul relizării acetui capitol am acumulat multe informații necesare pentru mine dar și pentru realizarea colecției.

2. Elaborarea documentației de proiectare constructivă pentru modelul de bază

2.1 Elaborarea schemei nivelurilor constructive a modelului proiectat

Pentru asigurarea corespondenței dimensionale a produsului cu corpul purtătorului, se impune cunoaștere particularităților anatomomorfologice ale corpului uman, pe grupele de vîrstă și pe sexe. În proiectarea constructivă a produselor de îmbrăcăminte sunt necesare informații cu privire la structura anatomică a corpului uman și la particularitățile formei exterioare a acestuia, date despre dimensiunile și variabilitatea (pe grupe de vîrstă și pe sexe) diferitelor segmente ale corpului, a rapoartelor dintre acestea, precum și criteriile de clasificare a corpurilor pe tipuri morfologice. Aceste informații se obțin pe bază desfășurării unor cercetări antropologice complexe, adaptate la cerințele industriei de confecții [2].

Structura anatomică a corpului uman este aceeași pentru orice exponent al rasei umane, dar dimensiunile și forma corpului sunt caractere cu variabilitatea individuală. Ele sunt determinate de structura și gradul de dezvoltare a aparatului locomotor, gradul de dezvoltare și modul de repartizare a țesutului adipos subcutanat, particularități metabolice etc.

În caracterizarea dimensiunilor și formei exterioare a corpului uman se iau în considerație următorii indicatori morfologici: dimensiunile globale (totale), proporțiile, ținuta și conformația.

Schema nivelelor reprezintă principale puncte antropometrice ale corpului uman, partea din față a corpului, partea din spate și vederea dintr-o parte. Pe schema nivelelor indicăm cu corectitudine pensele, lungimea produsului, croiala mînicii și amplasarea liniilor de relief [1].

Schema nivelelor este elaborată la calculator cu ajutorul programului AutoCAD. Cu acest program proiectăm linii perfecte, de culoare preferată și cu grosimea liniei dorită. În AutoCAD se poate proiecta tot ce este necesar pentru a elabora o colecție începînd de la tiparul de bază pînă la încadrarea șabloanelor.

Descrierea proiectării modelului de rochie pe schema nivelurilor constructive:

amplasarea și indicarea corectă a penselor la nivelul liniei taliei și umerilor

indicarea lungimii necesare a produsului la față și spate

indicarea ampasării liniei taliei

indicarea răscroielii mînecii

modelul răscroielii gîtului, adîncimea.

2.2. Analiza modelului de bază

O influență mare asupra modelului o are culoarea și formele nestandarte. Culorea albă a pielii și materialul cu flori pastelate redă un stil romantic, care e ușor și plăcut de purtat pe timp de vară. Modelul de bază este o îmbrăcăminte uzuală, comodă, cu linii de relief, pense și forme nestandarte. Modelul este o rochie scurtă, cu două pense la linia taliei, la umeri și la spate la lini taliei, linii de relief la spate și față. Partea din față a rochiei are două coțuri mai lungi decît partea din spate cu nouă centimetri. Rochia este ajustată în zona taliei și puțin evazată în partea de jos. Croiala mînecii este clasică, mîneci nu are. Rochia este din material de bumbac și piele naturală. Poate fi purtată la ofice, la plimbare, la serate, shoping și în parc sau la zile speciale. Rochie este alcătuită din șase repere de material și două repere din piele la spate, la față are două repere mari din material și două repere din piele albă. Pensele de la spate sunt rtansformate în linii de relief. Fața și spatele sunt croite separat și se unnesc prin cusături laterale.

Descrierea modelului de rochie:

Destinația: rochie uzuală pentru ieșiri la plimbare, shoping, la serate sau oficiu.

Croiala: clasică fără mînecă

Numărul de detalii: 10 detalii la spate și 4 detalii la față

Material folosit: piele naturală și bumbac

Grupa de purtători: femei sau domnișoare cu vîrsta cuprinsă între 20-35 ani, grupa a II-a de conformație.

2.3. Alegerea datelor inițiale necesare pentru construcția tiparului de bază a modelului proiectat

Pentru a putea defini datele inițiale necesare avem nevoie de a cunoaște punctele antropometrice ale corpului omenesc. Corpul omului se împarte în trei planuri:

1 – planul sagital: imparte corpul in partea stanga si dreapta (imparte corpul in cele doua parti simetrice);

2 – planul frontal: trece prin punctele umerale si este perpendicular pe sol (imparte corpul intr-o parte anterioara si una posterioara);

3 – planul transversal: imparte corpul intr-o parte superioara si respectiv inferioara (vezi figura 8).

Figura 8. Corpul omenesc. Reprezentarea planurilor

Pentru a determina valorile absolute necesare trebuie să cunoaștem punctele antropometrice și înălțimile corpului. Principalele puncte antropometrice sunt:

1-Vertex (creștetul capului); 2-Punct cervical; 3-Punctul bazei gîtului; 4-Punct clavicular; 5- Punct suprasternal; 6-Punct mezosternal; 7-Punct acromial (acromion); 8-Punct umeral; 9-Punct axilar posterior; 10-Punct axilar anterior (unghi axilar anterior); 11- Punct mamelonar;

12-Punctul liniei taliei; 13-Punct radial; 14-Punct iliocristal; 15-Punct iliospinal; 16-Punct stilo-radial; 17-Punct trochanterian (unghi axilar posterior); 18-Punct digital (al degetului al III-lea); 19-Punct pubian; 20-Punct fesier; 21-Punct abdominal; 22-Pliu subfesier; 23-Punct rotulian; 24-Punct tibian; 25-Proeminența pulpei; 26-Punct maleolar extern; 27-Punct calcanean; (vezi figura 9)

Figura 9. Principalele puncte antropometrice

Principalele înălțimi ale corpului omenesc sunt:

1-înălțimea corpului Ic (a); 2-înălțimea punctului cervical Ipc (a); 3-înălțimea punctului de bază a gîtului Ibg (a); 4-înălțimea punctului umeral Ipu (a); 5-înălțimea liniei taliei It (a); 6-înălțimea punctului iliocristal Iic (a); 7-înălțimea pliului subfesier Ipsf (a); 8-înălțimea rotulei Ig (a) (vezi figura 10).

Diametre:

9-Diametrul acromion-acromion Da-a (b); 10-Diametrul antero-posterior al brațului Dbr (b); 11-Diametrul transvers al bazinului Dbaz (a) (vezi figura 10).

Adîncimi:

12-Prima adîncime cervicală IAc (c); 13-Prima adîncime lombară IAt (c); 14-A doua adîncime lombară IIAt (a) (vezi figura 10).

Lungimi:

15-Lungimea de la punctul cervical la nivelul axilelor posterioare, incluzînd proeminența omoplaților (adîncimea răscroielii la spate) ARS (d); 16-Lungimea spatelui, de la punctul cervical pînă la linia taliei (lungimea spatelui pînă la talie) L (d); 17-Lungimea de la baza gîtului pînă la nivelul axilelor anterioare L’bgax (a, e); 18-Lungimea de la baza gîtului la punctul mamelonar (înălțimea vîrfului bustului) I’vb (e); 19-Lungimea taliei în față de la baza gîtului L’tf (e); 20- Lungimea umărului Lu (f); 21-Lungimea brațului Lbr (f); 22-Lungimea membrului superior Lms (f); 23-Lungimea laterală, de la linia taliei la sol (peste proeminența soldului) Llat (g); 24-Lungimea anterioară de la linia taliei la sol (peste proeminența abdomenului) Lant (h); 25-Lungimea interioară a membrelor inferioare Lint (g) (vezi figura 10).

Lățimi:

26-Lățimea spatelui între axile ls (d)27 Lățimea bustului între axile lb (f); 28-Distanța dintre punctele mamelonare Dbi (e) (vezi figura 10).

Perimetre:

29-Perimetrul capului Pcap (i); 30-Perimetrul bazei gîtului Pbg (i); 31-Perimetrul bustului I PbI (i); 32-Perimetrul bustului II PbII (i); 33-Perimetrul bustului III PbIII (i); 34-Perimetrul bustului IV (se masoară la femei) PbVI (i); 35-Perimetrul taliei Pt I; 36-Perimetrul șoldurilor (perimetrul fesier, incluzînd proeminența abdomenului) Pș (i); 37-Perimetrul coapsei Pcc (i); 38-Perimetrul genunchiului Pge (i); 39-Perimetrul gleznei Pgl (i); 40-Perimetrul brațului Pbr (c); 41-Perimetrul articulației mîinii Pam (f) (vezi figura 10).

Arce:

42-Arcul vertical al părții superioare a trunchiului preluat prin punctul de bază gîtului Arcs (j); 43-Arcul vertical al părții inferioare a trunchiului Arci (j); 44-Arcul oblic al spatelui („înălțimea oblică a umărului“) Iou (d): 45-Unghiul inclinarii umarului Uîu (b) (vezi figura 10) [7].

Figura 10. Înălțimile, diametrele, adîncimile, lungimile, lățimile, perimetrele și arcele corpului omenesc

Pentru elaborarea tiparului de bază a rochiei sunt necesare doar de unele măsurări, acestea sunt indicate în tabelul 2.1:

Tabelul 2.1. Valori absolute ale caracteristicilor dimensionale și simbolizarea acestora pentru corpul tip 165-92-100, grupa a II-a de conformație

Continuare tabel 2.1.

Tabelul 2.2. Valorile adaosurilor constructive necesare pentru elaborarea tiparului de bază al produsului de rochie

2.4. Argumentarea alegerii metodei de proiectare a tiparelor de bază

Metoda de proiectare a tiparului de bază este ȚNIȘP. Am ales această metodă deoarece îmi oferă posibilitatea de a obține un tipar corect, respectînd mărimea produsului conform tipului de siluetă. Această metodă este bine de folosit pentru proiectarea îmbrăcămintei uzuale care necesită să se respecte liniile de relief, pensele, lungime fixă a detaliilor și aspectul exterior placut al produsului. Metoda ȚNIȘP se folosește cel mai des la proiectarea îmbrăcămintei, tiparul realizat prin această metodă este bine predispus pentru mai multe tipuri de materiale inclusiv și pielea.

La baza acestei metode de proiectare a îmbrăcăminte stă principiul unic de proiectare a tiparelor pentru produsele vestimentare pentru femei, barbați și copii. Sunt utilizate caracteristici dimensionale, de clasificare a îmbrăcămintei după principiul constructiv, de tehnologie, simbolizare și notare prin cifre arabe a punctelor constructive, ale teoriei și clasificării adaosurilor, ale structurii relațiilor de calcul și algoritmului de proiectare constructivă și regulilor unificate de desen tehnic, ale tiparelor de bază și construcțiilor inițiale de model, principii unice de gradare a reperelor vestimentare constituite ale principalelor tipuri de produse de îmbrăcăminte.

Pentru a utiliza metoda ȚNIȘP avem nevoie de: rezultatele cercetărilor antropometrice, etaloanele sculpturale ale corpului tip, manechine și desfășuratele ale suprafeței manechinelor,metodele de calcul de proiectare a construcțiilor îmbrăcămintei, adaosurile constructive. Această metodă permite utilizarea la maxim a utilajului atomat și semiautomat [8].

2.5. Elaborarea tiparului de bază și de model. Algoritmul de modelare al modelului de bază.

Modalitatea cea mai eficientă de construcție a tiparelor unui tip de produs, de model dat, presupune parcurgerea a doua etape: construcția tiparelor de bază (sau alegerea unei construcții de bază) pentru tipul de produs respectiv și adaptarea / transformarea construcției de bază în funcție de particularitățile modelului. prin construcție de bază (CB) se înțelege construcția desfășuratelor plane ale elementelor principale care alcătuiesc un tip determinat de produs de îmbrăcăminte, cu o anumită siluetă și croială, în care se ține cont de valorile optime ale adaosurilor de lejeritate, de caracteristicile materialelor, construcție elaborată pentru o anumită grupă de purtători (vârstă, sex, conformație), respectiv materiale. Construcția de bază va servi la rezolvarea construcției tiparelor de model ale acelui tip de produs, modele realizate pentru aceeași grupă de purtători, respectiv din materiale cu aceleași caracteristici. Metodele clasice („sistemele de croială“) s-au dezvoltat istoric, se perfecționează în permanență și au o serie de principii comune. Metodele geometrice sunt de fapt variante ale uneia și aceleiași modalități de construcție a tiparelor. Ele diferă de la un autor la altul în funcție de numărul și tipul mărimilor antropometrice prin care se caracterizează corpul purtătorului, modul de stabilire a adaosurilor, structura relațiilor de calcul și gradul de precise a acestora, precum și prin modalitățile grafice de rezolvare a construcției propriu-zise. În toate metodele, pe baza datelor inițiale se efectuează o serie de calcule prealabile, iar construcția grafică se realizează într-o succesiune determinată. Construcția grafică pornește de la un sistem de axe inițiale, respectiv de la o rețea de linii de bază, în care se trasează liniile de contur ale tiparelor [15].

Transformarea TB se desfășoară în 2 etape succesive: în prima se introduc particularitățile de model, iar în ultima se conturează forma definitivă primară a tiparelor pentru model.

Introducerea particularităților de model în TB se realizează într-o succesiune impusă de complexitatea modelului. Concomitent, se construiesc și anumite elemente ale modelului, în general acelea care completează elementele principale. În general, particularitățile de model se introduc în TB în următoarea succesiune:

– modificarea liniilor constructive care dau conturul exterior al TB (Exemplu: linia cusăturii umărului, conturul răscroielii gâtului, poziția liniei de terminație, linia cusăturilor laterale);

– se construiește închiderea, gulerul (la gulerele cu revere, șal, staționar pe lângă gât);

– poziționarea buzunarelor și a altor elemente funcțional-decorative pe elemente;

– se precizează transferul penselor (direcția de transfer), introducerea liniilor

decorativ-constructive, și a liniilor constructiv-decorative de divizare suplimentară (introducerea plătcilor, corseletelor etc.);

– se indică liniile ajutătoare de divizare, în scopul dispunerii zonelor astfel obținute (paralel, radial sau radial-paralel) pentru modificarea plasticii suprafețelor inițiale (introducerea de cute, falduri, creți, drapaje etc.);

– se construiesc în rețea proprie gulerele, gluga;

– se construiesc buzunarele, manșetele, elementele decorative.

După introducerea particularităților de model, în funcție de complexitatea modelului, în una sau mai multe etape succesive se obțin formele primare ale reperelor și elementelor din care acesta este structurat. În funcție de modul de abordare a construcției tiparelor și de specificul informațiilor utilizate, mulțimea metodelor de construcție a tiparelor se poate grupa în două clase.

Metodele din clasa I se bazează pe informații discrete cu privire la:

• dimensiunile și forma corpului purtătorilor (dimensiunile corpurilor tip, pentru fabricația industriala și dimensiuni preluate de pe corpul clientului, în proiectarea la comandă);

• adaosuri dependente de tipul, silueta și croiala produsului, respectiv de caracteristicile materialelor din care se confecționează produsul;

• modul tipic de divizare a produsului în elementele sale principale (croiala tipică).

Metodele din clasa a II-a se numesc metode perfecționate, sau metode „inginerești“. Prin aceste metode, abordarea construcției tiparelor este inversă celei practicate în metodele din prima clasă. Astfel, se pornește de la forma spațială a corpului tip, reprezentată prin macheta-etalon sau manechinul industrial de produs, uneori și de la forma spațială a unui produs-model etalon – îmbrăcat pe acest manechin.

Cea mai cunoscută metodă, utilizată exclusiv de către majoritatea proiectanților, atât pe plan intern cât și internațional, este metoda clasică-geometrică. În proiectarea tradițională, construcția tiparelor prin această metodă se execută manual, dar algoritmul construcției tiparelor transpus în limbaj matematic stă la baza constituirii subsistemelor de proiectare automatizată, care intră în componența sistemelor de automatizare a proiectării (Sisteme CAD) [7].

Algoritm de modelare a modeluluide bază de rochie

Transferul penselor de la bust la pensa de la rascroiala mănecii

Construcția platcii feței

Construcția platcii la spate

Construcția lungimii produsului

Construcția colțului alungit în față sub formă de unghi

Construcția formei liniei de relief în față

Tiparul de bază și de model scara 1:1 se prezintă la anexe (vezi anexa 2).

2.6. Scheme de elaborare a șabloanelor principale și derivate

Șablonul principal este o copie fidelă a tiparului modelat. Șabloanele conțin adaosurile necesare, pe baza lor este croit materialul pentru coasere. Rezervele pentru cusături (de îmbinare) care suplimentează conturul tiparului pentru obținerea șabloanelor principale cu șolduri diferite în funcție modul de amplasare, prelucrare sau finisarea marginii reperelor, modul de stabilizare a firelor în structura materialului, de presiunea materialului, de grosimea materialului, de forma liniei de contur. Pe șabloaneleprincipale se trasează direcția normală care coincide cu direcția de întindere a materialului. Șabloane principale vezi anexa 2.

Șabloanele derivate sunt șabloane ce se obțin pe baza șabloanelor principale, diferențele fiind în forma și dimensiunile în funcție de materialul și suprafața acoperită de reperul în cauză. Șabloanele derivate sunt șabloanele unor repere din materia de bază cum ar fii clope, buzunare, bizet, găici, cordoane din materie de căptușeală din materie de întărire și termoizolare. Straturile de întărire au rolul de a rigidiza unele zone de produse în vederea și menținerea formei acesteia precum și pentru a asigura stabilitate dimensională unor linii de contur ( centuri și tipuri). Șablonul pentru întăritura unui reper din materia de bază se construiește ținînd seamă de șablonul reperului. La șabloanele derivate din întăritură pot lipsi adaosurile îngroșate liniei de asamplasare care se prelucrează greu și ar avea un aspect neplăcut la purtare. Realizarea încadrării șabloanelor constă în așezarea șabloanelor și apoi în trasarea conturului pe suprafața materialului. Procedee de șablonare: prin conturare cu creta sau creion, cu calculatorul.

Condiții tehnice de șablonare:

– respectarea firului de urzeală a materialului cu firul indicat pe șablon

– respectarea indicațiilor marcate pe șabloane, la așezarea lor

– respectarea sensului flausului

– așezarea și combinarea șabloanelor se face astfel încît materialul să fie folosit cît mai rațional.

Șablonarea este operația de conturare a șabloanelor pe suprafața materialului de croit.

Condițiile tehnice de șablonare sunt:

-respectarea firului de urzeală a materialului cu firul indicat pe șablon

-respectarea indicațiilor marcate pe șabloane la așezarea lor.

-așezarea și combinarea șablonului se face astfel încît materialul să fie folosit cît mai rațional.

Procedee de șablonare: prin conturare cu creta sau creion, cu trafarete, cu calculatorul.

Încadrarea este simplă deoarece cuprinde setul de șablonare pentru un singur produs și o singură mărime se poate face pe materialul simplu sau dublu. Consumul specific reprezintă cantitatea de material de bază și auxiliare necesare realizării produsului [25].

Șabloane ajutătoare. Sunt șabloanele folosite pentru stabilirea poziției unor elemente de produs (buzunare, clape), pentru precizarea poziției nasturilor, respectiv a butonierelor, pentru stabilirea poziției și adâncimii unor pense, verificarea și corectarea unor linii de contur (rever, cant, terminație inferioară, răscroiala mânecii), a căror formă și dimensiuni trebuie păstrate cu înaltă precizie în produsul finit.

Șabloane etalon. Sunt definite ca fiind copii fidele ale tiparelor definitive ale tuturor reperelor care alcătuiesc un model și din toate tipurile de materiale.

Șabloane de lucru. Se obțin prin copierea șabloanelor etalon și se folosesc în cadrul operațiilor de încadrare, croire după contur, verificare a reperelor croite, controlul operației de termolipire sau a operației de coasere.

Șabloanele de lucru se verifică periodic cu ajutorul șabloanelor etalon, care sunt special marcate pentru a evidenția gradul de uzură. Indiferent de categorie, pe un șablon este obligatoriu să existe următoarele informații:

– modelul căruia îi corespunde șablonul respectiv;

– denumirea reperului și numărul de ori în care acesta se regăsește în produsul finit;

– materialul din care se croiește reperul respectiv (material de bază, căptușeală,

întăritură) și caracteristicile acestuia (material uni, carouri, dungi sau alte desene);

– tipodimensiunea;

– direcția de amplasare pe material, care este denumită direcție nominală (direcție pe care rezistența materialului este maximă, iar deformațiile sunt minime) și toleranțele admise;

– rezervele de cusături, tivuri;

– adâncimea penselor netăiate, cutelor, faldurilor (și sensul de îndoire a materialului);

– poziția unor semne de control necesare la îmbinarea cu alte repere sau elemente de

produs;

– zonele în care se aplică modelarea prin tratament umido-termic [5].

2.7. Concluzii la capitolul 2

În cadrul acestui capitol am realizat documentația pentru modelul de bază a rochiei. M-am oprit la argumentarea metodelor alese pentru elaborarea tiparelor, la principiile de modelare a acestora, schemele de elaborare a șabloanelor principale. Am introdus informații utile din literatura de specialitate. A fost analizată metoda de construcție a tiparelor ȚNIȘP și elaborat tabelul cu valorile absolute ale caractericticilor dimensionale pentru corpul tip. Cercetările efectuate pentru realizarea acestei documentații mau ajutat să realizez cu ușurință sarcinile puse în acest capitol.

3. ELABORAREA DOCUMENTAȚIEI TEHNOLOGICE PENTRU MODELUL DE BAZĂ

3.1. Particularități de prelucrare tehnologică a produselor din piele naturală

Produsele din piele natirală și înlocuitori se proiectează în corespondență cu tendințele modei, dar, în primul rînd, aceste produse trebuie să corespundă cerințelor de utilitare și celor estetice.

Proiectarea produselor de îmbrăcăminte din piele și înlocuitori se relizează în corespondență cu proprietățile și particularitățile acestor categorii de materii prime, care influențează soluția constructivă a produselor vestimentare:

– nu pot fi supuse tratamentelor umido – termice;

– structura acestora nu permite deplasarea sau modoficarea liniilor constructive în procesul probelor, fiind impusă alegerea atentă a unor metode și mijloace adecvate de modelare a formei spațiale a produselor de îmbrăcăminte;

– aria limitată a unei piei animale , de aceea în vederea utilizării raționale a suprafeței pielii naturale, precum și utilizarea pieilor cu suprafața redusă și modelarea formei spațiale a produselor, modelele de produse vestimentare se proiecteazăcu un număr mare de elemente constructive și repere [25]

Astfel forma spațială a produsului de îmbrăcăminte se obține doar prin mijloace constructive: pense și cusături. Valoarea adaosului total pe linia bustului Ab este mai mare decît pentru produse similare realizate din țesături. Construcția și respectiv șabloanele reperelor trebuie să corespundă corpului tip sau corpului individual pentru care se realizează produsul. Soluția artistică și constructivă a unui model de produs vestimentar realizat din piele naturală se bazează pe dimensiunile pieilor utilizate la confecționarea produsului.

Reieșind din caracteristicile și particularitățile expuse mai sus, pot fi făcute următoarele recomandări generale pentru proiectarea produselor de îmbrăcăminte din piele naturală:

produsele vestimentare se proiectează cu silueta dreaptă sau semiajustată;

spatele și fața produsului se prevăd cu un număr mare de divizări constructive și decorative;

bizetulde croiește integral cu fața produsului;

mîneca poate avea diferite tipuri de croială: aplicată, raglan, chimono, combinată;

mîneca aplicată poate fi cu două sau trei cusături, iar tăieturile anterioare și de cot corespund după forma liniilor anterioară și de cot de răsfrăngere, pentru acest tip de mînecă se prevede o valoare minimă admisibilă a adaosului de poziționare sau se proiectează o pensă pe linia capului de mînecă;

gulerul poate fi cu ștei croit integral sau cu ștei croit separat, avîndun grad divers de curbare a liniilor de contur ale pelerinei;

Pentru definitivarea liniilor constructive ale gulerelor, clapelor, manjetelor, plătcilor, găicilor și ale altor elemente mici se preferă linii line, ovale și se evită unghiurile ascuțite.

Construcția reperelor principale ale produselor vestimenatre din piele naturală se relizează prin metode analogige ca și în cazul produselor vestimentare similare realizate din țesături, ținînd seama de faptul că valorile adaosurilor pentru susținerea / ajustare se transferă în pense și tăieturi.

În vederea stabilității dimennsionale în procesul de exploatare a produselor vestimentare reperele solicitate frecvent se amplasează cu direcția de maximă solicitare pe direcția de minimă alungire a pielii și din această cauză unele produse din piele naturală sunt realizate dintr-un număr mare de repere croite din zone topografice cu proprietățile similare.

Divizarea unui produs de îmbrăcăminte din piele în repere se face în corespondență cu poziția liniilor de bază din construcția tip pentru produs și cu silueta modelului astfel ca liniile de divizare să fie în același timp linii constructive, cît și linii decorative în model.

Adaosurile pentru asamblări utilizate în construcția șabloanelor sunt determinate de tipul cusăturii de asamblare.

În procesul de încadrare a șabloanelor și croire a reperelor se ține cont de zonele topografice ale pielii și proprietățile pe aceste zone – grosime, destinație, rezistență, alungirea.

În procesul de croire a produselor de îmbrăcăminte din piele naturală se impun următoarele cerințe:

alegerea pieilor pentru produs după omogienitatea caracteristicilor: tip, culoare, luciu etc.;

defecte pieilor să corestundă spațiilor interșabloane;

reperele fregvente solicitate în exploatare (principale se croiesc din crupon, repereleauxiliare, mai puțin solicitate – din sectoarele periferice ale pielii) [4].

Pielea însoțind omul în dezvoltarea lui, există posibilitatea de a caracteriza gradul civilizației umane într-o anumită etapă după modul cum era prelucrată și folosită pielea în epoca respectivă. Aceste tipuri de suprafețe trebuie curățate cu detergenți slabi. Trebuie evitată înmuierea pielii. După uscare la temperatura camerei, pielea trebuie unsă cu creme speciale și lustruită cu o cîrpă curata. Pentru hainele uzuaale este folosită piele fină, foarte subțire, care se spală ușor și nu impune anumite condiții de păstrare. Majoritatea hainelor sunt confecționate din pielea aceasta care este și cea mai practică [3].

Metode de obținere a formei spațiale și particularități de soluționare constructive a produselor de îmbrăcăminte realizate din înlocuitori de piele.

Produsele vestimentare realizate din înlocuitori de piele, materiale dublate și peliculizate se proiectează în corespondență cu tendințele generale ale modei, fără impunerea unor restricții de utilizare a formelor, croielilor și liniilor de siluetă. În același timp produsele vestimentare trebuie să răspundă în primul rând cerințelor de utilitate practică și celor estetice.

Cerințele generale care se impun în procesul de proiectare a produselor vestimentare din înlocuitori de piele, materiale dublate sunt:

1. forma spațială a produselor se realizează doar prin mijloace constructive bazate pe principiile de modelare tehnică;

2. valoare adaosului de poziționare pe linia capului mânecii este cuprinsă în intervalul de 1,5-3,0 cm, valoarea rămasă din adaosul de poziționare total se transferă în pensa proiectată pe capul mânecii. În procesul de proiectare a produselor de îmbrăcăminte din categoriile nominalizate de materii prime se urmărește realizarea unor construcții simple cu caracter utilitar, adecvate caracteristicilor tehnologice ale acestor materiale. Produsele pot fi de diferită croială: cu mâneca aplicată, chimono, raglan sau croială combinată. Liniile de divizare a suprafeței produsului sunt în același timp și procedee de diversificare estetică a produselor și sunt variate: orizontale, verticale, diagonale sau combinate. Construcția plătcii este foarte diversă. Înlocuitorii de piele și materialele peliculizate prezintă caracteristici asemănătoare cu pielea naturală, dar au proprietăți igienice mai reduse: higroscopicitate redusă; permeabilitate la vapori și aer necorespunzătoare. În același timp aceste categorii de materiale prezintă un șir de caracteristici avantajoase: aspect estetic, masă redusă, impermeabilitatea la apă, rezistență la rupere și la uzură, neșifonabilitate, stabilitate dimensională, protecție la curenți de aer; sunt produse cu dimensiuni (lungime, mărime sau suprafață) optime pentru confecționarea produselor de îmbrăcăminte. Proiectarea constructivă și modelarea produselor din înlocuitori din piele și materiale peliculizate se realizează:

1. în corespondență cu particularitățile acestora: capacitate redusă de drapare, higroscopicitate redusă, permeabilitate la aer și vapori insuficienți, sensibilitate la străpungere cu acul – (gradul mare de distrucție la străpungerea cu acul);

2. forma spațială a produsului se realizează doar prin mijloace constructive, însă în acest caz nu se aplică divizări ale reperelor, ci se tinde spre minimalizarea numărului de divizări, repere și tăieturi: produsele cu siluetă dreaptă se proiectează fără cusături laterale, bizetul se croiește integral cu reperul față, pensele se proiectează netăiate și se transferă în cute (pliuri), mâneca se proiectează cu un singur reper cu pensă netăiată sau pensă – cută pe linia cotului;

3. pentru asigurarea cerințelor igienice și microclimatului subvestimentar produsele se

proiectează cu plătci detașabile, capse de ventilare în regiunea răscroielii mânecii (partea

inferioară) sau cu sisteme de ventilare (unele elemente sau părți ale reperelor se înlocuiesc cu

materiale tip rețea);

4. capacitatea redusă de drapare determină substituirea ajustării materialului prin pense sau cute, se evită proiectarea faldurilor, drapărilor, evazărilor în produs.

5. sensibilitatea materialelor la străpungerea cu acul determină reducerea numărului de cusături în produs;

6. gradul mic de elasticitate a înlocuitorilor de piele, materialelor dublate și peliculizate

determină valoarea adaosului de lejeritate total, care este mai mare decât pentru produse similare realizate din țesături și constituie 12-14 cm.

7. Pentru evitare deformărilor materialelor și deformării cusăturilor (strângere, contracție) în produsele din înlocuitori de piele și materiale peliculizate se impun următoarele cerințe: tăieturile reperelor se definitivează cu linii drepte; unghiul dintre linia terminației inferioare a reperului față și orizontala rețelei de bază trebuie să fie egal cu 1-2°; iar pentru păstrarea echilibrului general al produsului echilibrul inferior se transferă în echilibrul superior (punct superior al răscroielii gâtului); unghiul de înclinare a liniei terminației mânecii față de orizontală se micșorează până la 5°; se proiectează cusătura de cot (pentru mâneca cu o singură cusătură se omite cusătura inferioară și se prevede doar cusătura de cot); linia anterioară de răsfrângere a mânecii are o poziție verticală fără curbare (săgeată de încovoiere) la nivelul cotului;

Valoarea optimă a unghiului de înclinare a pelerinei gulerului față de orizontală trebuie să fie mai mică de 8°; gradul maxim de curbură a liniei exterioare a pelerinei gulerului se proiectează la nivelul punctului umeral; firele urzelii (sau bătăturii) în gulerul superior și gulerul inferior trebuie să fie paralele [16].

3.2. Alegerea utilajului și regimurilor de prelucrare tehnologică

Materialele pe care le-am ales sunt ușor de prelucrat la mașina de cusut simplă. Pielea pe care am prelucrat-o este fină și subțire pentru o piele mai dură și groasă masina de cusut de casă nu este recomandată. Cottonul este un material care se destramă ușor deaceea necesită prelucrat cu sulfilatorul.

Cusăturile sunt simple într-o linie deoarece piele nu iubește cusăturile complicate. Pentru a fixa pensele și a netezi materialul am folosit fierul de călcat fierbinte cu aburi. Pentru prelucrarea pielii sunt masini de cusut speciale care au acul mai puternic și o putere de coasere mai înaltă, tălpița acestor masini de cusut face niște pași mici în timpul coaserii pentru ca pielea să nu se întindă și să fie cusută calitativ.

Indiferent de structura cusăturii realizate, mașinile de cusut pot fi caracterizate prin:

– acționare electrică de la un electromotor (EM), ce transmite mișcare de rotație unui arbore principal (Ap), plasat deasupra sau sub planul de coasere;

– la o rotație a Ap se realizează, în general, un element structural al cusăturii, numit pas;

– transmiterea mișcării de la Ap la organele lucrătoare se realizează prin lanțuri cinematice, ce includ elemente rigide și flexibile (roți dințate și canelate, discuri de comandă, excentrici, pârghii, articulații, curele canelate sau cu agrafe etc.) și asigură păstrarea constantă a raportului de transmisie;

– forma capului de coasere și poziția Ap sunt dependente de particularitățile tehnologice ale operațiilor realizate și influențează configurația lanțurilor cinematice.

Mașinile de cusut automate oferă automatizarea operațiilor de coasere prin care se înțelege înlocuirea gesturilor profesionale, senzorial motorii, prin echivalentul lor mecanic, electric sau pneumatic și coordonarea realizării fazelor într-o succesiune impusă de scopul tehnologic. Introducerea și extinderea automatizării operațiilor de coasere a fost impusă de:

• monotonia operațiilor la producția de serie;

• cerințele de creștere a productivității muncii;

• necesitatea asigurării unei calități constante și superioare, neinfluențate de gradul de calificare sau oboseală ale executantului;

• diminuarea efortului executantului și eliberarea de munci de rutină sau în condiții de insecuritate.

Locurile de muncă ce includ mașini automate de cusut se deosebesc în general de locurile clasice de coasere, prin dimensiunile mai mari și echipamentele suplimentare anexatecapului de coasere. Ca elemente principale în cadrul locului de muncă menționăm:

– capul de coasere;

– masa de lucru;

– echipamentele suplimentare, inclusiv unitatea de comandă.

Capul de coasere poate avea configurație obișnuită sau poate fi modificat. Pentru asigurarea unor viteze de coasere și a unor productivități ridicate, capului de coasere i se aduc unele modificări, ca de exemplu:

– includerea mecanismelor de realizare automată a:

• ridicării-coborârii piciorușului de presare;

• întăririi extremităților cusăturii;

• tăierii firelor;

• tragerii și reținerii firelor etc.;

– anexarea elementelor de sesizare a prezenței firelor de coasere pe traseu și de avertizare optică, acustică sau mecanică în cazul ruperii sau terminării acestora;

– anexarea echipamentelor de răcire a acului și a uleiului;

– acționarea suplimentară a Ap prin motoare de frânare și stop motoare;

– comanda automată de acționare/neacționare a Ap;

– asigurarea ungerii în mod continuu etc.

În unele cazuri, mecanismul transportor clasic se înlocuiește cu mecanisme specifice de transport automat, ce realizează și o rigidizare a materialului textil prin intermediul gherghefurilor, șinelor, benzilor transportoare, șabloanelor etc. Masa de lucru este special concepută, în funcție de particularitățile operației tehnologice și este completată de cele mai multe ori cu suporți pentru plasarea reperelor ce urmează a fi cusute și echipamente de stivuire.

Mașinile de cusut surfilat sunt destinate realizării unor cusături care asigură marginile tăiate ale materialelor împotriva destrămării, sau sunt frecvent utilizate pentru asamblarea reperelor produselor de îmbrăcăminte, în general tricoturi.

Înaintea formării cusăturii are loc uniformizarea marginilor materialelor, prin tăiere cu ajutorul a două cuțite, dintre care unul este fix iar al doilea mobil. La mașinile automate de cusut coordonarea realizării fazelor este obținută prin programe, care pot fi:

• cu comandă centrală;

• cu comandă prin urmărire (coordonare prin succesiune).

În cazul existenței unui program cu comandă centrală, acesta se află într-o memorie centrală, care comandă fiecare fază într-o succesiune prestabilită. Suportul programului se corelează cu tipul energiei auxiliare utilizate și poate fi o cartelă, o disketă, o bandă telex, un disc cu reniuri etc. Fazele se derulează, indiferent de calitatea sau modul realizării, astfel că este posibilă apariția rebuturilor. La programele cu coordonare (comandă) prin succesiune, faza care se termină o declanșează pe următoarea. Dacă o fază nu este realizată sau nu se termină corespunzător, programul de comandă se întrerupe, astfel că se reduc până la eliminare rebuturile. Coaserea materialelor textile 1319 Condiția de bază pentru utilizarea programului cu comandă prin urmărire este posibilitatea sesizării pozițiilor unor elemente ale utilajului sau ale reperului textil prelucrat. La majoritatea mașinilor automate de cusut se utilizează un program mixt, ce preia avantajele celor două tipuri. [6].

Tabel 3.1. Caracteristica mașinilor universale și cu destinație specială

Tabelul 3.2. Caracteristica utilajului pentru TUT

Tabel 3.3 Stabilirea utilajului și a mobilierului tehnologic

3.3 Elaborarea succesiunii tehnologice de prelucrare a modelului

Procesul de confecționarea a modelului de bază a rochiei:

Pregătirea materialului: călcarea, însemnarea, măsurarea. În fabricicile se face cu ajutorul tehnicii, în ateliere se face manual cu ajutorul utilajelor mici (fier de călcat, foarfece, creioane riigle, pangică centimetrică).

Coaserea materialului: însăilare, coaserea mecanizată (însăilatul se face manual, coaserea se face la mașina de cusut)

Operațiile de tratare umidotermicăȘ calcarea, netezirea, descălcarea, presarea.

Tabelul 3.4 Structura tehnologică de prelucrare a modelului de rochiei

[4]

3.4. Elaborarea desenului aspectului general

Aspectul general al cusăturilor și al aspectului general a fost elaborate la calculator cu ajutorul programului Auto CAD. Scara desenului este 1:4, scara cusăturilor este de 1:1. Aceste desen reprezintă modelul de bază cu vederea din partea din față și spate, pe acest desen sunt repreșentate pensele, liniile de relief și cusăturile. Cusăturile sunt însemnate prin litere mari pe desen, desfășurata cusăturilor reprezintă cum este efectuată cusătura, în care parte este călcată, ce operație de coasere intră aici.

Plecând de la implicațiile tehnologice ale noilor produse, este necesară simplificarea relației producător-consumator, prin introducerea codificărilor în ceea ce privește cusăturile și asamblările în ansamblul operațiilor tehnologice ale produselor. Prin intermediul cusăturilor se realizează asamblarea materialelor, finisarea prin îndoirea sau acoperirea marginii sau ornamentarea produselor sau materialelor. Asamblările se împart în patru clase: cu straturi suprapuse, cu margini suprapuse, cu paspoaluri și plate (margine la margine); pentru finisarea și ornamentul produselor se folosesc două clase: cu o margine a materialului plată sau acoperită și prin aplicarea de cusături ornamentale. Federal Specification Board de pe lângă Guvernul S.U.A a dat, în Master Specification DDD-S-751, un simbol și o denumire a cusăturilor și punctelor de uz curent. Fiecare clasă cuprinde diferite tipuri, fiecare reprezentând o anumită aplicație pentru o întrebuințare determinată, care este indicată printr-o literă mică, urmată de cifre corespunzătoare numărului de ace. Prin urmare, indiferent că este vorba de asamblare, finisare sau ornament, conform cataloagelor S.U.A., simbolizarea cuprinde:

– clasa asamblării–două litere mari;

– tipul de execuție al asamblării–una sau mai multe litere mici;

– rangul cusăturii (punctului)–un număr. Clasele de asamblări sunt:

Clasa SS – asamblarea straturilor de material suprapuse (Super Imposed Seam);

Clasa LS – asamblarea materialelor cu marginile suprapuse (Lapped Seam);

Clasa BS – asamblarea materialelor cu bordura (Bound Seam);

Clasa FS – asamblarea plată cu unirea materialelor cap la cap (Fiat Seam).

În baza ISO (Organizația Internațională de Standardizare), clasificarea asamblărilor are ca scop furnizarea de informații utile în serviciul cumpărătorilor, confecționerilor, fabricanților de mașini, studenților etc., acceptându-se opt clase, după cum urmează:

Clasa 1 – cusăturile sunt realizate cu cel puțin două straturi, ambele limitate de aceeași parte. Fiecare din celelalte componente sunt fie similare uneia din ele, fie limitate în două părți.

Clasa 2 – îmbinările sunt realizate cu cel puțin două straturi, dintre care primul este limitat într-o parte și al doilea limitat în cealaltă parte. Cele două straturi sunt opuse la niveluri diferite și se suprapun.

Clasa 3 – îmbinările sunt realizate în cel puțin două straturi, din care unul este limitat într-o margine, iar al doilea limitat în ambele părți, fiind îndoit peste marginea primului.

Clasa 4 – îmbinările sunt realizate cu cel puțin două straturi, dintre care primul este limitat într-o parte și al doilea limitat în cealaltă parte. Cele două straturi sunt opuse și la același nivel. Fiecare din celelalte straturi sunt fie asemănătoare unuia din cele două, fie limitate în două părți.

Clasa 5 – îmbinările sunt realizate cu cel puțin un strat, nelimitat în ambele părți. Fiecare din celelalte straturi pot să fie limitate într-o parte sau în două părți.

Clasa 6 – îmbinările sunt realizate într-un singur strat limitat într-o parte (fie la dreapta, fie la stânga).

Clasa 7 – îmbinările sunt realizate cu minimum două straturi, din care unul este limitat într-o parte (dreapta sau stânga) și toate celelalte straturi sunt limitate în ambele părți.

Clasa 8 – îmbinările sunt realizate cu minimum un strat, limitat în ambele părți. Fiecare alt strat este de asemenea limitat în două părți [21].

3.5. Concluzii la capitolul 3.

În capitolul dat am făcut cunoștință cu metodele de prelucrare a pielii, am introdus un scurt istoric despre pielea naturală și etapele de prelucrare. Cu ajutorul programei AutoCAD am elaborat aspectul general al produsului cu ajutorul căruia am arătat tipurile de cusături efectuate. Am descries prelucrarea tehnologică a modeluluiși am indicat ce utilaj am folosit pentru a elabora colecția. În concluzie capitolul 3 este bazat pe materialele și utilaje folosite pentru prelucrarea materialului ales în elaborarea colecției.

CONCLUZII FINALE

În concluzie elaborarea acestui proiect a fost o recapitulare a tot ce s-a învățat pe parcursul acestor patru ani. Elaborînd colecția personală am folosit tot materialul tehnologic predat în acești ani dar și informații adăugătoare din sursele internetului, cărți și reviste.

Pentru proiectarea artistică a coleției au fost studiate tendințele modei pentru sezonul primăvară-vară, vară-toamnă a anului 2014. Am analizat stilul coleției, materialele folosite și metodele pe soluționare a proiectului artistic. Modelul principal ales din cele cinci schițe a fost examinat și în baza lui am elaborat documentația de proiectare constructive. Această documentație a inclus toatele datele necesare pentru a elabora tiparul de bază. S-a analizat procesul de construcție a tiparului de model și a șabloanelor. Pentru ca modelul să fie caracterizat total am elaborat și documentația tehnică. În fiecare capitol am adus exemple și informație din diferite cărți și internet și am indicat adresa de unde a fost luată informația. La finalul capitolelor am scris concluzii.

Acest proiect de licență a fost realizat cu plăcere și destul de ușor deoarece am proiectat o coleție din cinci ținute personale. Am folosit propria imaginație la proiectarea lor și propriile experianțe și puteri pentru elaborarea documentației.

BIBLIOGRAFIE

1. Brumăriu Aurelia. Proiectarea îmbrăcămintei. Iași, ediția 1989, p. 56.

2. Balan. S. Modelarea constructivă a produselor vestimentare. Chișinău, ediția 2001, p. 107.

3. Chiriță, Gh., Chiriță, A, – Tehnologia pieilor și blănurilor, Ed. Tehnică, B. Iași, ediția 1986, vol. III, p. 51.

4. Ciutea M.Manualul croitorului, ediția 1995, cap.III, p. 98.

5. Salamatova S.M, Konstruirovanie odejdî, ediția 1984, p. 209.

6. Manualul inginerului textilist, vol II, secțiunea VII, cap.11.

7. Metodika konstruirovania jenskoi verhnei odejdî. ȚNIITĂI lergprom, ediția 1980, pag.127.

8. Zenkevici I.S, Problemî razmernoi anatropologicescoi standartizații dlia konstruirovanie odejdî, ediția 1978.pag-64.

SURSE INTERNET

9. 20 citate despre modă. Adresa: www.fashionavecpassion.ro

(Accesat la data de 21.03.2014).

10. Ce este moda. Adresa: www.wikipedia.org (Accesat la data de 21.03.2014).

11. Despre modă, ținută, atitudine și destincție. Adresa: www. epochtimes-romania.com

(Accesat la data de 21.03.2014).

12. Despre modă, ținută, atitudine și distincție. Adresa: www.epochtimes-romania.com

(Accesat la data de 21.03.2014).

13. Fall-winter 2014, nyu-york, Alexander Wang

Adresa: www.vogue.ru (Accesat la data de 14.05.2014).

14. Fall-winter2013, pre-fall nyu-york. Burberry Prorsum

Adresa: www.vogue.ru (Accesat la data de 14.05.2014).

15. Fall-winter2013. Adresa: www.vogue.ru (Accesat la data de 06.02.2014).

16. Fibre textile, caracteristici difinitorii. Adresa: www.dex-tex.info

(Accesat la data de 04.05.2014).

17. Fusta pisată o temă clasică interpretată ultramodern,

text: Emilian Ciobanu

Adresa: www.andreearaicu.ro (Accesat la data de 07.02.2014).

18. H&M. Adresa: www.lookbook.nu (Accesat la datat de 16.05.2014).

19. Look book. Adresa: www.luvaj.com (Accesat la data de 14.05.2014).

20. Louis Vuitton Cruise 2015 ,imaginea 20 Adresa: www.elleuk.com.

( Accesat la data de 19.05.2014).

21. Manualul inginerului textilist, secțiuneaVII, cap5. Adresa: www.qserver.utm.md

(Accesat la data de 10.05.2014).

22. Met gala 2014. Adresa: www.vogue.com (Accesat la data de 16.05.2014).

23. Moda 2014 pentru femei, tendințe și culori. Adresa: www.cugetliber.ro

(Accesat la data de 06.02.2014).

24. Piese vestimentare care rămîn în tendințe ți în 2014

Adresa: www.stil.acasă.ro (Accesat la data de 21.03.2014).

25. Proiect realizare produs. Adresa: www.creează.com (Accesat la data de 05.05.2014).

26. Ready to wear London, David Koma

Adresa: www.vogue.ru (Accesat la data de 14.05.2014).

27. Spring-summer-2014. Adresa: www.vogue.co.uk (Accesat la data de 22.03.2014).

28. Spring-summer 2014 resort Paris, Isabel Marant.Adresa: www.vogue.ru

(Accesat la data de 14.05.2014).

29. Tăbăcire. Adresa: www.pielorex.ro (Accesat la data de 12.05.2014).

30. Tendințe de modă/haine de piele și alte accesorii fetish provocatoare. Autor: Emilia Ciobanu

Adresa: www.andreearaicu.ro (Accesat la data de 04.03.2014).

31. Tendințele modei pe perioada curentă. Adresa: ro.wikipwdia.org

(Accesat la data de 21.03.2014).

32. Trends autumn-winter 2014, imaginea 4. Adresa: www.elleuk.com

(Accesat la data de 19.05.2014).

33. Trends spring-summer 2014, imaginea 8

Adresa: www.elleuk.com (Accesat la data de 19.05.2014).