Designul Interior al Unui Studiou de Televiziune
Designul Interior al unui Studiou de Televiziune
CUPRINS
INTRODUCERE
1. EVOLUȚIA ȘI CLASIFICAREA PLATOURILOR DE FILMARE
1.1. Evoluția scenografiei de film
1.2. Clasificarea și tipajul platourilor de filmare
1.3. Studiul și analiza tendințelor în scenografia de film
1.4. Concluzie la capitolul 1
2. ANALIZA CERINȚELOR FUNCȚIONAL-ERGONOMICE A EDIFICIULUI
2.1. Principii de proiectare și construcție a unui studiou de televiziune
2.2. Obiectivele și mijloacele de formare a interiorului
2.3. Utilajul și mobilierul dedicat studioruilor de televiziune
2.3.1. Mobilier
2.3.2. Utilaj de iluminare
2.3.3. Camere de luat vederi și telepromterul
2.3.4. Echipament pentru captare sunet
2.3.5. Echipament destinat procesării datelor
2.4. Concluzie la capitolul 2
3. EXAMINAREA STRUCTURII ORGANIZATORICE ȘI A PROBLEMELOR ESTETICE A INTERIORULUI STUDIOULUI
3.1 Analiza funcțională și tehnologică a subiectului proiectului
3.2. Zonele funcționale în studioul de televiziune
3.3. Selectarea stilului.
3.4. Gama coloristică și decorul pe platou
3.5. Mobilierul în studiou Amenajarea utilajului
3.6. Concluzie la capitolul 3
CONCLUZII FINALE
BIBLIOGRAFIE
ANEXE
INTRODUCERE
„Singura artă capabilă de a uni într-un tot întreg toate celelalte arte este filmul.”
Garun Agatarschii
Televiziunea este urmașul de drept a cinematografiei, fapt ce m-a făcut să aleg această temă pentru proiectul de licență.
Designul de interior, deși ca curent separat a apărut relativ recent, a fost prezent într-o formă sau alta încă de la primele locuințe ale oamenilor și continuă să evolueze rapid și poate fi găsit peste tot, de la cele mai intime interioare până la cele mai mari spații industriale. Fie pur funcțional, estetic sau încearcă să le combine pe ambele, designul de interior face parte din viața modernă. Interiorul trebuie proiectat conform normelor și cerinteleor stabilite, a destinației acestuia precum și în dependență de necesitățile celor cui este destinat. Modelarea interiorului poate fi făcută de la zero, împreună cu arhitectorul sau după ce acesta a fost deja construit, prin decorarea lui. Se folosec elemente și procedee constructive care nu intervin în sistemul de rezistență a clădirii, împreună cu materiale, texturi și culori variate în cele mai diverse combinații în dependență de stilul propus. Proiectul dat se caracterizează prin stilul futuristic cu elemente și utilaj high-tech. După cum i se cuvine acestui stil, formele sunt curbate cu elemente bionice împreună cu suprafețe plate de formă neregulată și intersectate în unghiuri diferite de cele de 90 de grade, mobilierul tinde spre a fi suspendat creând iluzia de imponderabilitate și este construit și îmbrăcat în materiale moderne cu un anumit grad de transparentă, fapt ce îi permite să aibă un rol aparte în regia iluminatului. Un alt instrument al acestui stil sunt culorile și texturile acestora. Se aplică combinări minimaliste de culori și texturi ceea ce crează un contrast puternic dar totodată plăcut și atractiv mai ales în cazul contrastului dintre suprafețele lucioase și cele mate.
Utilajul, instalațiile, iluminatul și decorul lucrează împreună pentru a crea imaginea care transmite mesajul impus de scenariu și conținutul emisiunii televizate.
Drept temă pentru proiectul de diplomă autorul a ales „Designul interior al unui studiou de televiziune”. Fiind o temă foarte rar abordată în astfel de proiecte, ea reprezintă o opurtunitate deosebită pentru a experimenta, dar totodată este și o provocare având specificul ei dar și tangențe cu diferite domenii de la cele mai creative până la cele mai tehnologice.
Actualitatea acestei teme se exprimă prin tempoul rapid cu care evoluiaza domeniul ce îl reprezintă. Este o industrie în care se aplică toate tehnicile folosite încă în primile teatre, dar și inovațiile care apar în fiecare zi prin materialele noi cu proprietăți deosebite, sisteme de iluminare și captare a semnalelor audio și video în același timp cu studiul psihologiei de masă și aplicarea rezultatelor acesteia în decorarea și planificarea activității studioului. Televiziunea și studioul acesteia în special sunt niște subiecte de studiu și analiză deosebit de interesante în orice moment în timp mai cu seamă în viitorul ce urmează datorită avansării tehnologiilor și a procedeelor de manipulare pasivă a telespectatorilor prin decorul propus.
Scopul primar al creării acestui proiect este de a aplică în practică toate cunoștințele acumulate până acum precum și obținerea a unei experiențe noi în procesul de studiere a obiectului acestui proiect.
Obiectul supus cercetării este aripa de nord al centrului de business SKYTOWER care deja găzduiește un studiou de televiziune și anume Jurnal TV. Acest fapt demonstrează posibilitatea de a crea așa un edificiu în spațiul propus.
Odată cu conturarea temei se impun și sarcinile acestui proiect. Autorul și-a propus să creeze un interior cu implimentarea materialelor moderne și a tehnologiilor de ultimă generație conform normativelor și standartelor stabilite pentru astfel de edificii, folosirea la locul potrivit a echipamentului și utilajului special precum și demonstrarea posibilității de a crea un spațiu universal și multifuncțional care poate fi foarte ușor și într-un timp foarte scurt transformat în dependență de cerintelece impuse.
Proiectul de licență constă din mai multe părți reprezentând în sine o lucrare complexă de cercetare, analiză și aplicare în practică a cunoștințelor și a experienței obținute. Părțile componente ale proiectului sunt, nota explicativă, materialele grafice și macheta. Toate împreună crează o imagine deplină a conceptului realizat atât la nivel de terminologie cât și la nivel vizual dar și volumetric. Nota explicativă conține în sine descrierea detaliată a proiectului fiind concepută astfel încât studiază problematica temei de la prima apariție istorică până în momentul de față facînduse analiza din punct de vedere tehnologic și a procedeelor utilizate la fiecare etapă de dezvoltare în special la etapa actuală. Aceasta este divizată în 3 capitole, fiecare cu un grad mai avansat de analiză a temei studiate. La elaborarea notei explicative s-a ținut cont de normativele și standartele impuse de tematica aleasă.
Materiale grafice intervin în proiect pentru a demonstra vizual conceptul elaborat de autor dar și pentru a ușura înțelegerea ergonomiei și proporțiilor spațiului supus proiectării la toate etapele de lucru cu acesta. Aici găsim planuri arhitecturale dimensionate care sunt studiate ca fiind primul strat pe care se conturează conceptul. Evoluția acestuia este arătată în mai multe planuri cu destinații diferite. Un alt element grafic important sunt vizualizările volumetrice care face deomonstratea ideilor implimentate mai ușoară, fiind posibilă demonstrarea mobilierului, finisajelor utilizate, a iluminatului și a ulitajului folosit în proiect.
Macheta este un alt instrument foarte important care contribuie la percepția spațiului ca un concept integru acordând posibilitatea de a studia interiorul sub diferite unghiuri și amplasarea interactivă a mobilierului pentru a stabili toate variantele și combinațiile posibile. Macheta mai ajută mult la stabilirea fluxului celor ce vor utiliza acest spațiu pe viitor.
EVOLUȚIA ȘI CLASIFICAREA PLATOURILOR DE FILMARE
Evoluția scenografiei de film
Scenografia în film a apărut prin 1890 și a primit un impuls puternic când George Melies s-a întâlnit cu invenția fraților Lumiere și anume fotografia animată. George Melies fiind un ilusionist iscusit și având propriul teatru plin de mecanisme și unelte a văzut potențialul acestei tehnici de a uimi lumea. Pentru aceasta el crea decorațiuni speciale prin felul în care erau animate sau colorate și împreună cu tehnica de filmare specifică timpului crea primele filme de ficțiune. Astfel prima scenografie folosită în film a fost chiar teatrul său și mai apoi studioul de la Montreuil. Publicul a îndrăgit acest produs fiind unul cu totul deosebit, ceea ce a dus ca mai apoi prin 1839 filmele de la Hollywood să invadeze această piață [4]. A devenit o industrie în continuă dezvoltare, la fel a făcut și scenografia de film, platoul și decorațiile erau rodul creativității regizorului împreună cu echipa sa de pictori sculptori constructori și arhitecți. Se lucra foarte mult pentru că decorul să arate cât mai real posibil. Astfel scenografia este unu din cei trei mari piloni ai cinematografului, alături de mise en scene (amplasarea actorilor pe scenă) și regia focală (alternarea compoziției cadrelor) [3].
Scenografia de film, împreună cu evoluția tehnologiei de emisie a semnalului video și anume a televiziunii, a evoluat mult pe parcursul acestui secol, de la animații desenate manual, până la platouri de filmare virtuale unde totul este creat în calculator iar prezentatorul și oaspeții săi stau într-o sală pustie având alături doar lumina și camerele video. Tehnologiile se dezvoltau la fel ca și imaginația scenografilor, fiecare descoperire științifică era abordată de aceștea și aplicată în interioarele platourilor de filmare. Scenografii crează adâncime cu ajutorul luminilor, aduc pe platou piese care par să plutească în aer datorită materialelor transparente, acestea fiind folosite și pentru a crea desene de lumină deosebite [1]. Fibra optică, sticla organică și sursa de lumină sunt instrumentele principale care fac mobilierul și alte piese de decor să plutească pe perne de lumină. Însăși sursele de lumină au suferit schimbări majore pe parcursul dezvoltării acestei industrii. Primele surse de lumină fiind lămpile de gaz și ulei din primele teatre, lămpile de carbon cu arc electric în primele filme și până la tehnologiile LED și pe bază de plasmă în prezent [2].
Posibilitatea de a capta și a transmite la distanță imagini color a avut un impact deosebit asupra decorului și a vestimentației actorilor și a prezentatorilor TV. Până la acest moment tot ce conta era că pe ecran în final să fie o imagine cu contrast pe bază de luminozitate, contrastul specific imaginilor alb-negre, actorii erau îmbrăcați corespunzător indiferent de culori, pricipalul criteriu fiind luminozitatea culorii. Acum însă scenografii sunt capabili să pună la lucru și contrastele cromatice care ajută mult în crearea accentelor și punctelor de interes sporit în compoziție și imaginea finală [17].
Deși tehnologia croma key apare încă când filmul se face pe peliculă, in era digitală aceasta vine ca o gură de aer proaspăt. Aceasta permitea eroilor emisiunilor să se afle în locuri deosebite pe ecran în același timp aflinduse intro cameră verde în studiou. Cromakey a adus efectele speciale la un nivel nou. Această tehnologie împreună cu panourile LED la anumite etape de dezvoltare au impus emisiunilor un grad înalt de interactivitate și permitea prezentatorului să interacționeze cu fundalul sau alte piese de decor de pe platou, fie ele virtuale sau reale [29].
1.2. Clasificarea și tipajul platourilor de filmare
Deosebim câteva tipuri de platouri de filmare și anume:
Platou de filmare în aer liber sau platou de filmare la locație;
Platou de filmare în studiou sau pavilion;
Platoul virtual de filmare.
În procesul de creare a unui produs video se pot utiliza toate tipurile de platouri de filmare pentru a se obține efectul dorit.
Fiecare din ele are atât avantaje cât și dezavantaje precum urmează:
Filmarea la locație permite utilizarea unui număr mai mare de actori în cadru și evitarea cheltuielilor de construcție a decorațiunilor prin utilizarea celor deja existente, partea negativă fiind lipsa de control asupra mediului și faptul că audiență ar recunoaște locația ceea ce limitează scenele în care ar putea fi folosită aceasta [8].
Filmarea în studiou prezintă o activitate ușor de controlat unde fiecare factor este verificat și setat cu precizia necesară. În studiou e posibil de creat orice locație la care în mod normal nu este acces. Decorul construit în studiou se folosește în eracționeze cu fundalul sau alte piese de decor de pe platou, fie ele virtuale sau reale [29].
1.2. Clasificarea și tipajul platourilor de filmare
Deosebim câteva tipuri de platouri de filmare și anume:
Platou de filmare în aer liber sau platou de filmare la locație;
Platou de filmare în studiou sau pavilion;
Platoul virtual de filmare.
În procesul de creare a unui produs video se pot utiliza toate tipurile de platouri de filmare pentru a se obține efectul dorit.
Fiecare din ele are atât avantaje cât și dezavantaje precum urmează:
Filmarea la locație permite utilizarea unui număr mai mare de actori în cadru și evitarea cheltuielilor de construcție a decorațiunilor prin utilizarea celor deja existente, partea negativă fiind lipsa de control asupra mediului și faptul că audiență ar recunoaște locația ceea ce limitează scenele în care ar putea fi folosită aceasta [8].
Filmarea în studiou prezintă o activitate ușor de controlat unde fiecare factor este verificat și setat cu precizia necesară. În studiou e posibil de creat orice locație la care în mod normal nu este acces. Decorul construit în studiou se folosește în special pentru programe de divertisment, sitcom, talkshow și interview. Cel mai des decorul de televiziune este constituit din 3 pereți al patrulea fiind virtual și dedicat camerelor de luat vederi. Lipsește decorul de tavan, acest spațiu fiind rezervat grilei de lumini, deși este posibil să atârnăm de această grilă și elemente decorative care ar simula prezența tavanului [9]. Studiourile deseori nu au o adâncime mare, iluzia acestea fiind creată cu ajutorul pereților laterali deformați, materialelor și texturilor aplicate și a obiectelor de decor de diferite mărimi aranjate de la mare la mic cu piesele voluminoase mai aproape de camera de filmat și cele mici mai aproape de fundal. În cazuri mai deosebite, unde unghiul de filmare poate ajunge și la 360 de grade, nu numai că se acordă o atenție deosebită la detalii dar apare și al patrulea perete astfel dedicinduse acestei emisiuni un spațiu complet separat de restul studioului. Acest tip de decor este folosit în special în emisiuni unde este implicat și publicul [35].
Platoul virtual de filmare sau scenografia digitală reprezintă partea grafică construită cu ajutorul programelor 3D pe calculator. Produsul acestui procedeu se combină cu imaginile obținute prin celelalte două metode adaugindu-le detalizare, elemente atmosferice și elemente care nu pot fi create pe platoul de filmare real. Această tehnologie este folosită pe larg în cinematografie. La moment 90% din toată durata unui film este constituită din CGI, imagini create pe calculator, combinate cu secvențe filmate pe cromakey. Primii pași spre această tehnologie se făceau prin utilizarea fundalelor cu imagini care au fost create pe si calculator imprimate pe ele. Un timp îndelungat acestea își făceau efectul dar odată cu dezvoltarea tehnologiilor, publicul se adapta și el și începea să înțeleagă că defapt e doar un fundal și nu o locație reală dar și din punct de vedere tehnic aceasta avea multe neajunsuri. Unul din neajunsurile imaginilor imprimate era staticitatea lor. Această problemă a fost rezolvată prin utilizarea proiectoarelor, aceste ofereau iluzia unui fundal viu care pe lângă toate mai și lumina subiectul oferindui reflexe foarte aproapiate de cele naturale. Nu putem spune că această tehnologie era una perfectă, aceasta nu oferea așa un efect precum adâncimea, perspectivă și paralaxa precum și faptul că tot ce era virtual, se afla în spatele actorilor. Aici sare în ajutor scenografia digitală modernă. Ea permite tratarea subiectului scenei ca pe unul din multiplele straturi ale compoziție fiind posibilă adăugarea de elemente virtuale atât în spatele lui cât și în fața lui, ba chiar și pe el însuși, cum ar fi diferite costume sau corpurile personajelor care nu există în realitate. În combinarea imaginilor reale cu cele virtuale este foarte important ca toate datele de pe platoul real, cum sunt setările iluminatului, direcția și puterea vântului, poziția și mișcarea camerelor de luat vederi să fie sincronizate și să corespundă cu celea de pe platoul virtual. În televiziune se utilizează aceleași procedee mai mult că există echipamente care permit aplicare acestor efecte în timp real, odată ce are loc emisia directă. Aceste echipamente citesc poziția camerei pe axele X,Y,Z din studiou și le aplică pe camera virtuală și le combină materialul filmat de ambele într-un flux video integru [29].
1.3. Studiul și analiza tendințelor în scenografie
Studiourile de televiziune mereu aveau tendința de a fi cu un pas înainte în desingul interior, reprezentând în sine o industrie inovativă. Tendințele principale la momentul de față fac parte dintr-un concept ecologic și economic. Astfel scenografia împreună cu designul de interior evoluiază spre o politică de ecomomie a resurselor energetice și financiare. Pentru aceasta tinde spre a utiliza cât mai multă energie din surse renovabile, materiale recilabile, mobilier și elemente de decor confecționate din piese vechi. Chiar dacă ar părea că rezultatul acestor procedee nu poate fi prea interesant, se obțin piese de mobilier și de decor deosebite cu un aspect modern și elegant. Ce ține de forme, acum prind forța liniile simple, calde și puține la număr, cât mai simplu cu atât mai bine. Această idee vine cu dificultățile sale pentru că e destul de greu să conturezi un concept bine format folosind minimum de elemente și culori, dar în cazul în care îți reușește rezultatul demonstrează că a meritat efortul. Cu toate că se tinde spre ecologie și conservarea energiei un mare accent se pune pe tehnologiile moderne, care se cer introduse mai că în fiecare element prezent în decor (Anexa 6. Fig. 6). Începând cu geamurile făcute din baterii solare transparente și terminând cu controlul asupra tuturor utilajelor din interior prin intermediul telefonului mobil [22]. Se pune la îndoială poziționarea clasică a iluminatului care trece de pe tavan pe podea, în mobilier și pereți, ba chiar poate fi însăși peretele sau un oarecare obiect care în mod normal are cu totul altă funcție. Aceasta se face posibilă implimentării tehnologiei LED și a materialelor fotoconductoare (Anexa 7. Fig. 7.). Se simte o tendință puternică în utilizarea cât mai rațională a spațiului cu elemente funcționale ascunse. Acestea fiind spuse, scenografia și designul de interior tinde spre rațional, funcțional și reținut toate astea îmbrăcate în forme elegante cu tentă bionică [34].
1.4. Concluzie la capitolul 1
Scenografia de televiziune are două părți componente strâns legate, arta și tehnologiile. Interacțiunea între aceste două elemente dă naștere unui nou univers precum o făcea la începuturile artei teatrale, după, la apariția cinematografiei și acum în era tehnologiilor avansate în care avem posibilitatea să o vedem în cele mai diferite forme. Acum putem admira scenografia clasică în teatre dar putem viziona și pe cea modernă creată în spațiul virtual și aplicată în majoritatea filmelor și pare atât de reală încât începem a crede în minuni. Cu toatea că tehnologiile avansează mult în fiecare zi, nu ne putem permite să uităm ideeile și procedeile vechi dar din contra suntem obligați să le implimentam într-o formă sau alta în arta cinematografică din zilele noastre. Faptul că acum practic toți doritorii pot crea film, datorită prețului accesibil a echipamentului minim necesar, îi obligă să studieze bazele artei imaginii animate. Aceasta educă în generațiile noi atât simțul estetic în produsul vizual cât și în scenaristică și regie. Împreună acestea contribuie enorm de mult la dezvoltarea social-culturală a mediului în care ne aflăm.
Din punct de vedere funcțional studioul de televiziune trebuie să satisfacă toate necesitațile echipei de fimare. Studioul, ca ansamblu de instrumente, procedee și tehnici trebuie să asigure activitatea echipei si garantarea calității produsului final in cel mai scurt timp posibil. Pentru a îndeplini cerințele impuse se folosesc tehnologii de ultima oră și tehnici elaborate in ultimul secol, perioada in care televiziunea s-a dezvoltat foarte rapid. Tehnologiile care fac posibilă evoluția continuă a acestei industrii țin atît de imaginea propriu zisă cît și de metodele de emisie a acesteia spre audiență.
2. ANALIZA CERINȚELOR FUNCȚIONAL-ERGONOMICE A EDIFICIULUI
2.1. Principii de proiectare și construcție a unui studiou de televiziune
Indiferent dacă este construit în totalitate sau parțial sau trebuie făcută doar o reconfigurare a unui decor existent, trebuie avute în vedere următoarele:
1. Dimensiunile studioului
Dimensiunile studioului poate varia în dependență de destinația lui sau în dependență de bugetul de care dispune compania. În cazul studiolui analizat in acest proiect avem o suprafață totală de 385 m² [25].
2. Tipul de emisune pentru care este conceput
Prin decor putem stabili un loc specific al acțiunii și oferim producției o ambianță specială. Decorul poate direcționa atenția publicului spre tematicile importante abordate în emisiune. Decorul și atmosfera trebuie întotdeauna să țină cont de tematica emisiunii și de publicul căruia i se adresează. Stilul decorului trebuie să meargă mîină în mîină cu stilul emisiuni. De exemplu pentru o emisiune, un bloc de știri se va folosi un stil minimalist, deconstructivist în culori reci cu accente calde, cu iluminatul direcționat pe prezentator atrăgând toată atenția spre dânsul, pentru o emisiune cu mai mulți participanți cum ar fi talk show-urile de dimineață se vor folosi culori calde, vii în combinație cu texturi bionice și linii calde a mobilierului cât despre iluminat în acest caz va fi unul mai general pe participanți cu mici accente pe decor pe când pentru un talk show cu tematică politico –socială vom folosi o gamă cromatică neutră și decor simplu pentru a pune accent pe interlocutori.
O emisiune ce presupune o discuție simplă între două persoane va fi tratată din punct de vedere al decorului total diferit fața de decorul unei emisiuni de tip interviu cu o celebritate în fața unei audiențe.
3. Funcționalitatea
Decorul pe platoul de filmare trebuie să fie modelat în așa fel încât să ascundă în sine toată partea tehnică și cablurile, să fie ergonomic aranjate și totodată să permită circulația liberă a camerelor și a oamenilor.
4. Cadrele folosite
Decorul pe platoul de filmare trebuie folosit rațional, pentru aceasta este necesar să ținem cont de cadrele folosite de regizor. În cazul în care regizorul optează pentru cadre strânse atunci nu are rost să folosim obiecte mari în decor care nu se vor vede în întregime iar în cazul în care sunt mai multe cadre largi nu se merită să folosim piese mici de decor deoarece riscăm să le pierdem în compoziție.
5. Relație cu lumina
În televiziune că și în teatru și film lumina are un loc aparte de unde se reflectă peste tot și schimbă infățișarea a tot peste ce cade. Lumina are un rol foarte important și necesită multă iscusință ca să rezulte în ceva frumos. Trebuie de ținut cont de modul în care interacționează cu diferite materiale și cum se reflectă în dependență de textura și culoarea suprafeței. Astfel dacă folosim materiale și finisaje lucioase trebuie să ne asigurăm că acestea nu vor reflecta lumina direct în cameră și în cazul materialelor colorate e bine să fim siguri că nu reflectă pete de culoare pe subiectul filmat. Ultima se permite foarte rar și doar în cazul în care suprafața este albă, transparentă sau are un grad de reflecție ridicat fără a modifica lungimea de undă a luminii.
6. Materialele și elementele folosite în decorul de televiziune
Constucția decorului :
Materialele folosite sunt dintre cele mai vechi și clasice cum este lemnul și pânza până la cele mai noi, moderne și în special: policarbonat, plexiglas, aluminiu, PVC. Toate aceste materiale se manifestă în mod diferit în funcție de cum sunt utilizate, acest fapt trebuie luat în considerație pentru a crea un decor de succes.
Elemente de decor:
Panourile;
Practicabilele și platformele;
Fundalurile (pânză, hârtie, poliplan);
Elemente de iluminat decorativ;
Ciclorama;
Panourile LED;
Monitoarele;
Croma key [23].
2.2. Obiectivele și mijloacele de formare a interiorului
Crearea unui studiou de televiziune impune stabilirea obiectivelor și a mijloacelor prin care acestea pot fi atinse. Ca rezultat al procesului de studiu, analiza și elaborare a proiectului este necesar să îndeplinim cerințele următoarelor obiective:
Amenajarea unui spațiu ergonomic și funcțional;
Crearea unui procedeu de transformare a spațiului pentru a asigura universalitatea sa;
Respectarea normativelor și standartelor;
Implimentarea tehnologiilor de ultimă oră;
Asigurarea efectului necesar asupra audienței.
Amenajarea unui spațiu ergonomic și funcțional cu scopul de a găzdui un studiou de televiziune trebuie făcută astfel încât să corespundă cerințelor tuturor celor ce activează în acest interior. Dat fiind faptul că în acest spațiu nu va activă o singură categorie de oameni cu caracteristici fizice identice, cum ar fi într-un interior dedicat spațiului personal unde utilizatorii au în mare parte aceeiasi parametri biometrici, utilajul, mobilierul și amenajarea lor trebuie concepută astfel încât să corespundă necesitaților tuturor persoanelor implicate în proces, sau să permită ajustarea lor conform necesităților acestora [11].
Există o diversitate largă de procedee de transformare a interiorului și toate acestea au drept scop primar asigurarea utilizării maxime a spațiului studiat în dependență de cerințele impuse. Drept mijloace ce permit astfel de transformări sunt utilizate panourile decorative care se montează ușor și rapid, pereții mobili, mobilierul și alte construcții ușor demontabile. Proiectarea modulară a mobilierului și decorului permite utilizarea acestora în diverse situații. Transformarea sa are loc prin adăugarea sau excluderea anumitor elemente din componența sa, fiecare schimbare oferindu-i o înfățișare nouă. Panoramele foto, fiind făcute din materiale flexibile și destul de ușoare pot fi aplicate direct fundal pentru a schimba o compoziție decorativă deja existentă fără o intervenție majoră în aceasta, mai nou în acest scop se utilizează panourile LED sau ecranele pe bază de plasmă. Acestea permit schimbarea fundalului în câteva clipe față de minute sau ore în cazul panoramelor foto și au un caracter interactiv cu posibilitatea afișării diferitor date și informații [10].
Respectarea normativelor și standartelor este unul din cele mai importante aspecte practice implicate în construcția oricărui edifciu dar mai ales în cele cu destinație specială. Având o gamă largă de utilaje pe platoul de filmare, majoritatea fiind alimentate cu curent electric, este necesar să ne asigurăm că rețeaua de curent electric din clădirea în care se află studioul corespunde cerințelor și are capacitatea de a furniza cantitatea necesară de curent fără a pune în pericol securitatea personalului și a utilajului. Este necesar să asigurăm protecția edificiului împotriva incendiului și a efectelor acestuia precum deprivarea de oxigen, blocarea cu fum a câmpului vizual, temperaturi înalte, posibilitatea de a inhala substanțe toxice emanate la ardere precum și reducerea stabilității sistemului constructiv al clădirii. Deși conform regulamentului un designer nu are dreptul să intervină în sistemul de rigiditate a clădirii, el este obligat să asigure securitatea acestuia prin proiectarea corectă a interiorului și asigurarea cu măsuri de protecție precum măști anti-gaz, extinctoare, hidrante și să planifice interiorul într-un mod în care ar exista mai multe căi de evacuare. Toate acestea se fac pentru a perminte personalului să activeze într-un mediu sigur [16].
Tehnologiile moderne se folosesc pe platoul de filmare din două motive, în primul rând ele ușurează mult procesul de lucru astfel economisind mult timp și bani iar în al doilea rând crează un efect vizual deosebit. Tehnologiile de ultimă oră precum fundalurile virtuale și cele proiectate permit decorarea spațiului într-un timp foarte scurt cu cheltuieli minime pentru materiale, o dată achiziționate, aceaste tehnologii pot fi folosite de nenumărate ori fapt ce le face foarte rentabile [15].
Imaginea finală este posibil de creat datorită inovațiilor în iluminat, în special tehnologiile LED care în funcție de specificație pot fi folosite ca surse de lumină sau ca monitoare pentru proiecția imaginilor, fibra optică și sticla organică sunt materialele care îmbracă obiectele în lumina transformindu-le din piese funcționale în elemente decorative. Camerele de luat vederi și utilajul destinat acestora crează o imagine deosebit de dinamică dar totodată și stabilă. Aceasta se obține prin automatizarea mișcării camerelor pe platou excluzând contactul direct al omului cu acestea evitinduse erorile posibile. Această tehnologie permite repetarea mișcărilor camerelor în spațiu de multe ori cu o precizie sporită fapt ce oferă rezultatului final o tentă de profesionalism și responsabilitate față de audiență.
Televiziunea își trage rădăcinile încă de la teatre și primele filme, fiind o treaptă practic inevitabilă în evoluția industrii de divertisment. Audiență este criticul principal al tuturor eforturilor depuse în crearea unui studiou de televizune. Tot ce se face pe platou, într-un final are drept scop atragerea publicului și menținerea atenției lui focusată pe tot ce se petrece pe micile ecrane. Pentru aceasta se folosesc toate procedeile cunoscute, precum scenografia, regia luminii, alternarea compoziției cadrelor și efectelor vizuale obținute cu ajutorul graficii de calculator. Toate acestea diferă în dependență de publicul țintă și de mesajul transmis. Spre exemplu emisiunile dedicate copiilor vor fi foarte colorate, cu multă lumină și o mulțime de puncte de interes precum și o alternare a compoziției cadrelor destul de rapidă ce oferă un tempou activ și vioi produsului, iar în cazul emisiunilor de știri vom avea un minim de culori, forme bine definite și un iluminat focusat pe prezentator, alternarea cadrelor fiind la fel redusă la minim de la un prezentator la altul sau la materialul grafic sau la cel captat la locație. Astfel de procedee asigură obținerea efectului dorit asupra publicului și asimilarea informației de către acesta [14].
2.3. Utilajul dedicat studioruilor de televiziune
2.3.1. Mobilier
Mobilierul într-un studiou de televiziune începând cu cel de pe platoul de filmare și terminând cu cel din camera de montare și cel din garderobă deși pare unul obișnuit ascunde în sine niște proprietăți speciale . În primul rând acest mobilier deseori este creat la comandă pentru a se încadra perfect în decorul propus, ba mai mult chiar pentru a fi el însuși decorul, în al doilea rând aceste piese sunt construite conform celor mai riguroase norme ale ergonomiei astfel favorizând activitatea eficace a întregului colectiv implicat în producerea emisiunilor (Anexa 6. Fig. 2.). În decorul unei emisiuni putem utiliza mobilier care nu a fost special conceput pentru aceasta, dar oricum trebuie să corespundă ideii și conceptului propus de scenograf. În mare parte în decorarea unui platou de filmare un accent deosebit se pune pe piesele de mobilier și părțile lor care apar în cadru, astfel părțile care sunt ascunse de spectatori pot să nu fie prelucrate sau finisate și să ascundă în ele alte obiecte tehnice astfel scăzând costul de producție și ușurând montare și demontare decorului [12].
2.3.2. Utilaj de iluminare
Lumina pe platou este unul dintre cele mai importante instrumente implicate în crearea imaginii finale. Acesta permite conturarea formelor, accentuarea obiectelor de interes precum și adăugarea punctelor de greutate compozițională. Echipamentul utilizat în producția video este de câteva feluri și anume:
HMI- sursă de lumină halogen cu lentilă Fresnel;
Surse de lumină fluorescentă;
Lumina LED.
Sursele de lumină halogen cu lentilă Fresnel sunt cele mai des folosite dispositive de iluminare datorită raportului dintre mărimea aparatului și puterea luminii creată de acesta,. Un alt plus a acestui tip de iluminare este lentilă Fresnel care permite focusarea luminii ceea ce în cazul altor dispositive este greu de obținut. Este necesar de menționat ca această sursă emană lumină cu temperatura de ~3200K sau așa numita lumină caldă și deseori are nevoie de diverse filtre pentru a o aduce la lumina rece sau albă.
Echipamentul cu lumină fluorescentă are o temperatură de 5000-6000K și este o sursă de lumină rece sau lumină de zi. Datorită suprafeței luminoase mari aceasta produce lumină moale și este folosită cel mai des pentru iluminarea fundalurilor, ca lumină de umplere sau în cazul portretelor pentru a evita umbrele prea pronunțate. Deși acest tip de lumină este practic imposibil de focusat, mărimea petei de lumină poate fi redusă cu ajutorul așa numitelor barn doors [26].
Lumina LED în comparație cu celelalte surse de lumină nu se încălzește și asigură un mod de operare mult mai confortabil. Lumina LED-urilor are o temperatură 5400-5600K dar recent au fost create panouri LED cu temperatura luminii reglabilă și sunt capabile de a produce orice culoare necesară. Dispozitivele LED pot fi cât spot atât și de tip panou, în ambele cazuri pot fi dotate cu dimere ceea ce permite reglarea intensității luminii fără schimbare desenului acesteia. Datorită consumului redus de energie acest tip de lumină este foarte des folosit în locații unde nu este acces la curent electric având posibilitatea de a fi alimentate de la acumulatoare. La momentul de față acest tip de iluminare este cel mai universal [28].
Indiferent de tipul sursei de lumină ales, acestea deseori au nevoie de modificatoare pentru a produce lumină necesară. Drept modificatoare pot servi:
Barn Doors;
Snoot;
Grid;
Soft Box;
Soft ball;
Panouri difuze;
Panouri cu geluri;
Reflectoare;
Panouri opace negre.
Barn doors, snoot-urile și grid-urile funcționează după același principiu, ele blochează o anumită cantitate de lumină astfel creând o sursă de lumină dură dar cu trecere moale de la luminos la întuneric. Barn doors este un instrument reglabil, cu 4 suprafețe care blochează lumina, situate în formă de pătrat și prinse de cadrul sursei de lumină cu balamale ce le permite să se închidă sau deschidă astfel micșorând sau mărind pata de lumină. Snoot-ul cel mai des este de formă tubulară cu o lungime care variază în dependență de efectul dorit, un snoot mai lung crează o pată de lumină mai mică și invers. Grid-urile sunt niște plase cu găuri pătrate sau hexagonale densitatea și adâncimea cărora controlează direcția și mărimea petei de lumină. Instrumentele de acest tip au o suprafață neagră, mată pentru a absoarbe lumina care cade pe dânsele, fapt ce reduce considerabil intensitatea acesteia.
Fig. 2.1. Barn Doors Snoot Grid
Soft box-urile, soft ball-urile, panourile cu geluri și panourile difuze folosesc un alt principiu și anume schimbarea proprietății luminii prin propagarea acesteia prin diferite medii. Modificatoarele din această categorie pot fi folosite concomitent pe aceiași sursă de lumină.
Soft box-ul este un modificator care crează o lumină direcționată cu trecere moale de la pata de lumină la umbră și poate fi folosit împreună cu grid-uri, panouri difuze, panouri cu geluri, reflectoare sau flaguri negre. Acesta este de forma unei piramizi cu baza transparentă, și celelalte suprafețe acoperite cu material reflector pe dinăuntru, și deobicei colorate în negru pe exterior. Vârful opus bazei transparente are o gaură unde stă sursa de lumină, mai poate avea și alte orificii, pentru ventilare (Fig. 2.1).
Soft ball-ul crează o sursă de lumină omni direcționată, foarte moale și se folosește cel mai des ca sursă de lumină de umplere. Nu are proprietăți de conturare a subiectului (Fig. 2.2).
Fig. 2.2. Soft Box Soft Ball
Panourile difuze, cel mai des sunt rame din aluminiu pe care se întinde un material cu proprietăți de difuzie a luminii. Ele se plasează în fața surselor de lumină fără a fi prinse de acestea și acționează ca un element separat în tot acest ansamblu.
Panourile cu geluri sunt la fel ca și panourile difuze doar ca în loc de material de difuzie pe ele se întind așa numitele geluri, niște folii subțiri din material transparent rezistent la temperaturi înalte de diferite culori. Aceste panouri colorează lumina pentru a simula diferite efecte precum lumina de apus, lumina lunii pline și altele (Fig. 2.3.).
Fig. 2.3. Panou cu difuzie Panou cu gel
Reflectoarele și flagurile negre au proprietăți diametral opuse dar ambele se utilizează pentru a modifica desenul luminii. După cum reiese din denumire, reflectoarele redirecționează lumina, ele pot fi cu suprafața metalică, aurie sau albă, mai rar se folosesc chiar și oglinzile în acest scop. Panourile opace negre sunt și ele niște rame de metal pe care este întinsă o pânză foarte densă de culoare neagră, sau oricare altă suprafața de culoare neagră, mată. Acestea absorb lumina în plus sau îi limitează accesul în anumite zone ale scenei (Fig. 2.4.).
Fig. 2.4. Panou reflector Panou opac negru
Toate echipamentele și modificatoarele enumărate mai sus au nevoie de un sistem de susținere. Acesta este de două tipuri, sistem de susținere pe stative și sistem de susținere pe grila de lumini suspendată de tavan. Într-un studiou este recomandabil și mai ușor de folosit sistemul de susținere pe grila de lumini suspendată de tavan, aceasta nu ocupă spațiu pe pardosea ceea ce permite o circulație mai eficace, totodată economisind spațiul de depozitare pentru sursele de lumină care pot sta agățate pe grilă tot timplu în dependență de decorul selectat. Stativele se folosesc mai des în locațiile care nu sunt special amenajate pentru filmări. Acestea sunt de diferite forme, cu puterea de susținere diferită dar au la bază un principiu foarte simplu, trebuie să fie cât mai compacte când sunt strânse și cât mai înalte când sunt desfăcute toate astea cu un grad de rigiditate sporită pentru a susține tot echipamentul atașat pe ele [5].
2.3.3. Camere de luat vederi și teleprompterul
La începutul erei televiziunii camerele de luat vederi deseori erau foarte mari, unde blocul camerei ajungea până la 150kg și împreună cu obiectivul, stativul și dispozitivul de captare și transmitere a semnalului ajungeau la toate 500kg. Nu e de mirare că acestea erau camere staționare și în cazul în care era necesară ieșirea la locație aceste camere aveau nevoie de deservire din partea unei echipe întregi și a unui studiou de televiziune mobil montat pe camioane. Deși produceau imagine alb-negru aceste camere erau considerate drept ceva inovativ doar că puțin mai târziu oamenii să fie uimiți de imaginea color. Odată cu inventarea micro tranzistoarelor camerele s-au micșorat devenind mult mai mobile dar cu adevărat libere le-au făcut combinarea lor cu înregistratoarele pe bandă magnetică. Toate acestea au permis crearea unui dispozitiv de putea fi operat de un singur om [17].
Camerele de televiziune sunt convențional împărțite în camere de emisie și camere profesionale. Camerele de emisie și cele profesionole pot fi clasificate la rândul lor încă în două grupe, în dependență de rezoluția imaginii produse care sunt: rezoluția standart și rezoluție înaltă. În ultimii ani au apărut camere capabile de a capta imagini în rezoluție ultra înaltă. De obicei camerele de emisie au o imagine mai calitativă față de cele profesionale. În mijlocul anilor 2000 industria TV a trecut practic total la camerele digitale care fiind universale au șters delimitările între clasele de camere utilizate în televiziune singurile diferențe fiind dimensiunea lor precum și obiectivul variabil din dotare. În televiziune mai există camere cu destinație specială precum cele care se montează pe macarale, acestea au posibilitatea de transmitere a semnalului video prin canalul radio și pot fi manipulate la distanță. Camerele de luat vederi destinate dictorilor mai au un dispozitiv numit teleprompter – la fel ca și suflorul în teatru ajută dictorul să citească textul, proiectindul pe o sticlă cu suprafață reflectoare prin care filmează camera. În așa mod dictorul citește textul fără a-și lua ochii de la cameră [18].
2.3.4. Echipament pentru captare sunet
Încăperea în care are loc captarea sunetului trebuie să corespundă anumitor cerințe și anume izolarea fonică și de absorbție a sunetului. Suprafețele se acoperă cu burete sau cauciuc expandat atât pentru a absorbi sunetul cât și pentru a evită vibrațiile.
Echipamentul dedicat sunetului se clasifică precum urmează:
Microfoane;
Mixere, compresoare și calculatoare;
Spațiu de stocare;
Echipament de monitorizare [33].
Pe platoul de filmare se folosesc mai multe tipuri de microfoane, fiecare cu destinația și cu posibilitățile proprii. Multe camere de luat vederi au microfoane încorporate care deși nu produc sunet de cea mai înaltă calitate ajută mult la sincronizarea semnalului video cu cel audio. Microfoanele de tip lavalieră sunt foarte mici și pot fi prinse de hainele subiectului ba chiar și ascunse după acestea. Acest tip de microfoane captează sunetul foarte aproape de sursa acestuia astfel permite să filtrăm sunetele secundare obținând o calitate înaltă a înregistrării. Microfoanele direcționale captează sunetul într-un unghi foarte îngust care separă sunetul subiectului de restul sunetelor ambientale și diametral opus funcționează microfoanele omni-directionale care captează sunetul care vine din toate direcțiile. Toate aceste microfoane pot fi folosite pe același platou de filmare. Fiind controlate și supuse regiei oferă o imagine sonoră plină dar tot odată curată.
Regia și controlul sunetului captat de microfoane are loc prin intermediul mixerelor, compresoarelor și a aplicațiilor pe calculatoare. Toate acestea sunt utilizate pentru a curăța semnalul audio, aplicarea efectelor și sortarea sunetului pe canale pentru fiecare microfon în parte.
Spațiul de stocare a sunetului a evoluat mult, de la fonograful cilindric și cel pe platane, casete cu bandă magnetică,CD-uri până la HDD și SSD pe calculatoare care sunt mult mai universale atât ca volum cât și calitate. Odată cu înregistrarea sunetului el poate fi transmis în emisie directă.
La dispoziția regizorului de sunet sunt boxele și căștile drept echipament de monitorizare a semnalului sonor. Ele permit testarea și analiza semnalului de intrare și studierea rezultatului final [36].
2.3.5. Echipament destinat procesării datelor
Echipamentul destinat procesării datelor conține în sine o mulțime de piese cu destinație diferită care într-un final crează imaginea și sunetul de pe micile ecrane.
Din această categorie o mare pondere îi aparține calculatoarelor ele fiind unul din cele mai universale intrumente folosite vreodată în această industrie. Alte instrumente sunt conexiunea telefonică și fax, accesul la internet și desigur accesul la translatoarele prin satelit. Toate acestea ușurează monitorizarea fluxului de informație din exterior și asigură actualitatea datelor produse de acest studiou. Deseori studiorile TV urmăresc alte posturi de televiziune pentru a a-și gestiona ativitatea astfel încît să primească prioritate maximă pe piața informațională. Aceasta se face atât prin intermediul multor monitoare setate pe frecvențele posturilor TV concurente cât și prin studierea resurselor informaționale de pe internet.
Vorbind despre calculatoare ca instrument pentru procesarea datelor, putem să le divizăm în calculatoare destinate prelucrării informației de tip text și a studierii spațiului virtual și în calculatoare destinate procesării semnalului video, sunetului, elementelor grafice și montării lor într-un tot întreg [32].
2.4. Concluzie la capitolul 2
Scenografia de televiziune păstrează în sine tradițiile și principiile apărute în scenografia de teatru, defapt conține în sine scenografia de teatru, la care a adăugat toate cunoștințele și procedeele apărute în scenografia de film și le-a condimentat bine cu inovații tehnologice pe care simplul telespectator nu le vede. Așa a fost mereu, spectatorii nu vedeau toate secretele ascunse în scenă și decorațiile teatrului, nu vedeau cum este instalat iluminatul, ei pur și simplu savurau magia care rezultă din combinarea tuturor factorilor tehnologici și muncă asiduă a regizorului împreună cu scenograful. La fel este și acum, doar că la momentul de față scenograful are mult mai multe pârghii de care poate trage pentru un efect sau altul. Tot acest efort și experiență acumulată pe parcusul ultimului secol se pun cot la cot pentru a trezi copilul curios în fiecare din noi, pentru a face ochii iar să sclipească. Una din pîrghiile scenografului este ergonomia. Implicarea ei într-un interior este scopul primar al scenografului si a designerului de interior. Aceasta asigură securitatea celor ce folosec spațiul studiat. Din principii ergonomice se proiectează mobilierul, căile de acces, se calculează fluxul și direcțiile de circulație in acest interior. Un studiou se bazează pe viteza de lucru atît a utilajelor cît si a angajaților, astfel un flux ergonomic garantează rapiditatea tuturor proceselor de productie ce țin direct de factorul uman. Pe lingă tempoul rapid ce îl asigură ergonomia spațiului și a elementelor componente, aceasta mai are propietatea de a utiliza spațiul cit mai rațional fară ca ultimul să arate prea aglomerat.
3. EXAMINAREA STRUCTURII ORGANIZATORICE ȘI A PROBLEMELOR ESTETICE A INTERIORULUI STUDIOULUI
3.1 Analiza funcțională și tehnologică a subiectului proiectului
Fig. 3.1. Fațada centrului de business SKYTOWER
Proiectul studiat este un concept virtual construit în baza planului unei clădiri reale și anume a aripei de nord a etajului 2 din centrul de business SKYTOWER (Fig. 3.1.) din mun. Chișinău, situat pe strada Vlaicu Pârcălab 63. Acest edificiu este situat în centrul istoric și de afaceri a orașului, în 5-10 minute de mers pe jos de la cele mai importante structuri precum organele de conducere, bănci și hoteluri. Are acces ușor la transport public și se află la 30 minute distanță de la aeroport. Toți acești factori situiaza centrul de business SKYTOWER, pe o treaptă calitativ mai înaltă față de alte edificii de acest tip. Un aport mare la imaginea perfectă complexului o are structura sa internă impusa de stilistica futuristică a fațadei.
Centrul Internațional de Business de clasa “A”, proiectat și construit conform standardelor internaționale și locale, corespunde clasificării AMERICAN CHAMBER OF COMMERCE.
Materialele și tehnologiile aplicate în construcție asigură o izolare termică și acustică de cel mai înalt grad, iar finisarea internă creează un aspect plăcut și o ambianță confortabilă de lucru. În clădire este montat un echipament ultramodern produs de companii renumite din Franța, Germania, Italia, SUA și alte țări. Pentru o bună desfășurare a activității, toate sistemele sunt proiectate cu o rezervă de 30%. Clădirea este dotată cu un spectru integru de sisteme moderne, inclusiv sisteme de telecomunicații prin fibre optice, încălzire autonomă, sistem central de condiționare și ventilare. Conexiunile telefonice digitale, ISDN, și Internetul rapid sunt asigurate prin cablu cu fibre optice. Centrul de Business dispune de suprafețe de tip Open Space cu coloane (cu pasul de 6.1 m), ce permite ulterior o divizare ușoară încăperilor.
Toate caracteristicile menționate mai sus poziționează centrul de business SKYTOWER ca unul dintre cele mai deosebite din Republica Moldova.
Scurtă caracteristică:
Carcasă monolită de 11 etaje;
Suprafața totală — 13944 m²;
Suprafața spațiilor de birouri — 57 — 200 m²;
Categoria I-a de siguranță;
Infrastructură dezvoltată.
Infrastructura
Pentru crearea unui centru de business prestigios și multifuncțional s-a apelat la o echipă de experți locali și internaționali de un înalt nivel profesionist care au reușit să ridice o clădire conform celor mai înalte standarde. Ca rezultat, echipa a creat un complex de birouri de ultimă generație, capabil să se adapteze cerințelor și gusturilor celor mai pretențioși clienți și să permită rezidenților să fie într-un pas cu ascensiunea rapidă a tehnologiilor moderne.
Având un design futuristic și elegant, edificiul contribuie la bogată moștenire arhitecturală a mun. Chișinău și conferă orașului un aspect european. Interiorul centrului de business, modern, cu birouri luminoase și spații bine echipate, este echivalent centrelor de afaceri mondiale.
Infrastructura centrului de business este constituită din:
Parcare subterană securizată;
Parcare în aer liber securizată [25].
3.2. Zonele funcționale în studioul de televiziune
Fig. 3.2. Planul funcțional-zonal al studioului de televiziune
Orice spațiu, indiferent de destinația sa, are nevoie de o delimitare în zone funcționale, fie această masă de lucru, sau un oraș întreg. Respectarea acestui procedeu permite organizarea funțională a spațiului și permite utilizarea lui cu un randament maxim.
Separarea zonelor în acest studiou de televiziune se face conform necesitaților funcționale:
1. Platoul de filmare;
2. Zone aferente platoului de filmare.
Platoul de filmare la rândul lui face parte din mai multe zone funcționale (Fig. 3.2.):
Ciclorama interactivă, 38.18 m²;
Ciclorama interactivă crează același efect ca și o simplă ciclorama, doar că are multe avantaje față de ultima, ea permite crearea fundalurilor și proiecțiilor în timp real. Elementul dat poate fi adaptat pentru orice emisiune, dar mai cu seamă se va folosi pentru prezentări în grup, trupe de dans sau de muzică.
Meteo, sport, horoscop, 6.91 m²;
Zona aceasta prezintă în sine un modul cu destinație triplă, destinat în mare parte emisiei matinale și prin implicarea a 3 prezentatori crează o atmosferă familiară.
Discuții cu un specialist, 7.15 m²;
Este un concept destul de simplu dar cu ecou puternic în audiență. Invitarea unui specialist conform solicitării publicului arată atitudinea postului față de acesta. Prin astfel de emisiunui se accentuiaza caracterul social al postului de televiziune.
Despteptarea, 33.5 m²;
Deșteptarea este un ansamblu de piese ce își transmit estafeta în timpul emisiunii. Aici avem câteva elemente componente: studiul presei, zona dedicată invitaților matinali și bucătăria. Se crează o atmosferă înviorătoare cu miros de cafea, știri de ultimă oră și dialoguri plăcute.
Talk show, 20.57 m²;
Zona creată pentru abordarea unor subiecte cu o importantă sporită. Este creată astfel încât să găzduiască mai mulți invitați, și pentru a provoca dezbateri la subiect. Subiectul la rândul său poate fi diferit, social, politic, economic sau oarecare altul.
Camera verde, 43.92 m²;
Camera verde (Anexa 6. Fig. 5.) reprezintă însăși studioul virtual. Împreună cu utilajul instalat, iluminatul și sistemele de procesare, putem plasa prezentatorul practic în orice mediu dorim, fără a părăsi studioul. Deși această tehnologie are nevoie de mult lucru la procesarea datelor, ea economisește mult timp și resurse ce țin de construirea decorațiilor reale [30].
Analiza economică, 3.0 m²;
O emisiune cu carcater modern, creată cu scopul de a informa publicul despre evenimetele din spațiul economic.
Zona dedicată buletinului de știri, 20.46 m²;
Aici are loc prezentarea știrilor de ultimă oră și are ca fundal redacția pentru a reda o atmosferă lucrativă.
Zonele aferente platoului de filmare sunt:
Camera de machiaj, 15.69 m²;
Zona destinată pregătirii prezentatorilor și invitaților pentru emisiune, aici se aplică machiajul și se aranjează părul.
Garderoba, 14.62 m²;
Spațiul dat este divizat în două părți, garderoba propriu-zisă și dressing-ul. Aici se stochează costumele de uz curent.
Redacția, 42.93 m²;
Redacția este centrul de procesare a datelor emisiei directe, monitorizează fluxul de informație de pe alte posturi și adaptează scenariul în așa mod în cât să capteze cât mai multă audiența.
Spațiul Tehnic, 46.11 m²;
Spațiul dedicat instalării și ajustării decorațiilor.
Legătura între toate zonele sus enumerate se face prin zona de trecere (115.22 m²), care pe platoul de filmare servește în special pentu mișcarea camerelor de luat vederi [1].
3.3. Selectarea stilului
Fig. 3.3. Exemplu de interior proiectat în stil futuristic
Futurismul (Fig. 3.3.) ca idee a apărut la începutul secolului XX, în Italia. Se caracterizează prin linii dinamice lungi și contraste puternice.
Stilul futuristic se întâlnește cel mai des în edificii cu destinație publică, în magazine, cafenele sau centre expoziționale. Interioarele de acest tip deseori sunt tratate ca un obiect de artă și mai rar ca spațiu locativ ceea ce face oamenii să petreacă relativ puțin timp în astfel de spații. Deși denumirea de futurism trezește în imaginație asocierea cu fantasticul cosmic, acest stil este mult mai variat dar totodată și pământesc (Anexa 3. Fig. 3.).
Stilul futuristic vine ca un prostest contra formelor din artă clasică și s-a acomodat pentru a intra în interioare. Ideea principală a futurismului constă în abilitatea sa de a uimi și de a șoca prin originalitatea și curajul de care dă dovadă. Toate experimentele apărute în timpul conturării acestui stil sunt foate deosebite de tot ce a fost până acum dar totuși s-au adaptat pentru a putea fi utilizat zi de zi. Implimentarea acestui stil într-un interior vine împreună cu multe dificultăți și provocări aferente. Formele componente crează impresia de continuitate și dinamică. Liniile curbe și suprafețele tind să treacă din una în alta fără a lăsa ochiului posibilitatea dea a observa punctele de tangență sau din contră formează plane care rup spațiul ascunzându-i forma reală. Astfel de efect se face real doar prin abordarea individuală a fiecărui proiect în parte și prin crearea unui mobilier de fiecare dată mai deosebit și mai interesant. Din acest motiv o mare parte din lucru în astfel de proiecte este făcut manual ceea ce se reflectă asupra costului produsului final (Anexa 4. Fig. 4.) [34].
Gama cromatică a acestui stil este neutră cu minim de accente aprinse. Ca fundaluri pentru piesele de decor cel mai des se utilizează culorile alb, negru și gri metalizat și contrastul dintre suprafețele mate și lucioase.
Materiale de construcție și finisare sunt adevăratele vedete a futurismului. Se folosec cele mai moderne și noi materiale sau se reinventează modul de utilizare a lor. Betonul transparent, policarbonatul, acrilul, sticla și fibră din aceasta, oglinzi, metalul și lemnul sunt materialele care intră într-un ansamblu de combinări creaînd interiorul viitorului. Incastrarea obiectelelor din lemn, metal și piatră precum și a obiectelor de iluminat în acril crează compoziții deosebite. Aceste obiecte par a fi făcute din apă care prin magie păstrează o anumită formă. Cel mai des se folosesc suprafețe lucioase sau mate cu texturi simple sau chiar fără acestea [7].
Futurismul în interior nu suportă aglomerarea de elemente de decor, el tinde spre minimalism în cel puțin una din categoriile componente, puține culori pe un ansamblu de forme complicate sau o construcție centrală conturată cu ajutorul unui desen de culori și lumină. Stilul studiat se arată cel mai bine în spații deschise fie ele mari sau doar având iluzia de infinitate creată de culoare și iluminat.
Iluminatul acționează în acest decor ca un organism viu încălcînd toate regulile create de a lungul anilor. Acesta nu are o formă fixă, nu este un obiect concret, el este peste tot. Pe tavan, pereți, pardosea, în mobilier și piese de decor, iluminatul se arată la locul lui și pare foarte natural, o parte logică a compoziției. Sursele de lumină compacte cu intensitate extrem de mare în raport cu mărimea lor fac posibilă crearea multor scenarii de iluminare într-un singur interior și modelarea obiectelor de iluminat de cele mai diverse forme și amplasarea lor în cele mai neobișnuite locuri [22].
3.4. Gama coloristică și decorul pe platou
Fig. 3.4. Gama cromatică utilizată în proiect
Culoarea pe platoul de filmare are un rol deosebit. Împreună cu lumina crează constrastul și aduce adâncimea în imagine. În cazul unui decor în stil minimalist-futuristic pentru fundaluri putem folosi culori pastelate, mai des griuri, alb și negru sau culori care crează un contrast puternic cu celelalte obiecte prezente precum obiecte decorative, iluminat și mobilier. Ultimile vin ca pete accent, formând volumul în compoziție. Deși stilul utilizat presupune în sine un minim de culori (Fig. 3.4.) și pare ceva cu soluții simple, defapt este o provocare destul de interesantă și complicată.
Într-un studiou de televiziune cel mai simplu element din punct de vedere cromatic este tavanul, cel mai des acesta este vopsit sau acoperit cu materiale negre cu un grad redus de reflecție. Poate fi chiar tavanul original vopsit în negru mat sau în cazul în care e nevoie de o izolare fonică mai puternică se folosesc materiale compozite cu proprietăți de absorbție a sunetului care la fel se colorează în negru. Asta se face pentru avea controlul maxim asupra fluxurilor de lumină și a nu crea reflecții, tot din acest motiv se folosește o pardosea mata cel mai des gri. Griul mat de pe pardosea asigură minimul admisibil de reflecții de pe podea și se combină bine cu restul decorului. Pentru a se obține efectul dorit, în acest proiect se va folosi pardoasea epoxidică de culoare gri, cu finisaj mat și neted. Podeaua epoxidică se caracterizează prin aderență sporită la suport și rezitență maximă la agenți chimici și la trafic intens, de asemenea permite crearea unei suprafețe mari fără rosturi, un plus mare pentru circulația camerelor de filmat [6].
Odată ce avem tavanul și pardoseaua colorate drept fundal, începem umplerea compoziției cu elemente decorative și accente estetice. Pe pardoseaua originală care a fost turnată din rășini epoxidice pe toată suprafața studioului, se construiesc podiumuri de diferite înălțimi în dependență de zona unde se afla. În zonele 2 și 3 de pe platoul de filmare avem o elevație de 50 mm, în zona 4 avem o elevație dublă, una de 50 mm și alta de 100 mm și în zona 6, 150 mm. Această construcție este de culoare albă moderat lucioasă iar toate suprafețele verticale sunt acoperite cu policarbonat alb în spatele căruia sunt instalate LED-uri RGB, un iluminat care permite modelarea oricărei culori necesare. După același principiu este construit și podiumul pentru podiumul de știri și este elevat cu 100 mm de la suprafața inițială. Astfel primim o pardosea elevată, ce plutește pe o pernă de lumină culoarea căreia poate varia în dependență de scenariu propus [12].
Pereții decorativi sunt proiectați într-un sistem modular pentru a ușura montarea și demontarea lor. Aceștea sunt construiți din placaj sau mdf, laminați cu plăci de acril pentru un finisaj frumos și fără rosturi, iar pentru rigiditate sunt armați cu rigle din lemn. Astfel primim o construcție destul de trainică, ușor transformabilă și cu un aspect frumos. În zonele cicloramei interactive și a camerei verzi pereții sunt construiți din regips cu profil metalic, pentru o rigiditate sporită. Aceasta se face posibilă din cauză că aceste două zone se supun cel mai puțin modificărilor curente și nu este nevoie ca să fie ușor de montați sau demontați. Conform stilului ales, acești pereți nu pot avea o formă regulată, astfel în zonele 2 și 3 pereții formează câte un trapez fără unghiuri ascuțite, asigurinduse trecerea lină de la un plan la altul. În zonele 4 și 5 sunt ridicați 3 pereți curbați cu efect de panoramă. Pereții din zona 4 sunt mai puțin curbați decât cel din zona talk show. Forma pereților folosită în acest proiect se supune stilului și contribuie la crearea volumului și a adâncimii în fiecare zonă în parte. După cum reiese din denumire, în camera verde pereții și pardoseaua vor fi de culoare verde, aceasta fiind una din condițiile impuse de pocesul de filmare într-un studiou virtual. În ciclorama clasică pereții se vopsesc în alb, care împreună cu iluminatul crează efectul de infinitate, însă în cazul proiectului studiat avem o cicloramă interactivă unde rolul principal îl joacă panourile LED care sunt montate pe podea și pe pereți astfel culoare pereților pe care se montează acestea nu prea contează și în scopul de economisi ei pot fi tratați doar cu grund [27]. Pentru a despărți zona redacției de restul studioului se vor folosi pereții din sticlă călită, totodată acest material aduce o tentă futuristă în interior. Din punct de vedere tehnic nu putem construi un perete dintr-o singură piesă de sticlă pentru că dimensiunile maxime pentru o astfel de placă sunt de 4200mm x 2000mm x 12 mm. Reieșind din proprietățile materialului și din condițiile impuse de proiect vom avea nevoie de 6 bucăți de sticlă cu dimensiunea 3700mm x 2000mm x 12 mm, una din ele având decupată ușa cu dimensiunea de 2200mm x 900mm x 12mm, ușa și placa din care se taie fiind aliniate la marginea de jos și pe centru în raport cu axul vertical. Pe toată suprafața sticlei se va aplica un strat de peliculă cu o nuanță de albastru slab saturată și cu o transparență de 80%.
Decorul pe pereți este folosit la minim dar datorită contrastului de culori și lumină acesta devine un accent puternic. Decorarea cicloramei ține de efectele speciale create pe calculator și datorită faptului că folosim panouri LED, această zonă poate fi ornamentată în diverse moduri, aplicinduse diferite culori și texturi. În zona 2, pereții sunt ornați cu un desen volumetric accentuat cu lumină și formează chenare pentru cele trei monitoare.
În zona 4 drept decor vor servi draperiile din piese din policarbonat cu LED-uri încadrate, din același material va fi făcut și suportul pentru masa presei [31].
3.5. Mobilierul în studiou și amenajarea utilajului
Proiectarea mobilierului
Proiectul dat impune mobilierului unele cerințe stilistice. Mobilierul trebuie să fie conceput încât să corespundă stilului futuristic care se caraterizeaza prin dinamism, forme ce trec din una în alta, materiale moderne cu o gamă cromatică aproape monocroma cu accente puternice de culoare [13]. Pentru a corespunde cerințelor impuse, autorul a creat o serie de piese de mobilier pentru fiecare zonă în parte. În proiectarea acestui mobilier au fost folosiți parametri ergonomici standartizați (Anexa 1. Fig. 1.). Materialele de bază au fost MDF și placajul care au fost îmbrăcate în materiale moderne și corespunzătoare stilului așa că sticla, acrilul, policarbonatul, metalul și lemnul toate asamblate în așa mod în cât să servească drept sursă de lumină. În cicloramă și în camera verde mobilierul lipsește inițial și urmează să fie instalat în dependență de scenariul dorit. În restul zonelor platoului se implimentează câte o piesă de mobilier proiectată de autor. În zona 2 și 3 sunt instalate două mese (Anexa 2. Fig. 2.). Prima este construită astfel pentru a asigura imaginea corectă din 3 puncte de vedere pentru 3 prezentatori. A doua este o masă de cafea, ea contribue la crearea atmosferei relaxante. Este mult mai joasă decât prima și crează efectul de imponderabilitate prin faptul că unul din suporturile ei este transparent. În zona 4 a platoului sunt instalate câteva piese de mobilier. Masa pentru studiul presei care crează o curbă împreună cu canapeaua pe care stau oaspeții emisiunii și repetă conturul peretelui de fundal și un fotoliu dedicat prezentatorului așezat față în față cu canapeaua. În dreapta acestora este instalată o piesă multifuncțională, bucătăria, în care sunt încadrate toate elementele funcționale necesare doar că mai mult cu funcție decor. Masa din zona 5, dedicată talkshow-ului este una robustă, capabilă să asigure confortul a 4- 5 invitați. Cu toate că este mare, stratificarea acesteea o face să fie plină de aer și volum interior. Pentru știrile din economie a fost creat un modul separat, care combină în sine, prin linii continue, un podium, un suport pentru fundal și monitor și o masă creată din suprafețe oblice curbe și orizontale. Piesa centrală a studioului este masa dedicată știrilor, este un complex de suprafețe curbe în contrast cu ughiuri de 90 de grade și combină în sine sticla lemnul și metalul. Aceasta este ridicată pe un podium de 100 mm și are drept fundal peretele de sticlă ce desparte studioul de redacția acesteia. În redacție avem 3 mese mari capabile să asigure un loc de muncă pentru 18 angajați. Pe lângă piesele create de autor în studiou mai este nevoie și de alte obiecte pentru șezut astfel în urma unui studiu s-a ales scaunul Herman Miller® Eames® Softpad Executive Chair din colecția Smart Furniture. Acesta este un scaun cu o ergonomie deosebită, este ajustabil pe toate axele și are un aspect modern ceea ce a făcut posibilă utilizarea să atât în zonele aferente platoului de filmare cât și în decorul acestuia. În proiect au fost instalate 24 de scaune de acest model și două fotolii B&B Italia – METROPOLITAN84. Caracteristicile estetice ale acestora corespund perfect stilului ales dar totuși au o tentă mai mult retro futuristica, fapt ce le face încă și mai interesante[12].
Utilaj
Camere video
Camerele video se află în mare parte în zona de trecere, pe piedistale și macarale. O altă cameră destinată camerei verzi va fi instalată pe technodolly. În zona de circulație de pe platoul de filmare vor fi instalate 6 camere pe piedastale mobile, acestea vor fi camerele de la SONY, HDC2000B. Acest model este unul modern, universal și este capabil să creeze imagini de cea mai înaltă calitate în televiziune.
SONY HDC2000B este capabilă să transmită semnalul video spre panoul de control prin intermediului fibrei optice cu o viteză foarte mare și fără pierderea semnalului sau scăderea calității acestuia. Rezoluția de filmare este de 1920x 1080 pixeli ceea ce corespunde standardului FullHD sau în rezoluția 1280x 720 pixeli , formatul HD Ready, indiferent de rezoluția aleasă această cameră este în stare să înregistreze video cu frecvența cadrelor de 60 NTSC sau 50 PAL cadre pe secundă în sistemul Interlace ceea ce permite reducerea vitezei de reproducere a materialului video de două ori fără a scădea din calitatea acestuia și fără aplicare efectelor speciale. În această cameră este montat sistemul Matrice multiplă și Matrice adaptivă, un instrument de lucru cu culoare destinat în mare parte pentru a sincroniza și aduce la aceeași culoare imaginea finală produsă de mai multe camere. Astfel indiferent de câte camere folosim pe platou, nu vom avea o imagine diferită. Datorită sensorului de generație nouă, această cameră permite manipularea diferitelor culori chiar în cameră fără a fi necesară procesarea ulterioară a videoului. Un accent deosebit s-a pus pe culorile tenului omenesc, pe acest canal fiind posibilă setarea saturației, clarității și contrastului independent de restul imagininii. Tot acest sensor împreună cu procesorul integrat fac posibilă utilizarea camerei în situații foarte diverse în ceea ce privește luminozitatea. Camera produce o imagine calitativă în situații de iluminare insuficientă și permite recuperarea informației cromatice, dar totodată nu lasă imaginea arsă în lumina proiectoarelor de studiou. HDC2000B dispune de un sistem de focusare performant, rapid și foarte ușor de utilizat. Toate camerele de acest tip vor fi conectate la panoul de control din redacție [19]. Pe macara se va instala camera SONY PXWFS7K. Acest model prezintă în sine o cameră compactă și ușoară. SONY PXWFS7K combină în sine toate proprietățile modelului studiat mai sus cu rezoluția 4K, 3840 x 2160 cu frecvența de 60 cadre pe secundă în sistemul progresiv, sistemul de lentile detașabile care permite prin intermediul unor piese adaptoare instalarea lentilelor de la alt producător precum Canon, Nikon, Sigma. Faptul că această cameră produce imagini cu rezoluție înalta, care permite cadrarea compoziție după ce a fost filmată și forma sa împreună cu greutatea redusă au fost factorii decisivi în selectarea ei pentru a fi instalată pe macara [21]. Sony PMWF55 este camera pe care am ales să o instalez pe sistemul autonom de filmare, Technodolly. Sony PMWF55 este departe de camerele de televiziune fiind destinată producției de film aceasta posedă proprietăți speciale precum un sensor cu un diapazon dinamic de 16 bit, posibilitatea de a filma în Full HD, 2K, 4K și toate astea în formatul RAW, un format foarte asemănător cu cel folosit în aparatele foto profesionale. El face posibilă editarea ulterioară a videoului la un nivel foarte înalt, prin corecția culorilor, a contrastului și clarității, recuperarea informației din zonele arse sau din cele care nu au fost expuse îndeajuns. Tot acest format are un rol deosebit în selectarea aparatului de filmat anume pentru camera verde, proprietățile imaginii RAW ușurează mult decuparea obiectelor de pe fundalul verde. Frecvența de filmare a acestei camere, de 240 de cadre pe secundă, împreună cu sistemul automatizat de plasare a camerei în spațiu, Technodolly, permite crearea unor efecte speciale deosebite, precum filmarea obiectelor ce se mișcă cu viteză mare și impactul lor cu altele, ceea ce deschide oamenilor o lumea nouă a vitezei reduse. Dacă în mod normal o acțiune are loc timp de o secundă, această cameră permite reducerea vitezei acesteia de 10 ori, adică până la 10 secunde. Împreună cu mișcarea camerei în spațiu se crează un efect deosebit de frumos și captivant care își găsește locul de cinste în spoturile publicitare și în filmarea subiectelor ce se mișca cu viteză mare precum dansatorii [20].
Macara
Fig. 3.5. Macara
Macaraua (Fig. 3.5.) este un instrument foarte important pentru crearea unei imagini dinamice. Adaugă valoare estetică produsului final prezentând subiectul din ughiuri neobișnuite. Principiul de funcționare este destul de simplu, este o pârghie cu un braț mai lung pe care se află camera și sistemul de mișcare pe axele X, Y, Z și un braț mai scurt unde se află organele de control și greutățile cu care se echilibrează acest sistem. Operatorul macaralei se află la brațul scurt astfel mișcând tot sistemul conform scenariului stabilit.
Technodolly
Technodolly (Fig. 3.6.) este un sistem unic, primul din acest domeniu. Aceasta permite mișcarea camerei pe aceiași traiectorie de multe ori, cu precizie maximă. De asemenea aceasta este capabilă de a filma din unghiuri neobișnuite combinindu-le intr-un ansamblu de mișcări care sunt practic imposibil de obținut în cazul în care camera este manipulată direct de operator. Pentru aceasta este necesar să setăm punctul de începere a mișcării și punctul de finisare a acesteaia adăugind diverse puncte pentru fiecare mișcare a camerei pe parcursul evoluției conceptului scenaristic. Acest sistem poate fi manipulat cât în timp real atât și prin programarea să pentru a activa de sine stătător. Tchnodolly este compus din câteva elemente: șinele pe care se mișca, lungimea acestora începe cu 3 metri și poate fi crescută prin adăugarea a noi elemente, baza motorizată, aceasta susține turnul de control și asigură mișcarea tuturor elementelor, pe turnul de control se află brațul telescopic care se ridică maxim la 3 metri înălțime, la rândul lui brațul telescopic susține platforma pe care este fixată camera. Acesta platforma este capabilă să manipuleze focusarea, apropierea sau depărtarea și setările diafragmei camerei. Acest sistem este capabil să susțină camere de filmat cu greutatea nu mai mare 35 kg și este proiectată în așa fel încât să nu fie contactul direct al omului. Manipularea acestui dispozitiv are loc cu ajutorul unui panou de control dotat cu organe de manipulare și două monitoare. De obicei este destul un operator dar în situații mai dificile pot fi implicați și doi [24].
Fig. 3.6. Technodolly
Steadycam
Steadycam-ul este un sistem extrem de mobil, destinat camerelor mai grele (Fig. 3.7.). Acesta permite mișcarea liberă în spațiu fără sisteme de susținere ajutătoare înafară de cele pe care operatorul le poartă pe sine. Acest sistem constă dintr-o vestă care este setată în așa mod în care să stea strânsă pe operator, un braț care se prinde de această vestă și care este construit dintr-un sistem de pârghii cu elemente elastice care amortizează mișcările operatorului și totodată transferă 90% din greutatea echipamentului de pe miinele acestuia pe spate ușurindu-i mișcările. Pe brațul acestui sistem se prinde cea mai importantă parte a dispozitivului, însăși steadycam-ul. Acesta este format din platforma superioară pe care se prinde camera, tubul vertical ajustabil, greutățile și cardanul cu mînier. Setîndu-se astfel încât să fie în echilibru perfect și tubul să stea strict vertical indiferent de mișcările operatorului se obțin imagini dinamice dar totodată foarte stabile. În cazul proiectului studiat, acest sistem poate fi utilizat în cadrul cicloramei și în camera verde.
Fig. 3.7. Steadycam
Piedestal
Acest instrument este un stativ la un nivel nou de evoluție. Are posibilitatea de a efectua orice tip de mișcare cu camera datorită capului extrem de mobil dar în același timp este în stare să mențină linia orizontului dreaptă. Pe lângă mișcările camerei în aceiași poziție acest dispozitiv permite mișcarea ei pe platou în cazul în care pardoseaua este destul de netedă, aceasta se face posibilă datorită roților încorporate. Piedestalul (Fig. 3.8.) este unul dintre cele mai universale dispozitive în studioul de televiziune.
Fig. 3.8. Piedestal
Calculatoare
Administrarea unui studiou de televiziune și procesarea datelor din acesta necesita o putere de calcul deosebit de mare. În acest scop se folosesc calculatoarele cu o productivitate sporită. În dependență de destinația acestora ele sunt echipate corespunzător. Sunt câteva tipuri de calculatoare utilizate în industria televizată:
Calculatoare destinate procesării datelor de tip text și navigării pe internet. Acestea au toate proprietățile unui calculator normal, dar neavând nevoie de o productivitate maximă, ele au parametrii la un nivel redus.
Calculatoarele destinate montării materialului video. Sunt calculatoare cu un randament maxim, cu accentul pus pe memoria operativă, procesor și procesorul grafic.
Calculatoare destinate creării materialului grafic, după cerințele cărora sunt supuse sunt la același nivel cu calculatoarele montaj, diferența fiind anccentul deosebit de acut pe procesorl grafic și pe monitoarele de cea mai înaltă calitate, ultimile fiind calibrate foarte des pentru a asigura producerea unei imagini cu o gamă cromatică constantă în timp foarte scurt.
Calculatoarele enumerate mai sus, sunt destinate doar procesării datelor, pentru stocare fiind folosite calculatoarele de tip server. Acestea dispun de un spațiu de stocare considerabil la care au acces toate celelalte calculatoare.
Conexiunea între toate calculatoarele din studiou se face prin intermediul rețelei prin fibra optică ceea ce face posibil transferul de date foarte rapid. Acest factor este critic în televiziune. Viteza de transfer a datelor determină actualitate noutăților și cât de prompt reacționează postul de televiziune la evenimentele exterioare prin captarea informației, procesarea și difuzarea acesteia în eter [31].
Monitoare
În studiou se vor utiliza o serie de monitoare. Monitoarele din redacție, destinate procesării informației de tip text precum și navigării pe internet nu au nevoia de a fi de cea mai înaltă calitate, dar oricum e de dorit să fie de o mărime decența de cel puțin 56 cm în diagonală pentru a ușura lucrul angajaților. Monitoarele cu destinație specială, cele de montaj și cele destinate echipei ce crează materialul grafic corespund unor cerințe mai deosebite. Sunt niște monitoare cu matrice IPS care este responsabilă de redarea culorilor reale și consistente la un nivel de claritate și contrast corect, toate astea la o rezoluție foarte înaltă. De obicei astfel de monitoare se utilizeasa în încăperi cu iluminare redusă pentru a evita reflecțiile și a reduce erorile ce le provoacă acestea. Pe platoul de fimare se mai utilizează și alte monitoare. Acestea sunt cât decorative atât și funcționale. În redacția studiolui se mai folosesc și ecranele de monitorizare a tuturor posturilor de televiziune, pentru a fi la curent cu activitatea acestora și pentru a stabili o strategie corespunzătoare. Aceste ecrane se mai folosesc și pentru testarea semnalului propriu pentru a se asigura calitatea înaltă a produsului finit pe care îl primesc telespectatorii și pentru a se analiza promptitudinea acțiunilor studioului în raport cu spațiul informațional în care activează [27].
Panouri LED
În studiou avem o serie de panouri LED. Acestea sunt modulare și permit construirea panourilor de orice dimensiune. Odată asamblate acestea se utilizează ca și oricare monitor. În zona 4 a studioului se vor instala astfel de panouri în într-o configurație curbilinie pentru a imita geamurile cu vedere panoramică asupra orașului, combinate cu imagini cu caracter informațional. Pentru aceasta decorațiile se vor folosi două panouri cu dimensiunile de 5525mm x 2200mm și respectiv 2775mm x 2200mm. În zona cicloramei vor fi instalate două tipuri de panouri LED, pe pereți vor fi de același tip ca și cele analizate mai sus iar pe podea vor fi utilizate panourile LED interactive (Fig. 3.9.), de la compania engleză, Mediatec Group. Ultimile sunt panouri cu dimensiunea de 480mm x 480mm și cu înălțimea de 80 mm.
Fig. 3.9. Panourile LED interactive, Mediatec Group
Acestea sunt construite pe straturi primul fiind din acril transparent cu rol de protecție a LED-urilor, al dolea, LED-urile propriu zise și al treilea sistemul de sensori de presiune și mișcare. Aceste ecrane reacționează la presiune și mișcarea subiectului pe suprafața lor și proiectează reacția la acestea prin diferite efecte grafice complexe cum ar fi valuri de apă, mișcarea fibrelor și altele. Dimensiunea panoului interactiv format este de 4000mm x 6500mm. Panourile LED simple vor fi instalate pe toți trei pereți ai cicloramei și vor avea o înălțime de 3500mm și o lungime totală de 14500 mm. Peretele central este construit astfel încât partea din centru să fie mobilă și să asigure accesul pe cicloramă din spatele acesteia glisând în părți [27].
Iluminat
Un lucru specific studiourilor de televiziune este absența totală a luminii naturale pe platoul de filmare. Aceasta este blocată cu decorațiile și cu pânză neagră cu o densitate sporită. În proiectul studiat avem trei tipuri de iluminat, cel simplu, cel decorativ și cel specializat. Iluminatul simplu are un rol pur tehnic și nu este obligat să corespundă cerințelor cinematografice pentru că pe platou în timpul filmărilor această lumină se stinge iar în celelalte zone ea nu are nici un efect asupra imaginii. Cel mai des se folosesc surse de lumina fluorescentă datorită raportului dintre intensitatea luminii produse și consumul de curent electric. Acestea au un randament mare, ocupă puțin loc și pot fi instalate direct pe tavan economisind spațiu pentru grila de lumini. În zona dedicată machiajului sunt prezente și sursele de lumina instalate intre oglinzi, dedesubt și deasupra lor, pentru a asigura calitatea maximă posibilă a machiajului. Iluminatul specializat în acest studiou este reprezentat de ultima generație a proiectoarelor pe bază de LED, proiectoarele companiei ARRI și anume proiectoarele SkyPanel (Fig. 3.10.).
Fig. 3.10. Sursa de lumină SkyPanel, ARRI
SkyPanel-urile au capacitatea de a regla temperatura de culoare corelată în intervalul între 2.800 K și 10.000 K, cu o excelentă redare a culorilor pe întreaga gamă. Corectarea verde minus și verde plus se poate realiza prin simpla rotire a unui buton, la fel este posibilă și selectarea culorii și ajustarea saturației acesteia. Se poate folosi pentru setarea unei culori specifice pentru a crea o anumită atmosferă în scenă sau pentru luminarea în verde a materialului pentru cromakey ceea ce îl face mult mai ușor de decupat în editarea ulterioară. Fiecare motor de lumină LED este calibrat pentru a asigura consistență de la unitate la unitate și de la lot la lot. Unul din cele mai deosebite calități ale acestor dispozitive este intensitatea luminii produse. Acestea sunt capabile să lumineze mai puternic decât un dispozitiv pe bază de halogen cu puterea de 6 kW. Aceasta face posibilă utilizarea lor împreună cu lumina naturală în cazul în care e nevoie de ieșit cu filmările în teren. Adevărată minune pe care o fac dispozitivele SkyPanel este lumina moale, datorită suprafeței mari de iluminare și setului de panouri difuzoare. Astfel se primește un fascicul larg cu aceeași calitate a luminii pe toată lungimea sa. Lumina moale este perfectă pentru studiori de televiziune, aceasta elimină toate umbrele pronunțate, luminează uniform decorațiile și crează o atmosferă plăcută. SkyPanel sunt sursele perfecte de lumină albă, care corespund celor mai înalte standarde și sunt în stare să lumineze în așa mod încât să primim culorile reale ale decorațiilor și în special a tenului pielii fără tonalități parazitare de culoare. Interfața acestor dispozitive este una foarte simplă și intuitivă. Cu trei butoate este posibilă setarea temperaturii de culoare, raportul între verde și magenta, intensitatea, nuanța și saturația culorii. Toate astea fac dispozitivele de la ARRI și mai universale prin posibilitatea de control a lor de la distanță. Astfel odată instalate pe grila de lumini nu mai este necesar accesul la ele. Universalitatea acestor dispozitive se accentuiaza și prin elementul de prindere a acestora, care face posibilă atașare lor pe grila de lumini, pe stative și pe alte tipuri de monturi. Gradul de difuziune la fel este foarte ușor de schimbat prin înlocuirea panourilor difuzoare. Aceasta se face în câteva secunde. În cazul în care este nevoie aceste surse de lumină pot funcționa și pe bază de acumulatoare. Punctul forte ale panourilor de la ARRI este dimensiunea lor. Raportul dintre suprafața luminoasă și grosimea lor este foarte mare. Aceste surse sunt foarte subțiri, compacte și ușoare, fapt ce le permite să rămână prinse pe grila de lumini în continuu fără riscul de a o deteriora pe ultima.
Amenajarea iluminatului specializat pe platoul de filmare va fi efectuată conform scenariului însă există scheme standart de la care se începe modelarea luminii, astfel va fi nevoie de câte trei surse de lumină ARRI SkyPanel pentru zonele 1, 2 și 3. Zona 4 este una mai mare fiind compusă din 3 zone mai mici, ea necesită o iluminare mai variată și anume, câte două proiectoare pe zonele studiului presei și a bucătăriei, 4 proiectoare pe zona de dialog și 2 proiectoate mai în față pentru a ilumina subiectele de pe scenă. În acest caz la fel ca și în cazul cicloramei interactive, panourile LED de pe fundal acționează și ele ca surse de lumină de contur și crează diverse reflexe interesante. Zona talkshow-ului necesită o iluminare un pic mai dură și puțin mai sumbră aceasta se obține prin instalarea a câte un panou LED lateral și a două panouri frontale cu filtre slabe de difuziune sau în general fără acestea. Un iluminat mai interesant din punct de vedere funcțional este acela din camera verde. Scopul acestui iluminat este de a ilumina și subiectul și pereții camerei în egală măsură dar cu surse de iluminare diferită. Pentru aceasta se utilizează două rânduri de dispozitive LED pe grila de lumină, unul mai depare direcționat pe toți pereții în așa fel încât să nu afecteze subiectul, și dispozitivele situate mai aproape de camera de luat vederi și este destinat subiectului [28].
3.6. Concluzie la capitolul 3
Studioul de televiziune este un edificiu complex care rezolvă concomitent câteva probleme, colectarea și prelucrarea informației, reacționează la aceasta prin emisiunile ce se filmează aici și transmit informația mai departe publicului. Într-un studiou de televiziune apar mai multe probleme ce țin te funcționalitate, estetică și ergonomie. Toate astea trebuie să fie abordate la cel mai înalt nivel pentru că acest domeniu de activitate nu suportă compromisuri. Din punct de vedere tehnologic studioul proiectat se află cel mai înalt nivel și necesită o deservire tehnică corespunzătoare. Estetica acestuia intervine prin stilul selectat. Stilul futuristic deși este mult mai răspândit în arhitectura mare, începe a se implementa și în arhiectura interiorul și cea mica- mobilierul. Proprietatea futurismului de a folosi culori neutre, saturate foarte puțin și accente puternice în cantități mici, îl face un stil foarte expresiv cu compoziții foarte ușor de citit și de înțeles. Acest studiou are proprietatea de a combină în sine tehnologie și aspectul estetic pentru da naștere unui sistem funcțional cu un randament maxim și produs de calitate superioară. Luând drept exemplu amenajarea unui studiou de televiziune în spațiul ales se demonstrează că acesta poate fi amenajat într-o astfel de locație. De fapt, cu echipamentul selectat corect, orice spațiu poate fi trasformat într-un studiou de televiziune în cazul în care nu este posibilă construirea unui studiou de la zero. Așa au procedat și cei de la Jurnal TV, adaptând un etaj al centrului de business Skytower conform necesitaților lor.
CONCLUZII FINALE
Televiziunea ca fenomen de masă a apărut în perioada postbelică și a primit un impuls puternic. Avansarea tehnologiilor și studiile efectelor acesteia asupra audienței au creat un fundament puternic pentru televiziunea pe care o cunoaștem la moment. Un aport mare la sporirea funționalității studioului l-a adus teatrul prin scenografia și regia de lumini care mai târziu a migrat în cinematorgrafie. Cinematografia a afectat televiziunea adăugindu-i un element foarte important, regia și alternarea compoziției cadrelor precum și dinamism prin mișcarea camerei pe platoul de filmare. Astfel au fost create o mulțime de efecte noi. Împreună cu studiul psihologiei audienței, instrumentele enumerate mai sus sunt în stare să captiveze și să uimească publicul de fiecare dată când pornește televizorul. Dezvoltarea tehnologiilor rezultă în implimentarea lor nemijlocit în procesul de lucru. Cu apariția primei camere capabile să transmită semnalul video și până la studiourile virtuale împreună cu cele mai moderne sisteme de poziționare și animare a camerei pe platou precum și magia luminii care a evoluat de la lămpile pe gaz din teatre pînă la tehnologiile LED, care sunt compacte, econome și foarte universale s-a dezvoltat si procesul de decorare a interioarelor, un rezultat deosebit observindu-se in scenografie. Toți factorii analizați mai sus au lăsat urmă lor în istorie și continuă să inspire creativitatea oamenilor provocîndu-i la experimente noi. Funcțional televiziunea combină în sine o mulțime de factori tehnici, de la sistemul de rigiditate a clădirii pînă la cel mai mic element de decor. Toate sunt supuse unor cerințe funcționale și asigura activitatea acestui mecanism. Din punct de vedere ergomic în studiou sunt implimentate mai multe elemente caracteristice, așa ca mobilierul proiectat conform standartelor, posiumurile cu elevație confortabilă, locurile de muncă amenajate conform normelor ergonomice. Acești factori ușurează mult procesul de lucru și asigura securitatea personalului. Futurismul din acest proiect se caracterizează prin gama cromatică bazată pe tonuri neutre pentru fundaluri și accente de culoare pe mobilier și piese de decor și forme bionice cu linii calde ce oferă o continuitate intregului decor. Toate astea împreună cu abundența surselor de lumină creaza un aspect estetic deosebit de plăcut.
BIBLIOGRAFIE
Barnwell J. Production Design: Architects of the Screen. FWallflower, 2004.
Block B. The Visual Story: Seeing the Structure of Film, TV, and New Media, 2001.
Brockett O. G. Making the Scene: A History of Stage Design and Technology in Europe and the United States, Austin (TX): University of Texas Press, 2010.
Ede Laurie N. British film design: a history. I.B.Tauris, 2010.
Glenn R. Shaping Light: Use Light Modifiers to Create Amazing Studio and Location Photographs. Amherst Media Inc, 2014.
Hannah D. Performance Design, Nijalsgade, Denmark: Museum Tusculanum Press, 2008.
Lloyd J. The Broadcast Word. London: Kegan Paul, 1935.
Katz E. The Film Encyclopedia (5ed). Collins, 2005.
Knox D. Strike the Baby and Kill the Blonde: An Insider's Guide to Film Slang. Three Rivers Press, 2005.
Levy F. Hollywood 101: The Film Industry. Renaissance Books, 2000.
McKinney J. The Cambridge Introduction to Scenography. Cambridge: Cambridge University Press, 2009.
Neufert E. Manualul arhitectului (Elemente de proiectare și de construcție), București: Alutus, 2004
Oscar G. Making the Scene: A History of Stage, 2010.
Spangenberg J. The BBC in Transition. Reasons, Results and Consequences – Encompassing account of the BBC and influencing external factors until 1996. – Deutscher Universitaetsverlag, 1997.
Zettl H. Television Production Handbook. Thomson Wadsworth, 2006.
ГОСТ 21879—88 Телевидение вещательное. Термины и определения. Федеральное агентство по техническому регулированию и метрологии, 2007.
Михайловский Ю. Камеры и камерные каналы. MediaVision, журнал, № 7, 2011.
Львов М. Роботизированные камеры. MediaVision, журнал, № 2/42, 2014.
Camera video HDC2000B.
<https://pro.sony.com/bbsc/ssr/cat-broadcastcameras/cat-hdstudio/product-HDC2000B/> (Accesat la 10.05.2015)
Camera video PMWF55.
<https://pro.sony.com/bbsc/ssr/cat-broadcastcameras/cat-cinealta/product-PMWF55/>
(Accesat la 11.05.2015 )
Camera video PXWFS7K.
<https://pro.sony.com/bbsc/ssr/cat-broadcastcameras/cat-xdcam/product-PXWFS7K/>
(Accesat la 10.05.2015)
Caracteristicile stilului futuristic.
<http://en.wikipedia.org/wiki/Futurism> (Accesat la 10.02.2015)
Componentele unui studiou de televiziune.
<http://www.sigmatv.pub.ro/stiri/particularitati-ale-scenografiei-de-televiziune-1>
(Accesat la 21.02.2015)
Descrierea utilajului Technodolly.
<http://www.supertechno.com/product/technodolly.html> (Accesat la 22.03.2015 )
Descrierea arhitecturală a centrului de business SkyTower.
< http://www.skytower.md/ro/BusinessCentre/> (Accesat la 20. 02. 2015 )
Iluminat continuu de studiou. Tipuri și categorii.
<http://studiolight.com.ua/postoyannyy-studiynyy-svet> (Accesat la 04.03.2015 )
Monitoare LED.
<http://www.mediatecgroup.com/products-and-services/> (Accesat la 16.04.2015)
Panourile de iluminare cu tehnologia LED.
<http://www.arri.com/skypanel/> (Accesat la 12.04.2015)
Scenografia digitală. Adaptarea teatrului in era digital.
<http://www2.ku.edu/~ievr/reaney/numerique/> (Accesat la 17.03.2015)
Studiou de captare a sunetului.
<https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B8%D1%8F_%D0%B7%D0%B2%D1%83%D0%BA%D0%BE%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8> (Accesat la 01.03.2015 )
Tehnologii media și IT in scenografie.
<http://cyberleninka.ru/article/n/kompyuternye-i-media-tehnologii-v-stsenografii-kak-faktor-razvitiya-postanovochnogo-protsessa > (Accesat la 07.04.2015)
Tehnologiile televiziunii.
<http://www.descopera.ro/lumea-digitala/3489572-tehnologiile-televiziunii>
(Accesat la 04.03.2015)
Tehnici de iluminare în televiziune.
<http://www2.worcester.edu/InformationTechnologies/Media/Television%20Production%20Handbook/section_8.1.pdf> (Accesat la 02.03.2015 )
Tendintele anului 2015 în designul interior.
<http://www.oregonlive.com/hg/index.ssf/2015/01/2015_interior_design_and_home.html> (Accesat la 09.05.2015)
Tipologia platourilor de filmare.
<https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%8A%D1%91%D0%BC%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%BF%D0%BB%D0%BE%D1%89%D0%B0%D0%B4%D0%BA%D0%B0> (Accesat la 23. 02. 2015)
Tipuri de microfoane.
<http://www.videomaker.com/article/15358-microphone-types> (Accesat la 05.04.2015)
ANEXE
Anexa 1
Fig. 1. Proporțiile omului în funcție de poziție
Anexa 2
Fig. 2. Proporțiile și proprietățile locului de muncă
Anexa 3
Fig. 3. Exemple de studiouri de televiziune proiectate in stilul futuristic
Anexa 4
Fig. 4. Exemple de studiouri de televiziune proiectate in stilul futuristic
Anexa 5
Fig. 5. Exemplu de utilizare a tehnlogiei cromakey împreună cu camerele robotizate
Anexa 6
Fig. 6. Vederi din studioul de televiziune Publika TV
Anexa 7
Fig. 7. Vederi din studioul de televiziune Publika TV
BIBLIOGRAFIE
Barnwell J. Production Design: Architects of the Screen. FWallflower, 2004.
Block B. The Visual Story: Seeing the Structure of Film, TV, and New Media, 2001.
Brockett O. G. Making the Scene: A History of Stage Design and Technology in Europe and the United States, Austin (TX): University of Texas Press, 2010.
Ede Laurie N. British film design: a history. I.B.Tauris, 2010.
Glenn R. Shaping Light: Use Light Modifiers to Create Amazing Studio and Location Photographs. Amherst Media Inc, 2014.
Hannah D. Performance Design, Nijalsgade, Denmark: Museum Tusculanum Press, 2008.
Lloyd J. The Broadcast Word. London: Kegan Paul, 1935.
Katz E. The Film Encyclopedia (5ed). Collins, 2005.
Knox D. Strike the Baby and Kill the Blonde: An Insider's Guide to Film Slang. Three Rivers Press, 2005.
Levy F. Hollywood 101: The Film Industry. Renaissance Books, 2000.
McKinney J. The Cambridge Introduction to Scenography. Cambridge: Cambridge University Press, 2009.
Neufert E. Manualul arhitectului (Elemente de proiectare și de construcție), București: Alutus, 2004
Oscar G. Making the Scene: A History of Stage, 2010.
Spangenberg J. The BBC in Transition. Reasons, Results and Consequences – Encompassing account of the BBC and influencing external factors until 1996. – Deutscher Universitaetsverlag, 1997.
Zettl H. Television Production Handbook. Thomson Wadsworth, 2006.
ГОСТ 21879—88 Телевидение вещательное. Термины и определения. Федеральное агентство по техническому регулированию и метрологии, 2007.
Михайловский Ю. Камеры и камерные каналы. MediaVision, журнал, № 7, 2011.
Львов М. Роботизированные камеры. MediaVision, журнал, № 2/42, 2014.
Camera video HDC2000B.
<https://pro.sony.com/bbsc/ssr/cat-broadcastcameras/cat-hdstudio/product-HDC2000B/> (Accesat la 10.05.2015)
Camera video PMWF55.
<https://pro.sony.com/bbsc/ssr/cat-broadcastcameras/cat-cinealta/product-PMWF55/>
(Accesat la 11.05.2015 )
Camera video PXWFS7K.
<https://pro.sony.com/bbsc/ssr/cat-broadcastcameras/cat-xdcam/product-PXWFS7K/>
(Accesat la 10.05.2015)
Caracteristicile stilului futuristic.
<http://en.wikipedia.org/wiki/Futurism> (Accesat la 10.02.2015)
Componentele unui studiou de televiziune.
<http://www.sigmatv.pub.ro/stiri/particularitati-ale-scenografiei-de-televiziune-1>
(Accesat la 21.02.2015)
Descrierea utilajului Technodolly.
<http://www.supertechno.com/product/technodolly.html> (Accesat la 22.03.2015 )
Descrierea arhitecturală a centrului de business SkyTower.
< http://www.skytower.md/ro/BusinessCentre/> (Accesat la 20. 02. 2015 )
Iluminat continuu de studiou. Tipuri și categorii.
<http://studiolight.com.ua/postoyannyy-studiynyy-svet> (Accesat la 04.03.2015 )
Monitoare LED.
<http://www.mediatecgroup.com/products-and-services/> (Accesat la 16.04.2015)
Panourile de iluminare cu tehnologia LED.
<http://www.arri.com/skypanel/> (Accesat la 12.04.2015)
Scenografia digitală. Adaptarea teatrului in era digital.
<http://www2.ku.edu/~ievr/reaney/numerique/> (Accesat la 17.03.2015)
Studiou de captare a sunetului.
<https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D1%83%D0%B4%D0%B8%D1%8F_%D0%B7%D0%B2%D1%83%D0%BA%D0%BE%D0%B7%D0%B0%D0%BF%D0%B8%D1%88%D0%B8> (Accesat la 01.03.2015 )
Tehnologii media și IT in scenografie.
<http://cyberleninka.ru/article/n/kompyuternye-i-media-tehnologii-v-stsenografii-kak-faktor-razvitiya-postanovochnogo-protsessa > (Accesat la 07.04.2015)
Tehnologiile televiziunii.
<http://www.descopera.ro/lumea-digitala/3489572-tehnologiile-televiziunii>
(Accesat la 04.03.2015)
Tehnici de iluminare în televiziune.
<http://www2.worcester.edu/InformationTechnologies/Media/Television%20Production%20Handbook/section_8.1.pdf> (Accesat la 02.03.2015 )
Tendintele anului 2015 în designul interior.
<http://www.oregonlive.com/hg/index.ssf/2015/01/2015_interior_design_and_home.html> (Accesat la 09.05.2015)
Tipologia platourilor de filmare.
<https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%8A%D1%91%D0%BC%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%BF%D0%BB%D0%BE%D1%89%D0%B0%D0%B4%D0%BA%D0%B0> (Accesat la 23. 02. 2015)
Tipuri de microfoane.
<http://www.videomaker.com/article/15358-microphone-types> (Accesat la 05.04.2015)
ANEXE
Anexa 1
Fig. 1. Proporțiile omului în funcție de poziție
Anexa 2
Fig. 2. Proporțiile și proprietățile locului de muncă
Anexa 3
Fig. 3. Exemple de studiouri de televiziune proiectate in stilul futuristic
Anexa 4
Fig. 4. Exemple de studiouri de televiziune proiectate in stilul futuristic
Anexa 5
Fig. 5. Exemplu de utilizare a tehnlogiei cromakey împreună cu camerele robotizate
Anexa 6
Fig. 6. Vederi din studioul de televiziune Publika TV
Anexa 7
Fig. 7. Vederi din studioul de televiziune Publika TV
Copyright Notice
© Licențiada.org respectă drepturile de proprietate intelectuală și așteaptă ca toți utilizatorii să facă același lucru. Dacă consideri că un conținut de pe site încalcă drepturile tale de autor, te rugăm să trimiți o notificare DMCA.
Acest articol: Designul Interior al Unui Studiou de Televiziune (ID: 113753)
Dacă considerați că acest conținut vă încalcă drepturile de autor, vă rugăm să depuneți o cerere pe pagina noastră Copyright Takedown.