Cântări bis. din Penticostar [306288]

MINISTERUL EDUCAȚIEI NAȚIONALE

UNIVERSITATEA DE VEST DIN TIMIȘOARA

ȘCOALA DOCTORALĂ DE MUZICĂ ȘI TEATRU

DOMENIUL: MUZICĂ

TEZĂ DE DOCTORAT

TIMIȘOARA

2019

UNIVERSITATEA DE VEST DIN TIMIȘOARA

ȘCOALA DOCTORALĂ DE MUZICĂ ȘI TEATRU

Șapte manuscrise muzicale necunoscute din Arhiva Bibliotecii Mitropoliei Banatului

TIMIȘOARA

2019

INTRODUCERE

Mitropolia Banatului ni se prezintă în forma sa contemporană ca o [anonimizat] a Patriarhiei

I. Biblioteca Mitropoliei Banatului și fondul muzical al acesteia

I.1. Mitropolia Banatului. Prezentare generală și scurt istoric.

Mitropolia Banatului ni se prezintă în forma sa contemporană ca o [anonimizat] a [anonimizat]-vestul României.

Astfel, [anonimizat]-[anonimizat].

În partea de nord a [anonimizat], cu sediul în orașul Arad iar în partea de sud a Mitropoliei, [anonimizat] a României, [anonimizat], [anonimizat] (vechi scaun episcopal românesc din această parte de țară.

Imaginea nr. 1 – Harta actuală a Mitropoliei Banatului.

De-a [anonimizat], [anonimizat] (ca parte a [anonimizat], ca Episcopie a Devei și Hunedoarei) care astăzi este parte integrantă a Mitropoliei Ardealului respectiv Banatul Sârbesc (subt titulatura de Episcopia Daciei Felix) precum și Episcopia Ortodoxă a [anonimizat]; astăzi aceste două episcopii depind direct de Administrația Patriarhală a Patriarhiei Române.

Iată pe scurt și câteva date despre fiecare subunitate a Mitropoliei Banatului în parte:

Arhiepiscopia Timișoarei are sediul la Timișoara respectiv teritoriul canonic în Județul Timiș. [anonimizat] 2011, Arhiepiscopia totaliza un număr de 507506 credincioși, care reprezentau un procent de 74,25% din totalul de 683540 de locuitori ai județului.

[anonimizat] s-[anonimizat] (restauratorul Mitropoliei în forma sa modernă), IPS Nicolae Corneanu care după unele păreri este unul dintre cei mai longevivi Mitropoliți din istoria întregii Biserici Ortodoxe (cu 62 de ani de ședere pe scaunul Mitropolitan) respectiv, din anul 2014, [anonimizat].

Arhiepiscopia Timișoarei are un număr de 272 de parohii organizate în șase protopopiate astfel: Protopopiatul Timișoara I cu 45 [anonimizat] 56 [anonimizat] 62 [anonimizat] 47 [anonimizat] 29 de parohii și Protopopiatul Deta cu 33 de parohii.

[anonimizat] 10 mănăstiri și 2 schituri, dintre care 4 sunt destinate bărbaților ([anonimizat]rești, Pietroasa Mare și Partoș) respectiv 7 sunt destinate femeilor (Mănăstirile Timișeni, Cebza, Românești, Morisena, Luncanii de Sus respectiv schiturile Ierșnic și Sânandrei Colonie).

Arhiepiscopia Aradului are sediul în Municipiul Arad respectiv teritoriul canonic în Județul Arad. La ultimul recensământ național, Arhiepiscopia totaliza un număr de 298252 de credincioși, reprezentând un procent 69% din totalul de 430629 de locuitori ai județului.

Arhiepiscopia este în prezent păstorită de IPS Timotei Seviciu, fost episcop vicar al Timișoarei, cu titulatura de Lugojanu.

Din punct de vedere administrativ, arhiepiscopia are un număr de 246 parohii ce sunt organizate în patru protopopiate astfel: Protopopiatul Arad cu 88 de parohii, Protopopiatul Ineu cu 47 de parohii, Protopopiatul Lipova cu 57 de parohii respectiv Protopopiatul Sebiș cu 54 de parohii.

De asemenea, în cuprinsul său există și un număr de trei mănăstiri, două de călugări (Mănăstirea Hodoș – Bodrog și Mănăstirea Feredeu) și una de maici (Mănăstirea Gai de la marginea Municipiului Arad).

Episcopia Caransebeșului este singura din cuprinsul Mitropoliei Banatului care nu are sediul în orașul reședință de județ ci în istoricul scaun episcopal al Caransebeșului. Ea are ca teritoriu canonic județul Caraș – Severin.

La ultimul recensământ național, Episcopia totaliza un număr de 226230 de credincioși, reprezentând un procent 77% din totalul de 295579 de locuitori ai județului.

Desființată de comuniști prin alipire la Arhiepiscopia Timișoarei și reînființată în anul 1994, Episcopia Caransebeșului îl are actualmente ca și chiriarh pe PS Lucian Mic, anterior episcop vicar la Timișoara cu titulatura de Lugojanu.

Din punct de vedere administrativ, arhiepiscopia are un număr de 219 parohii ce sunt organizate în patru protopopiate astfel: Protopopiatul Caransebeș cu 74 de parohii, Protopopiatul Ineu cu Reșița cu 65 de parohii, Protopopiatul Băile Herculane cu 38 de parohii respectiv Protopopiatul Moldova Nouă cu 42 de parohii.

De asemenea, în cuprinsul său există un număr impresionat de 22 de așezăminte monahale, dintre care 5 mănăstiri destinate femeilor (Vasiova, Nera, Brebu, Băile Herculane și Poiana Mărului), 5 mănăstiri destinate bărbaților (Călugăra, Piatra Scrisă, Almăj – Putna, Teiuș și Gornea), 3 schituri destinate femeilor (Glimboca, Nicolinț și Petroșnița) respectiv 9 schituri destinate bărbaților (Slatina-Nera, Muntele Mic, Muntele Semenic, Bogâltin, Feneș, Vărădia, Reșița, Bucova și Caransebeș).

În ceea ce privește istoricul Mitropoliei Banatului, acesta poate fi rezumat relativ succint întrucât această Mitropolie, în forma s-a actuală, este una dintre cele mai tinere ale Patriarhiei Române, având puțin peste 70 de ani de existență.

Întâi de toate trebuie precizat însă faptul că creștinismul în zona Banatului a pătruns, asemenea altor zone de pe teritoriul actual al țării noastre, încă din secolul I d. Hr., odată cu activitatea primilor misionari creștini.

Vestigiile paleocreștine aflate în Banat atestă fără îndoială faptul că și aici a existat o propagandă a învățăturii creștine pe cale orală așa cum însuși Mântuitorul a predicat ascultătorilor. Procesul de creștinare a bănățenilor se va fi încheiat în secolul VI, odată cu procesul de romanizare, de formare a poporului român și a limbii române.

Răspândirea creștinismului în Banat s-a făcut mai intens între anii 350- 450, la aceasta contribuind mult episcopul Niceta din Remesiana, fie direct, fie indirect prin misionarii și lucrările sale misionare, catehetice, religios-muzicale. Mulți cercetători istorici, V. Pârvan, C.C. Giurescu, I. Lupaș, Șt. Meteș, reliefează activitatea sa deosebită prin predică, cateheză, instruire pedagogică, cântare bisericească, imnuri, numeroase scrieri destinate răspândirii și lămuririi principilor morale și religioase creștine, toate scrise într-o latină simplă, ușor inteligibilă, într-un stil fluent și de mare claritate.

Din cele arătate mai sus reiese faptul că bănățenii au ajuns în contact cu imnurile muzicale ale cultului creștin practicate la Bizanț în acea vreme. La aceasta se adaugă numeroase mărturii arheologice, paleocreștine din toată Dacia, inclusiv din Banat, peste 30 de bazilici, cruci, opaițe, inele, vasele comorii de la Sânnicolau-Mare, care dovedesc vechimea creștinismului precum și propagarea prin învățătură a acestuia, iar biserica de la Cenad, dotată cu o raritate arheologică- respectiv baptistierul specific secolelor III- IV – presupune existența unui învățământ al catehumenilor. Dacă a existat un baptistieriu, reiese implicit faptul că se făcea educație printr-o școală specifică cerințelor și împrejurărilor vremii secolelor III, IV, V, în care, pe lângă doctrina creștină, trebuie să se fi predat și cântarea fără de care slujbele religioase nu se puteau oficia.

Cu ajutorul misionarilor trimiși de Sfântul Ioan Gură de Aur și de Niceta din Remesiana, se păstrează legătura Banatului cu Bizanțul. Până la sfârșitul secolului al VI-lea, se termină procesul de formare a poporului român deplin creștinat pe limba sa, cu însușirile și spiritualitatea sa caracteristică.

Trebuie remarcată, de asemenea, o informație deosebit de importantă din lucrarea Vita Sancti Gerhardi, care amintește de un conducător numit Achtum, ce era urmaș al lui Glad li care își avea reședința la Morisena (Cenadul de astăzi) în jurul anului 1000, tot acolo existând și o mănăstire de călugări greci (ortodocși) în acea perioadă.

Deși nu există foarte multe documente care să ne descrie mai pe larg istoria creștinismului din aceasta parte a țării, deosebit de importante rămân însă câteva dovezi istorice din al doilea mileniu, ce s-au constituit în argumente solide cu privire la reînființarea unui scaun episcopal la Timișoara, la mijlocul secolului trecut. Astfel, un hrisov al Împăratului bizantin Vasile al II – lea Bulgaroctonul, datat ca fiind din anii 1019 – 1020, este amintit castrul episcopal de la Tibiskos – Timișoara.

Ulterior, în 1552, cu prilejul asedierii cetății timișorene de către turci, există o referință despre un conducător al ortodocșilor în fapt a unor ierarhi ortodocși români. Ulterior, în 1557, se va înființa Patriarhia Sârbă de Ipek ce va avea jurisdicție și asupra Banatului de Vest, datorită apartenenței acestui teritoriul la Pașalâcul turcesc. Din acest an, ierarhi sârbi sau români se vor succeda la conducerea episcopiei din Timișoara până în anul 1695 când aceasta va fi mutată de facto la Arad.

Așadar, din a doua jumătate a aceluiași secol, al XVI – lea, se păstrează și un pomelnic în care sunt trecuți și trei mitropoliți ai Timișoarei: Varlaam, Isaia și Mihail, despre ultimul existând informații sigure că ar fi fost român.

Mai există din acea perioadă consemnați și alți ierarhi de Timișoara, mai exact Neofit (1606 – 1612), Isaia al II – lea (1640 – 1643) și mai ales Sfântul ocrotitor al Banatului, Mitropolitul Iosif cel nou de la Partoș, care a condus Mitropolia de Timișoara, cu întreruperi, între 1643 și 1653, retrăgându-se ulterior, pentru ultimii trei ani ai vieții, la Mănăstirea Partoș (de unde ii vine și titulatura de la Partoș), trecând la Domnul în 15 august 1656.

Sfântului Iosif îi vor urma în scaunul episcopal de Timișoara mitropoliții Neofit al II – lea (1653 – 1655), Mihail al II – lea (1681 – 1687), Vasile (1688), Iosif al II – lea (1688 – 1690) și Isaia Daicoviciu (1695 – 1710) care deși era numit ierarh al Timișoarei și Ienopolei (Ineul de azi), nu a mai rezidat în Timișoara, cu el desființându-se străvechea Mitropoliei a Timișoarei și începând practic istoria Episcopiei Aradului. O altă parte a Banatului, cea de sud si de est, va intra atunci sub conducerea Episcopiei de Vârșeț (ce există până astăzi în cadrul Patriarhiei Sârbe) iar Banatul de Est va intra, odată cu anul 1865, prin dezlipire de Eparhia Vârșețului, sub jurisdicția nou înființatei episcopii românești a Caransebeșului.

Un alt eveniment demn de consemnat în ceea ce privește istoria administrativ – eclesială a zonei Banatului, o reprezintă Marea Adunare Populară de pe Câmpul Libertății din Lugoj, adunată la 15/27 iunie 1848, și prezidată de Eftimie Murgu, care cerea restaurarea unei Mitropolii Românești și întoarcerea pe scaunul arhieresc al Timișoarei a obișnuitului mitropolit al Banatului, mișcarea făcând parte din curentul pașoptist și fiind din păcate înăbușită de autoritățile austro-ungare odată cu acesta.

Un ultim moment memorabil din istoria ce a precedat actuala Mitropolie a Banatului se leagă de personalitatea unui alt ierarh canonizat al Bisericii Române, Sfântul Andrei Șaguna, care a reușit în anul 1865 să separe Mitropolia Ortodoxă a românilor din Transilvania de administrația eclezială sârbească. Mitropolia avea sediul la Sibiu și două episcopii sufragane în Banat: Episcopia Aradului și cea a Caransebeșului, toate aceste entități având un rol hotărâtor și în deșteptarea conștiinței naționale românești ce a dus la actul de la 1 decembrie 1918.

I.2. Biblioteca Mitropoliei Banatului și arhiva sa.

I.3. Fondul muzical donat de Protopopul Ioan Farca și adnotările sale – o valoroasă resursă documentară

Manuscrisul 40 – Liturghie corală

”Primită de la văd. Ana Raica Sânnicolaul Mare

Liturghia compozitorului Nestor Miclea din Mercina, jud. Caraș – pentru cor bărbătesc, scrisă cu mâna lui prin anul 1925, când dirija corul bisericesc din comuna Igriș, jud. Timiș, cor compus din 180 de persoane cu care a cântat în 11 octombrie 1925 la dezvelirea monumentului poetului Mihai Eminescu din fața gimnaziului din Sânnicolaul Mare.

La dezvelirea acestui monument a luat parte Octavian Goga și ministrul Minulescu, care s-au fotografiat în mijlocul coriștilor Igrișeni, care cu acest puternic cor au cântat Doina lui Mihai Eminescu și poezia Plugarii de Octavian Goga.

Și subsemnatul am cântat în corul Doina din Sânnicolaul Mare la această sărbătoare (având 12 ani, vocea sopran)

Detalii și amănunte în cartea Dlui Teodor Bucurescu, directorul gimnaziului, intitulată Eminescu în Banat.

Liturghia pe cor bărbătesc de Nestor Miclea a cântat-o în 1925 și o cântă și azi corul bisericesc din Igriș. Anul acesta a decedat domnul Efta Galu elevul și urmașul lui N. Miclea la dirijarea corului din Igriș, care până era în viață și-a instruit urmaș pe un însuflețit corist igrișan. Efta Galu luase parte cu Nestor Miclea și la concertul dat în Toracul Mare din Iugoslavia la 13 VI 1936.

Sânnicolaul Mare 20 III 1984

Protopop Ioan Farca

Pensionar”

Manuscrisul 40 – Liturghie corală

”Liturghia (pentru cor mixt) de mai mulți autori, scrisă cu mâna sa de țăranul compozitor Nestor Miclea din Mercina Jud. Caraș, care în anii 1926 – 1930 a instruit și dirijat corul mixt Carmen (de la biserica mică) din Sânnicolaul Mare, jud. Timiș.

În anii 1936 – 1939 a instruit și dirijat corul mixt Șoimii României din Sânnicolaul Mare, cu care a concertat la radio București în 15 februarie 1936 și la 13 iunie 1936 la Toracul Mare în Jugoslavia în cadrul unor însuflețite manifestații cultural – artistice și de educație fizică a Șoimilor României.

Partea cea mai mare a răspunsurilor liturgice din această liturghie e compoziția lui Nestor Miclea, scrisă de el pentru corul Carmen din Sânnicolaul Mare.

Fiind ușoară, simplă, plăcută și plină de armonie, subsemnatul o donez secției muzicale a Arhiepiscopiei Timișorii și Caransebeșului pentru posteritate și cunoașterea literaturii compozitorilor bănățeni.

Am cerut-o și am primit-o de la văduva Ana Raica, str. Vasile Alexandri din Sânnicolaul Mare, decedatul ei soț Nicolae, dirijând acest cor după plecarea lui Nestor Miclea.

Sânnicolaul Mare la 20 III 1984

Protopop Ioan Farca

Pensionar”

Manuscrisul 22 sau 252b – Cântări…

„Compozitorul Sabin Drăgoi, la 6 aprilie 1935, cu ocazia împlinirii a 60 de ani, trimite profesorului Atanasie Lipovan aceste elogioase rânduri: Scump sărbătorit, Dragă Taicu Lipovan. Împrejurări importante din familia mea mă împiedecă să fiu de față între cei mulți care te cunosc, cinstesc, admiră munca și talentul D-tale. Cu ocazia sărbătoririi celor 60 de ani împliniți (mulți înainte!) plin de rodnice înfăptuiri pe ogorul neamului te rog însă să primești pe această cale din partea mea expresia sincerei și filialei iubiri odată cu prinosul meu de adânc omagiu.

Darurile cu cari te-a înzestrat bunul Dumnezeu le-ai jertfit tot spre lauda și preamărirea Lui.

Fie că duiosu-ți glasa răsunat în bolta sfântului locaș, fie că a „tărăgănat” în clipe de deznădejde doina străbună, mângâind și întărind credința celor oropsiți, faptă tot atât de plăcută lui Dumnezeu.

Amărăciunea anilor mulți, fie-ți îndulcită de mulțumirea bogatului rod. Dorindu-ți viață îndelungată și senină, plină de armonie în fruntea „Armoniei” copleșită de glorie, îți strâng mâna cu călduroase urări de bine, al D-tale prea devotat

Sabin Drăgoi

Timișoara la 6 aprilie 1935

Scrisoarea în original a compozitorului Sabin Drăgoi se află în posesia subsemnatului, introdusă la pagina 204 a monografiei orașului Sânnicolaul-mare, întocmită de mine în anul 1977.

Prezenta lucrare de cântări bisericești o donez secției muzicale a Mitropoliei Banatului.

Sânnicolaul mare, 10 III 1982

Pr. Ioan Farca

Pensionar„

Manuscris 9432 (vechi 239) – VolumI – Cântări Bisericești pentru toate sărbătorile de peste an de Atansie Lipovan, Tipografia Diecezană Arad, 1944

Imaginea nr. 2 –Manuscrisul nr. 254

Comparațieîntrepaginile X și X. Scriiturimuzicaleșiliterarediferite (3.5, 3.5)

”Comentariul profesorului Nicolae Ursu publicat în revista Biserica Bănățeană nr. 1 – 2 din 5 ianuarie 1947:

Cine era mai indicat decât bătrânul și totuși tânărul în glas Atanasie Lipovan a fixa definitiv linia melodică a cântărilor de strană din această parte de apus a țării, cu toată podoaba și înfloritura, atât cât trebuie, străvechilor tropare, antifoane și stihuri.

Experiența bogată a unei vieți de dascăl, competența neîndoielnică în tehnica notării, cunoscător adânc nu numai a practicilor sonore din Biserica noastră ci și a relațiilor de înrudire a cântării de strană românești cu cea ortodoxă sârbească, Dl. Lipovan și-a îndeplinit misiunea profesională așa cum se cuvine unui pedagog care la coborârea definitivă de pe catedră, prin publicarea lucrărilor de cântare bisericească dă viață nouă melodiilor pe care în anii activității sale le insufla cu atâta încredere și rod bogat învățăceilor săi teologi și preparanzi.

A fixa muzică pe note și mai ales muzică bisericească, nu este un lucru ușor. Dacă glasurile de strană, unele se potrivesc a fi notate în scările diatonisului apusean, major sau minor, altor melodii li se potrivește tiparul vechilor game grecești, de unde fără îndoială își au obârșia mai toate cântările Bisericii Ortodoxe.

Fără a intra în adânc putem afirma că cele două volume de până acum ale Dlui Atanasie Lipovan (publicate în 1944 și 1946) corespund cerințelor stranei pe trimestrele bisericești Septembrie – Noiembrie, Decembrie – Februarie, cari constituie manualele fundamentale de cântare bisericească, care trebuie să fie folosite în toate stranele bisericești, ele ușurând sarcina instructorilor de cântăreți bisericești la sate, iar la orașe fiind un îndrumător melodic de neprețuit chiar pentru cunoscătorii de mai nainte a glasurilor bisericești. Apariția volumelor aci comentate îmbogățesc literatura noastră melodică bisericească cu ceea ce s-a scris mai clar, mai curat și mai de preț până acum.

Subsemnatul, donez aceste volume secției muzicale a Mitropoliei Banatului.

Sânnicolaul-mare 10 III 1982

Pr. Ioan Farca

Pensionar”

VOLUM 261 /1 (vechi F. Muz. 21) Cântări Bisericești cuprinzând Aghioasele, Canonul de plângere al Născătoarei de Dumnezeu, Cele 3 stări din Sâmbăta Mare, Stihirile Paștilor, etc.. de Atanasiu Lipovan

Imaginea nr. 2 –Manuscrisul nr. 254

Comparațieîntrepaginile X și X. Scriiturimuzicaleșiliterarediferite (3.5, 3.5)

„Dr. Grigore Comșa, episcopul Aradului în revista Biserica și școala din Arad, nr. 15 din 14 aprilie 1935, cu ocazia sărbătoririi profesorului Atanasie Lipovan, spune și următoarele cuvinte de apreciere:

Împărăția sufletelor se întemeiază pe armonie și înfrățire. Și cu ce să vă răsplătească Biserica mea, Biserica Ortodoxă Română pentru munca ce o prestați în cadrul ei spre slava lui Dumnezeu și înălțarea sufletelor?

Cu ce să vă răsplătim că darul divin al artei muzicale îl răspândiți prin armonii de clasică frumusețe asupra sufletelor?

Cum să vă fim recunoscători că în timp de tristeți ne scăldați sufletele în armonia bucuriei și le mângâiați cu roua melodiilor minunate?

Eu cred, cp prin nimic nu puteți avea o mai mare mângâiere, decât să aveți conștiința împăcată că v-ați făcut datoria către Dumnezeu și Biserica Lui și către cultura românească.

Gh. Ianovici, revizor școlar Sânnicolaul-mare scrie despre At. Lipovan că a fost un dirijor de cor neîntrecut și a posedat o voce ce a străbătut atmosfera ca o vioară solistă mânuită cu virtuozitate într-un concert simfonic.

Donez și prezenta lucrare pe seama secției muzicale a Mitropoliei Banatului.

Sânnicolaul mare, 10 III 1982

Pr. Ioan Farca

Pensionar”

Volum cota 19/236 – Colecțiune de Cântări Bisericești aranjate de Atanasiu Lipovan, Sân-miclăușul-mare 1906

Imaginea nr. 2 –Manuscrisul nr. 254

Comparațieîntrepaginile X și X. Scriiturimuzicaleșiliterarediferite (3.5, 3.5)

”Portretul cântărețului Atanasie Lipovan întocmit de Dr. Alex Stoienescu, avocat în Arad și președinte al corului Armonia:

Dotat de la Dumnezeu cu o înfățișare ce se recomandă de la sine, înzestrat cu o voce mai mult decât splendidă și cu un talent muzical extraordinar, având și o inteligență rară și o inimă de aur, care se încălzește numai pentru ceea ce este frumos și înălțător, dotat de la natură și cu un simț intensiv organizatoric, tenace, răbdător și energic – ar fi devenit un luceafăr măreț al cântării dacă se năștea în alte împrejurări în sântul unui popor de o cultură mai înaintată.

Doina pe care o interpretează cum poate nimeni altul în România, i-a intrat adânc în inimă, iubirea lui de neam și o doză chiar prea mare de modestie, îl împing fatal pe drumul apostolatului.

Preferă să rămână cântărețul adorat al satului și îndrumătorul lui și după ce își amplifică cunoștințele muzicale.

Împreună cu inimosul avocat Nestor Oprean a făcut totul pentru neamul lui, pentru colectivitatea care i-a dat viață și prea puțin pentru sine.

(vezi lucrarea Popas aniversal de prof. I. Șerb, Arad, anul 1970, pagina 18)

Dl Florea Codreanu, preot din Arad, la sărbătorirea lui At. Lipovan cu ocazia împlinirii vârstei de 60 de ani:

Te cunoaște tot orașul și județul Arad. Ți mai bine te știe Banatul. Te cunoaște țara întreagă. Peste ocean, în America, ai lăsat urme neșterse în sufletul românilor de acolo. Biografia ți-e scrisă în miile de game ale armonizărilor și compozițiilor, căci în fiecare ți-ai pus sufletul întreg. Ți-e scrisă în sufletele celor ce ți-au ascultat imnele bisericești, cântecele naționale ți doinele, fie că le-ai cântat singur, fie că le-ai vărsat în sufletele prin corurile al căror măestru ai fost sau ești.

Am putea noi cu neputincioasele noastre cuvinte să îți facem o mai izbutită biografie decât cea scrisă pe portativ și în suflete?

Împreună cu toată suflarea românească îți aducem omagiu pentru opera de până aci. Prin ea ne-ai mângâiat sau ne-ai făcut să plângem, ne-ai înduioșat sau ne-ai răscolit sufletele.

Donez această lucrare a învățătorului Atanasie Lipovan, publicată în anul 1906.

Sânnicolaul mare, 10 III 1982

Pr. Ioan Farca

pensionar

II. Metodologia propusă pentru analizarea manuscriselor muzicale

III. Manuscrisul 243, Cântări bisericești din Penticostar (Atanasie Lipovan)

III.1. Caracteristici generale ale manuscrisului

Poate cel mai valoros manuscris muzical ce se găsește în fondul de arhivă al Bibliotecii Mitropoliei Banatului este o lucrare finalizată, a cărui publicare Atanasie Lipovan nu a mai apucat să o vadă, denumită Cântările Penticostarului. Lucrarea posedă cota de arhivare nr. 243 și ni se prezintă sub forma unui caiet legat în coperți negre din imitație de piele, pe a cărui copertă găsim scris cu litere aurii, în antet, numele compozitorului (sub forma „A. Lipovan”) respectiv ca titlu: „Cântări bis. din Penticostar”

Imaginea Nr. 1 – Coperta Ms. 243, Cântări bisericești din Penticostar

Manuscrisul conține un număr de 213 file, scrise pe o singură parte, cea dreaptă; el însumând astfel 213 pagini de text muzical, scris integral cu cerneală de culoare neagră. Numerotarea paginilor începe cu cifra 1 și se termină cu cifra 213; studiind manuscrisul putem observa că nu există pagini lipsă. Chiar dacă unele pagini sunt tăiate la o dimensiune mai mică decât varianta originală, cel mai probabil din dorința de a suprima anumite greșeli de redactare, totuși, nici măcar paginile redimensionate nu prezintă cântări bisericești incomplete. Așadar, putem spune că avem de a face cu un manuscris păstrat integral în forma în care a fost conceput de autor.

Dimensiunea manuscrisului este de XX / XX centimetrii, filele fiind din hârtie groasă, de bună calitate, fapt care a determinat buna păstrare a documentului până în zilele noastre.

Pe spatele coperții, înainte de prima pagină de text muzical, trebuie consemnată extrem de importanta prezență a unei însemnări a celui care a donat manuscrisul Bibliotecii Mitropoliei Banatului, preotul Ioan Farca precum și a datei în care donația a fost făcută. Astfel, cu pastă de pix albastră, în locul mai sus menționat găsim scrise următoarele:

Prezentul manuscris aparține și este scris de profesorul de cîntare bisericească Atanasie Lipovan în anul 1947 cu cîteva luni înainte de încetarea sa din viață întâmplată la 27 aprilie 1947.

Acesta este al III – lea volum ce cuprinde cîntări bisericești din Penticostar (de la Paști pînă la Dumineca tuturor sfinților), volum ce pînă azi nu s-a publicat.

Este scris de mîna lui At. Lipovan (paginile 1 – 22, 134 – 143, 177 – 179), restul de mîna unui elev de-al său.

Ca munca lui Atanasie Lipovan să fie complectă rămîne în aprecierea forurilor superioare bisericești sarcina de a publica și prezentul volum.

În acest scop îl donez secției muzicale a Mitropoliei Banatului.

Sînnicolaul mare la 10 III 1982

Pr. Ioan Farca

pensionar

Observăm așadar, din indicațiile preotului Farca, faptul că manuscrisul reprezintă ultimul volum (III) conceput de Atanasie Lipovan ca destinat slujbelor din cuprinsul anului bisericesc, pe care acesta l-a terminat cu puțin timp înainte de moartea sa dar nu a mai apucat să îl publice.

Este firesc să cercetăm și de unde a avut preotul Ioan Farca aceste informații atât de exacte precum și veridicitatea lor.

Răspunsul nu îl putem găsi în acest manuscris dar îl găsim în adnotarea pe care Farca o face asupra unui alt document donat, odată cu acesta, Mitropoliei Banatului, anume cel de-al doilea caiet – manuscris de muzică bisericească al lui Valeriu Magdu, despre care vom discuta ulterior în cuprinsul acestei lucrări. Acolo, Ioan Farca precizează:

Subsemnatul, Ioan Farca (….) am primit în anul 1975 acest manuscris dela domnul Cornel Lipovan din Arad, fiul lui Atanasie Lipovan, fost profesor de cîntare bisericească și tipic la Academia Teologică din Arad (…)

Această informație demonstrează, prin deducție logică, veridicitatea tuturor informațiilor legate de Atanasie Lipovan și Valeriu Magdu pe care preotul Ioan Farca le adnotează, așa cum vom vedea ulterior în cuprinsul lucrării, pe fiecare document donat, întrucât contactul direct cu fiul compozitorului, în fapt sursa de la care Ioan Farca a primit manuscrisele, face ca veridicitatea informațiilor scrise de Farca să nu poată fi pusă sub semnul întrebării, ele fiind, în mod logic, obținute de la cel care i-a și dăruit documentele, anume fiul lui Atanasie Lipovan, Cornel.

O altă informație interesantă desprinsă din adnotarea lui Farca o reprezintă identificarea, în cuprinsul manuscrisului, a două tipuri de scriitură precum și precizarea faptului că primul tip aparține lui Atanasie Lipovan iar cel de-al doilea, unui elev de-al său.

Dacă cercetăm comparativ două pagini indicate de Farca ca având scriitori diferiți, precum putem vedea în imaginea de mai jos, observăm cu lejeritate un scris (stânga) mai mărunt, mai înghesuit, cu note muzicale de o oarecare cursivitate, specifică unui muzician cu experiență în scris. În pagina din partea dreaptă a imaginii de mai jos se observă însă un scris la fel de clar dar mult mai aerisit si totodată cu mai multe ștersături și indicații de corectură (săgeți), tipic unui scriitor muzical mai puțin experimentat (practica didactică muzicală poate confirma tendința elevilor în clasele mici și a începătorilor în studiul muzicii în general, de a scrie notele muzicale mai mari, cu ovalurile ce indică înălțimea mai voluminoase).

Așadar, pe baza informației lui Farca precum și a observației faptului că, în opinia noastră, cele două tipuri de scris aparțin unui muzician mai experimentat în scrisul muzical respectiv unui scriitor ce adoptă o manieră de scris prezentă la începători, putem afirma că și această analiză susține faptul că paginile indicate de Farca ca fiind scrise de Lipovan sunt într-adevăr ale lui respectiv celelalte ale unui elev de-al său.

Imaginea Nr. 2 – Coperta Ms. 243, Cântări bisericești din Penticostar

Cele două tipuri de scriitură prezente în manuscris. Stânga: Atanasie Lipovan, dreapta: un elev al său.

În ceea ce privește conținutul manuscrisului, trebuie întâi efectuate câteva precizări de natură teologică. Perioada Penticostarului își trage numele de la cartea de cult a Penticostarului, care cuprinde rânduielile slujbelor bisericești cu caracter pascal, ce se adaugă celorlalte cântări de strană din ciclul uzual al Bisericii, în perioada dintre noaptea Sâmbetei celei Mari (mai exact începând cu Utrenia Învierii Domnului, slujba cunoscută în popor ca ”Slujba de Înviere” propriu-zisă) și prima duminică de după Rusalii, anume ”Duminica Tuturor Sfinților”. În această perioadă, anterior amintită, această carte nu suprimă la strană uzul altor cărți (precum Mineiele, cărțile care conțin slujbele fiecărui sfânt din fiecare zi a anului și sunt structurate pe luni: Mineiul pe Ianuarie, Mineiul pe Februarie etc… n.a.) dar, datorită conținutului său exclusiv Pascal, are întâietate în cazul în care imnurile zilei cer o suprimare a unora în dauna altora pentru a nu depășiri numărului maxim admis.

Dintre toate aceste imnuri mobile, conținute de Penticostar, adică având caracter schimbător de la o zi la alta în funcție de perioada liturgică sau data calendaristică, extrem de numeroase de altfel, Lipovan le selectează pe cele mai importante, anume cele de la Vecernia de sâmbătă Seara respectiv de la Utrenia și Sfânta Liturghie de Duminică precum și de la praznicul Înălțării Domnului.

Pe acestea Lipovan le va așterne pe note muzicale, ”potrivindu-le” în conformitate cu tiparele melodice ale glasurilor indicate de Penticostar ca aferente lor.

De menționat că în paginile manuscrisului nu se găsesc informații cu caracter istoriografic precum semnături sau datări, altele decât cele ale lui Ioan Farca, deja discutate.

III.2. Conținutul manuscrisului

Pentru o mai clară imagine cu privire la conținutul manuscriselor analizate în prezenta lucrare, am optat pentru o prezentare distinctă și schematică a întregului cuprins al lor ca fiind cea mai potrivită metodă de a crea o imagine de ansamblu completă și corectă cu privire la document.

Iată, așadar, cuprinsul manuscrisului lui Lipovan, cu precizarea că am păstrat titlurile originale, chiar și atunci când ele alternează inconsecvent (de exemplu Vecernie vs.La vecernie, Liturghie vs. Liturgie,etc…) sau conțin formulări și grafii ieșite din uz, adnotând unde e cazul anumite precizări:

În conformitate cu metodologia propusă de noi pentru analizarea manuscriselor studiate, prezentăm, pe baza cuprinsului, câteva diagrame rezumative cu privire la categorizări generale ale imnurilor conținute de manuscrisul lui Atanasie Lipovan.

Așadar, studiind manuscrisul, observăm că acesta totalizează un număr de 214imnuri aparținând fie stilului stihiraric, fie stilului irmologic, toate proprii categoriei de imnuri mobile, aferente unei perioade respectiv zi liturgice specifice.

În ceea ce privește distribuția imnurilor pe duminici și sărbători din perioada Penticostarului, din totalul celor 214 imnuri, cele mai multe aparțin celor patru zile mai însemnate din punct de vedere liturgic: Ziua Învierii Domnului (43 de imnuri), Duminica Tomii (”Paștele Mic”, 25 de imnuri), Înălțarea Domnului (37 de imnuri) respectiv Duminica Rusaliilor (25 de imnuri).

În fapt, cele patru zile liturgice de sărbătoare, mai sus menționate, însumează 61% din totalul imnurilor conținute de manuscris (128 de imnuri).

Procentual, proporția imnurilor, din punct de vedere al zilei liturgice din perioada Penticostarului căreia îi sunt destinate, arată astfel:

În afara de cele 4 zile de sărbătoare, celelalte duminici rămase nu au niciuna mai mult de 19 imnuri, astfel: Duminica a III – a după Paști are 12 imnuri, Duminica a IV – a după Paști are 13 imnuri, Duminica a V– a după Paști are 19 imnuri, Duminica a VI – a după Paști are 13 imnuri, Duminica a VII – a după Paști are 12 imnuri iar Duminica Tuturor Sfinților, din finalul perioadei Penticostarului, are 15 imnuri.

În ceea ce privește apartenența imnurilor la genul stihiraric respectiv cel irmologic, se poate observa o proporționare mai dezechilibrată. Acest lucru se datorează și faptului că Atanasie Lipovan alege cele mai importante texte ale ambelor variante spre a le pune pe note muzicale, îngrijindu-se ca lucrarea să nu devină nici prea voluminoasă dar nici să omită ceva important iar în cuprinsul slujbelor bisericești momentele irmologice prevalează asupra celor stihirarice.

Schematic, distribuția în cuprinsul manuscrisului a celor două genuri muzicale bisericești arată astfel:

În ceea ce privește proporția în care se găsește fiecare glas în parte în prezentul documentului trebuie precizat faptul că aceasta nu este alegerea autorului, fiecare imn având indicat în cărțile de cult glasul pe care trebuie așezat. Totuși, analizând din acest punct de vedere documentul, am putut ajunge la anumite concluzii interesante legate de proporția în care glasurile bisericești sunt prezente.

Glasul 1 este prezent la 52 de imnuri dintre care 18 sunt stihirarice iar 34 irmologice. Acest glas este, așa cum vom vedea în diagrama de mai jos, cel mai prezent în cuprinsul manuscrisului.

Glasul 2 este prezent la 17 imnuri dintre care 9 sunt stihirarice iar 8 irmologice. Una din cele mai slabe prezențe în cuprinsul manuscrisului o are glasul 3 care totalizează un număr de 9 imnuri dintre care 2 sunt stihirarice și 7 irmologice. Glasul 4 este prezent în 33 de imnuri (8 stihirarice și 25 irmologice) iar glasul 5 în 16 imnuri, dintre care 4 sunt stihirarice și 12 irmologice. Glasul 6 totalizează un număr de 25 de imnuri dintre care 18 sunt stihirarice și 7 irmologice. Cea mai slabă prezență o întâlnim în cazul glasului 7, cu doar 3 imnuri în cuprinsul întregului manuscris; toate aceste 3 imnuri aparțin genului irmologic. În final, glasul 8 totalizează un număr de 29 de imuri, dintre care 8 sunt stihirarice și 21 irmologice.

Un aspect mai deosebit, propriu muzicii bisericești bănățene este legat de subiectul conceptului de podobie. Mai ales pentru cititorul familiarizat cu muzica bizantină, conceptul de podobie este clar legat de fiecare glas în parte, aceasta reprezentând o variantă mai specială a respectivului glas. În cazul muzicii de strană bănățene, podobia își are într-adevăr originile în glasurile bisericești totuși s-a dezvoltat de-a lungul secolelor într-o așa manieră încât cantorii bănățeni o percept ca o variantă muzicală proprie. Astfel, în muzica de strană bănățeană nu vorbim despre podobia glasul 1 sau podobia glasului 2 ci de Podobia de Polieleu sau Podobia de Svetilnă. Din această cauză am adăugat și acest concept de Podobie, care însumează nu mai puțin de 30 de imnuri ale lucrării, rezultând următoarea proporție schematică:

Observăm așadar faptul că anumite glasuri tind să fie extrem de prezente în cuprinsul manuscrisului (glasurile 1, 4, 6 și 8 totalizează împreună 65% din totalul imnurilor manuscrisului) în timp ce alte glasuri aproape că nu există (cum e cazul glasurilor enarmonice, 3 și 7, care împreună adună doar 5% din totalul imnurilor).

O ultimă proporție studiată se referă la distribuirea imnurilor pe servicii liturgice. Am precizat deja faptul că Lipovan alege să consemneze doar momente muzicale ce aparțin celor trei mai slujbe ale serviciului divin public ortodox: Sfânta Liturghie, Utrenia și Vecernia.

Din această perspectivă, dacă studiem manuscrisul, putem observa faptul că 59 de imnuri aparțin Vecerniei, 110 imnuri aparțin Utreniei și 45 de imnuri aparțin Sfintei Liturghii.

Schematic, proporția arată astfel:

În mod evident, nu putem concluziona o mai mare importanță acordată Utreniei. Proporțiile de mai sus sunt rezultatul unor factori ce trebuie consemnați.

Astfel: Sfânta Liturghie este cea mai importantă slujbă a bisericii ortodoxe; totuși, ea este din punct de vedere procentual slujba cu cea mai mare pondere a imnurilor fixe, cele mobile, destinate în mod particular unei anumite sărbători, reprezentând un procent destul de mic din totalul momentelor muzicale, sub 10%. Din acest punct de vedere observăm că, în realitatea, se acordă o mare importanță momentelor muzicale mobile ale Sfintei Liturghii în cadrul manuscrisului lui Atanasie Lipovan.

În ceea ce privește proporția Utreniei, dublă față de Vecernie, aceasta este logică întrucât dimensiunea acestor două slujbe este în proporție de 1/2. Cum ambele servicii divine constau, în cea mai mare parte a lor, în imnuri mobile, putem observa că există chiar o proporționalitate a prezenței lor în manuscris aflată în directă legătură cu realitatea obiectivă a dimensiunii propriu-zise a celor două slujbe.

III.3. Analiza muzicală a unor lucrări din cuprinsul manuscrisului

Finalizând analiza generală a documentului, am selectat, în vederea analizării, XX imnuri din cuprinsul acestuia, bazându-ne pe importanța acordată lor de autor ce reiese din prezența mai deasă, la aproape fiecare sărbătoare sau duminică a lor în cuprinsul manuscrisului. Datorită faptului că manuscrisul nu cuprinde toate imnurile Penticostarului, o astfel de prezență mai densă am considerat-o ca indiciu cu privire la importanța acordată de Atanasie Lipovan lor.

Astfel, în ceea ce privește imnurile ce aparțin stilului stihiraric, am selectat, atunci când sunt prevăzute de Lipovan, imnurile Mărire… sau Dogmaticile (Si acum..)atunci când acestea din urmă sunt prevăzute în mod special de la stihirile proprii momentului Doamne strigat-am… din rânduiala Vecerniei.

Respectând proporțiile indicate în graficele de mai sus, datorită unei mai mari ponderi în cuprinsul manuscrisului, în ceea ce privește stilul irmologic, am selectat spre analiză Troparele, Condacele și Svetilnele prezente în manuscris.

Dat fiind caracterul excepțional al Slujbei din Noaptea de Înviere, cea cu care începe și manuscrisul lui Lipovan, am selectat în ceea ce privește această slujbă și alte câteva imnuri cu caracter mai special.

III.3.1. Cântări aparținând stilului stihiraric

Înviind Iisus din Mormânt, glas 6 de la Slujba Utreniei Învierii Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului stihiraric, forma stihirei.

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Înviind Iisus din mormânt, precum a zis mai înainte, ne-a dăruit nouă viață veșnică și mare milă

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Ziua învierii, glas 5 (Mărire… Și acum… de la Laudele Utreniei Învierii Domnului)

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului stihiraric, forma stihirei.

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Ziua învierii! Și să ne luminăm cu prăznuirea și unul pe altul să ne îmbrățișăm. Să zicem fraților și celor ce ne urăsc pe noi. Să iertăm toate pentru înviere. Și așa să strigăm: Hristos a înviat din morți cu moartea pe moarte călcând și celor din morminte viață dăruindu-le.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Dogmatica de la Vecernia Duminicii Tomii, glas 6

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului stihiraric, forma Dogmaticii.

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Ușile fiind încuiate, venit-ai la Ucenici, Hristoase; atunci Toma prin dumnezeiască rânduială nu se afla cu dânșii. Că zicea: nu voi crede, de nu voi vedea și eu pe Stăpânul; de nu voi vedea coasta din care a țâșnit sângele, apa, botezul; de nu voi vedea rana, prin care s-a vindecat omul de rana cea mare; de nu voi vedea că nu este ca un duh, ci trup și oase. Cel ce ai călcat moartea și pe toma l-ai încredințat, Doamne, mărire Ție!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Mărire…, glas 6 de la Doamne strigat-am a Vecerniei Duminicii Mironosițelor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului stihiraric, forma stihirei.

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Mironosițele femei ajungând la mormântul Tău și văzând pecețile mormântului și neaflând preacuratul Tău Trup, tânguindu-se au mers zicând cu îngrijorare: Cine a furat nădejdea noastă? Cine a luate pe Cel mort și gol și cu smirnă uns, pe singura mângâiere a Maicii Sale? O, cum a fost omorât Cel ce a înviat morții? Cum a fost îngropat Cel ce a prădat iadul? Ci Te scoală Mântuitorule, ca Însuți atotputernic, a treia zi, precum ai zis, mântuind sufletele noastre!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Mărire…, glas 5 de la Doamne strigat-am a Vecerniei Duminicii Orbului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului stihiraric, forma stihirei.

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: ……

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Dogmatica Înălțării Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Din sânurile părintești nedespărțindu-Te, Preadulce Iisuse, și cu cei de pe pământ laolaltă viețuind, ca un om, astăzi Te-ai înălțat întru mărire de pe Muntele Măslinilor; și cu milostivire înălțând firea noastră cea căzută, ai făcut-o să șadă împreună cu Tatăl. Pentru aceasta, cetele cerești ale celor fără de trupuri de minune spăimântându-se, cu frică se mirau; și de cutremur fiind cuprinse, măreau iubirea Ta de oameni. Cu care și noi, cei de pe pământ, mărind cu cântări pogorârea Ta la noi și Înălțarea de la noi, ne rugăm, zicând: Cel ce la Înălțarea Ta ai umplut de bucurie nemărginită pe Ucenicii Tăi și pe Născătoarea de Dumnezeu, ceea ce Te-a născut pe Tine, pentru rugăciunile lor, învrednicește-ne și pe noi, bucuriei aleșilor Tăi, pentru mare mila Ta!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Mărire…, glas 6 de la Doamne strigat-am din Duminica a VII – a după Paști

Dogmatica Rusaliilor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Veniți popoarelor să ne închinăm dumnezeirii celei în trei ipostasuri: Fiul în Tatăl împreună cu Sfântul Duh. Că Tatăl a născut din veci pe Fiul, Cel împreună veșnic și împreună pe scaun șezător; și Duhul Sfânt era în Tatăl preamărit împreună cu Fiul: o putere, o ființă, o dumnezeire, căreia toți închinându-ne zicem: Sfinte Dumnezeule, Cel ce toate le-ai făcut prin Fiul, cu împreună lucrarea Sfântului Duh; Sfinte Tare, prin care pe Tatăl am cunoscut și prin Duhul Sfânt a venit în lume; Sfinte fără de moarte, Duhule Mângâietor, Cel ce din Tatăl purcezi și în Fiul Te odihnești, Treime Sfântă, mărire Ție!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Mărire…, glas 8 de la Doamne strigat-am din Duminica Tuturor Sfinților

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Dumnezeiască ceata mucenicilor, temelia Bisericii, împlinirea Evangheliei, voi cu fapte ați plinit cuvintele Mântuitorului. Că prin voi, porțile iadului cele deschise asupra Bisericii s-au închis, vărsarea sângelui vostru a uscat jertfele cele idolești, junghierea voastră a rodit plinirea credincioșilor, pe cei fără de trupuri i-ați făcut să se spăimânteze și purtând cununi stați înaintea lui Dumnezeu, pe Carele rugați-L neîncetat pentru sufletele noastre.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

III.3.2. Cântări aparținând stilului irmologic

Învierea Ta Hristoase (de la procesiunea de înconjurare a bisericii din Noaptea Paștilor)

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Hristos a înviat

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Hristos a înviat din morți cu moartea pe moarte călcând și celor din morminte viață dăruindu-le

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Ipacoi-ul, glas 4 de la Slujba Utreniei Învierii Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Venind mai înainte de zori cele ce au fost cu Maria și găsind piatra răsturnată de pe mormânt, auzit-au de la înger: pentru ce căutați, printre morți, ca un om, pe Cel ce este întru lumina cea pururea fiitoare? Vedeți voi giulgiurile cele de îngropare. Alergați și vestiți lumii că a înviat Domnul, omorând moartea, că este Fiul lui Dumnezeu, Cel ce mântuiește neamul omenesc

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul Învierii, glas 8

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: De Te-ai și pogorât în mormânt, Cel ce ești fără de moarte, dar puterea iadului ai zdrobit și ai înviat, ca un biruitor, Hristoase Dumnezeule, zicând femeilor mironosițe: bucurați-vă! Și Apostolilor Tăi pace dăruindu-le, Cel ce dai celor căzuți ridicare.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Svetilna din noaptea Paștilor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Cu trupul adormind, ca un muritor, Împărate și Doamne, a treia zi ai înviat, pe Adam din stricăciune ridicând și moartea pierzându-o; Paștile nestricăciunii, lumii de mântuire.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Svetilna de la Duminica Tomii

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Cel ce cu mâna ta ai cercat rănile mădularelor Mele, Toma, nu-Mi fi Mie necredincios, Celui rănit pentru tine; ci gândește la fel ca Ucenicii și Mă propovăduiește Dumnezeu Viu.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condac la Duminica Tomii, Glas 8

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Toma, cu dreapta lui cea iubitoare de încredințare, a cercat coasta Ta cea de viață dătătoare, Hristoase Dumnezeule. Că dacă ai intrat, ușile fiind încuiate, dimpreună cu ceilalți Apostoli, a strigat către Tine: Domnul meu ești și Dumnezeul meu!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Svetilna Duminicii Mironosițelor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Femeilor ascultați cu glas de bucurie: Zdrobind iadul cel tiran, am ridicat lumea din stricăciune; alergați de spuneți prietenilor Mei bunele vestiri; căci voiesc să luminez zidirea Mea cu bucurie de acolo de unde a venit întristarea.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul Duminicii Mironosițelor, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Zicând purtătoarelor de miruri: Bucurați-va! Plângerea strămoașei Eva o ai potolit cu învierea Ta, Hristoase Dumnezeule; iar Apostolilor Tăi a binevesti le-ai poruncit, că Mântuitorul a înviat din mormânt.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Înjumățățirii Praznicului, de la Duminica Samarinencei

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Înjumătățindu-se praznicul, învățând Tu, Mântuitorule, iudeii ziceau: Cum de știe Acesta carte, fără să fi învățat? Necunoscând ei că Tu ești înțelepciunea care a alcătuit lumea, mărire Ție

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Svetilna Duminicii Samarinencei

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: În Samaria ai venit Mântuitorul meu, Atotputernice, și vorbind cu femeia, ai cerut să bei apă; Cel ce din piatra ce netăiată, apă ai izvorât evreilor; pe care la credința Ta o ai adus și acum se bucură de-a pururi de viață, în ceruri.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Și acum… al Înjumătățirii Praznicului de la Svetilna Duminicii Samarinencei

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Înjumătățindu-se praznicul, ai venit în templu, Iubitorule de oameni, și ai zis: Cei cuprinși de sete veniți la Mine și scoateți apă vie și săltătoare, prin care toți veți dobândi hrană și dar și viață nemuritoare

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul de la Duminica Samarinencei, glas 8

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Cu credință venind la fântână samarineanca, Te-a văzut pe Tine, Apa înțelepciunii, din care bând din destul, cea din veci vrednică de laudă, a moștenit împărăția cea de sus

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul Înjumătățirii Praznicului de la Duminica Samarinencei, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: de scris

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Mărire… de la Svetilna Duminicii Orbului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Luminează ochii mei cei înțelegători, care sunt slăbiți de păcatul cel întunecat, însuflându-le smerenie, Îndurate, și curățește-mă cu lacrimile pocăinței.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condac, podobie, de la Duminica Orbului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Orbit fiind cu ochii sufletului, la Tine vin, Hristoase, ca orbul cel din naștere, cu pocăință strigând Ție: Tu ești lumina cea preastrălucitoare a celor dintru întuneric.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Înălțării Domnului, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Înălțatu-Te-ai întru mărire Hristoase Dumnezul nostru, bucurie făcând Ucenicilor cu făgăduința Sfântului Duh; încredințându-se ei prin binecuvântare că Tu ești Fiul lui Dumnezeu, Izbăvitorul lumii.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Svetilna Înălțării Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Privind ucenicii la Tine, Te-ai înălțat, Hristoase, la Tatăl, împreună cu Dânsul șezând. Îngerii, înainte alergând, strigau: Ridicați porțile, ridicați! Că Împăratul S-a înălțat la mărirea cea începătoare de lumină.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul Înălțării Domnului, glas 6

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Plinind rânduiala cea pentru noi, și pe cele de pe pământ unindu-le cu cele cerești, Te-ai înălțat întru mărire, Hristoase Dumnezeul nostru, de unde nicidecum nu Te-ai despărțit, ci ai rămas nedepărtat, strigând celor ce Te iubesc pe Tine: Eu sunt cu voi și nimeni împotriva voastră!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Părinților, glas 8 din Duminica a VII – a după Paști

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Preamărit ești Hristoase Dumnezeul nostru, Cel ce ai așezat pe Părinții noștri luminători pe pământ, și printr-înșii pe noi toți la adevărata credință ne-ai îndreptat, mult Îndurate, Mărire Ție!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul Părinților, glas 8 din Duminica a VII – a după Paști

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Propovăduirea Apostolilor și dogmele Părinților au întărit Bisericii o singură credință; care purtând haina adevărului, cea țesută din Teologia cea de sus, drept îndreptează și mărește taina cea mare a dreptei cinstiri de Dumnezeu.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Svetilna Rusaliilor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Toma, cu dreapta lui cea iubitoare de încredințare, a cercat coasta Ta cea de viață dătătoare, Hristoase Dumnezeule. Că dacă ai intrat, ușile fiind încuiate, dimpreună cu ceilalți Apostoli, a strigat către Tine: Domnul meu ești și Dumnezeul meu!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Rusaliilor, glas 8

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Binecuvântat ești Hristoase Dumnezeul nostru, cela ce preaînțelepți pe pescari ai arătat, trimițându-le lor Duhul Sfânt. Și printr-înșii lumea ai vânat. Iubitorule de oameni, Mărire Ție!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul Rusaliilor, glas 8

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Când Cel Preaînalt pogorându-Se, a amestecat limbile, a despărțit neamurile; iar cânt a împărțit limbile cele de foc, la o unire pe toți a chemat; și cu un glas mărim pe Duhul cel Preasfânt

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Duminicii Tuturor Sfinților

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Cu sângiuirile mucenicilor Tăi celor din toată lumea ca și cu o porfiră și vison Biserica Ta împodobită fiind strigă către Tine Hristoase Dumnezeule: poporului Tău trimite îndurările Tale, pace dăruiește comunității Tale și sufletelor noastre mare milă!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul Duminicii Tuturor Sfinților

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Ca niște pârgă a firii, Ție săditorului făpturii lumea îți aduce Doamne, pe purtătorii de Dumnezeu Mucenici. Pentru ale căror rugăciuni, în pace adâncă, Biserica Ta o păzește, pentru Născătoarea de Dumnezeu, mult milostive

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

III.4. Concluzii ale analizelor muzicale

IV. Manuscrisul 241, Glasurile 1 – 3 (Atanasie Lipovan)

IV.1. Caracteristici generale ale manuscrisului

Manuscrisul intitulat Titlul manuscrisului conține xxx pagini de muzică bisericească bănățeană / muzică corală ortodoxă și este parte a arhivei Bibliotecii Mitropoliei Banatului, având cota de arhivare 241.

Imaginea nr. 1 – plicul cu foile manuscrisului 241

Manuscrisul se prezintă sub forma unui plic cu file de sine stătătoare, de culoare galben pal, pe care este scris cu pastă de pix de culoare albastră: Manuscris At. Lipovan, glas 1, 2 și 3, Nr. 241. Totodată pe plic se poate distinge și o ștampilă, indescifrabilă, cel mai probabil aparținând Bibliotecii Mitropoliei Banatului .

Dimensiunea foilor din plic este de XX / XX centimetrii iar numărul lor total este de XX file respectiv XX pagini (întrucât filele sunt scrise pe o singură parte, cea dreaptă).

Textul muzical și literar este scris în integralitate cu cerneală de culoare neagră.

În ceea ce privește aspectul elementelor distinctive ale manuscrisului, comparând diferite pagini ale manuscrisului, observăm prezența a două tipuri de scriitură muzicală și literară, ce constrastează în mod vizibil. Cele două tipuri de scris par identice cu cele din Cântările Penticostarului, fiind deci ale lui Lipovan respectiv ale ucenicului care l-a ajutat și în scrierea volumului mai sus amintit.

Imaginea nr. 2 – manuscrisul 241

Comparație între paginile 3 și 4. Scriituri muzicale și literare diferite

Pe prima pagină a manuscrisului, cu pastă de pix de culoare albastră, Ioan Farca notează: Manuscrisul prof. Atanasie Lipovan din Arad în anul 1947 (câteva luni înainte de moartea sa) nepublicat pe care îl donez secției muzicale a mitropoliei Banatului, 10 III 1982, Pr. I. Farca.

Manuscrisul reprezintă un început de Anastasimatar, anume acea carte de cult ortodoxă care cuprinde imne închinate Învierii Domnului pentru fiecare Duminică, structurate pe cele 8 glasuri de către Sfântul Ioan Damaschin; aceste imne se succed periodic, în funcție de glas, odată la 8 săptămâni, în aproape toate duminicile anului bisericesc (excepție făcând doar Duminica Floriilor și Duminica Paștilor).

IV.2. Conținutul manuscrisului

În conformitate cu o expunere schematică, cuprinsul manuscrisului se prezintă astfel:

III.3. Analiza muzicală a unor lucrări din cuprinsul manuscrisului

Doamne strigat-am, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Doamne strigat-am către Tine auzi-mă! Auzi-mă Doamne! Doamne strigat-am către Tine auzi-mă! Ia aminte la glasul rugăciunii mele când strig către Tine: auzi-mă Doamne!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Să se îndrepteze, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Să se îndrepteze rugăciunea mea ca tămâia înaintea Ta, ridicarea mâinilor mele jertfa de seară; auzi-mă Doamne!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Dogmatica, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică), fiind următorul: Pe ceea ce este mărirea a toată lumea, care din oameni a răsărit și pe Stăpânul a născut, Ușa cea Cerească, pe Maria Fecioara să o lăudăm! Cântarea celor fără de trupuri și podoaba credincioșilor, că aceasta s-a arătat cer și Biserică dumnezeirii, aceasta peretele cel din mijloc al vrajbei l-a stricat, pace a adus și împărăția a deschis-o; deci pe aceasta avându-o tărie credinței, apărător avem pe Domnul, Cel ce S-a născut dintr-însa; îndrăznească dar, îndrăznească poporul lui Dumnezeu, că acela va birui pe vrăjmași ca un puternic a toate.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Învierii, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Piatra fiind pecetluită de iudei și ostașii străjuind Prea Curat Trupul Tău.

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Toată suflarea, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Lăudați pre El…, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Stihira I la Fericiri, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Doamne strigat-am, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Să se îndrepteze, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Dogmatica, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Învierii, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Toată suflarea, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Lăudați pre El…, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Stihira I la Fericiri, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul, glas 2

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Doamne strigat-am, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Să se îndrepteze, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Dogmatica, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Învierii, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Toată suflarea, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Lăudați pre El…, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Stihira I la Fericiri, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul, glas 3

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

III.4. Concluzii ale analizelor muzicale

V. Manuscrisul 242, Glasurile 4 – 5 (Atanasie Lipovan)

V.1. Caracteristici generale ale manuscrisului

Manuscrisul intitulat Titlul manuscrisului conține xxx pagini de muzică bisericească bănățeană / muzică corală ortodoxă și este parte a arhivei Bibliotecii Mitropoliei Banatului, având cota de arhivareNr.16 .

Imaginea nr. 1 – Coperta Manuscrisului nr. 254

Manuscrisul se prezintă sub forma unei cărți legate / plic cu file de sine stătătoare / caiet de muzică și are coperte de culoare neagră pe care este scris :autor / titlu cu litere de culoare aurie. Dimensiunea sa este de XX / XX centimetrii iar numărul total de file este de 212 respectiv 212 pagini (întrucât filele sunt scrise pe o singură parte, cea dreaptă / întrucât filele sunt scrise pe ambele părți). Textul muzical și literar este scris în integralitate cu cerneală de culoare neagră.

În ceea ce privește aspectul elementelor distinctive ale manuscrisului, comparând diferite pagini ale manuscrisului, observăm prezența a două tipuri de scriitură muzicală și literară (a textului), ce contrastează în mod vizibil.

Imaginea nr. 2 –Manuscrisul nr. 254

Comparație între paginile X și X. Scriituri muzicale și literare diferite UN SINGUR TIP!!!

Tot ca element distinctiv, se remarcă adnotările făcute de preotul Ioan Farca pe copertă / prima pagină a manuscrisului. Astfel, cu pastă de pix de culoare albastră, Farca notază:

„CITAT FARCA”

Din punct de vedere al conținutului, trebuie să precizăm că penticostarul / anastasimatarul / cartea de muzică bisericească / Sfânta Liturghie este….

V.2. Conținutul manuscrisului

În conformitate cu o expunere schematică, cuprinsul manuscrisului se prezintă astfel:

V.3. Analiza muzicală a unor lucrări din cuprinsul manuscrisului

Doamne strigat-am, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Să se îndrepteze, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Dogmatica, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Învierii, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Toată suflarea, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Lăudați pre El…, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Stihira I la Fericiri, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Condacul, glas 4

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Doamne strigat-am, glas 5

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Să se îndrepteze, glas 5

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Dogmatica, glas 5

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Troparul Învierii, glas 5

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Toată suflarea, glas 5

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Lăudați pre El…, glas 5

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

V.4. Concluzii ale analizelor muzicale

VI. Manuscrisele 16, 17 și 18: Caiet de Muzică Bisericească (Valeriu Magdu)

VI.1. Caracteristici generale ale manuscrisului

Manuscrisul intitulat Titlul manuscrisului conține xxx pagini de muzică bisericească bănățeană / muzică corală ortodoxă și este parte a arhivei Bibliotecii Mitropoliei Banatului, având cota de arhivare Nr.16 .

Varianta numărul 1 a manuscrisului are cota de arhivare 16 și se prezintă sub forma unei cărți legate / plic cu file de sine stătătoare / caiet de muzică și are coperte de culoare neagră pe care este scris :autor / titlu cu litere de culoare aurie.

Imaginea nr. 1 – CopertaManuscrisului nr. 16

Dimensiunea sa este de XX / XX centimetrii iar numărul total de file este de 212 respectiv 212 pagini (întrucât filele sunt scrise pe o singură parte, cea dreaptă / întrucât filele sunt scrise pe ambele părți). Textul muzical și literar este scris în integralitate cu cerneală de culoare neagră.

Varianta numărul 2 a manuscrisului are cota de arhivare 16 și se prezintă sub forma unei cărți legate / plic cu file de sine stătătoare / caiet de muzică și are coperte de culoare neagră pe care este scris :autor / titlu cu litere de culoare aurie.

Imaginea nr. 1 – CopertaManuscrisului nr. 17

Dimensiunea sa este de XX / XX centimetrii iar numărul total de file este de 212 respectiv 212 pagini (întrucât filele sunt scrise pe o singură parte, cea dreaptă / întrucât filele sunt scrise pe ambele părți). Textul muzical și literar este scris în integralitate cu cerneală de culoare neagră.

Varianta numărul 3 a manuscrisului are cota de arhivare 16 și se prezintă sub forma unei cărți legate / plic cu file de sine stătătoare / caiet de muzică și are coperte de culoare neagră pe care este scris :autor / titlu cu litere de culoare aurie.

Imaginea nr. 1 – CopertaManuscrisului nr. 254

Dimensiunea sa este de XX / XX centimetrii iar numărul total de file este de 212 respectiv 212 pagini (întrucât filele sunt scrise pe o singură parte, cea dreaptă / întrucât filele sunt scrise pe ambele părți). Textul muzical și literar este scris în integralitate cu cerneală de culoare neagră.

Tot ca element distinctiv, se remarcă adnotările făcute de preotul Ioan Farca pe copertă / prima pagină a manuscrisului. Astfel, cu pastă de pix de culoare albastră, Farca notază:

„CITAT FARCA”

Din punct de vedere al conținutului, trebuie să precizăm că penticostarul / anastasimatarul / cartea de muzică bisericească / Sfânta Liturghie este….

Datari

Manuscris 1

4 X 1899 – Sofron Mersu

Manscris 2

Andrei Horvat, cl. Compl III, 3 II (n – stil nou) 893

Manscris 3

N. Alexa, 1901 – 1902, clasa III, 7 XII 1901

VI.2. Conținutul manuscrisului

În conformitate cu o expunere schematică, cuprinsul manuscrisului se prezintă astfel:

VI.3. Analiza muzicală a unor lucrări din cuprinsul manuscriselor

Priceasna Intrării în Biserică a Născătoarei de Dumnezeu

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Bobotezei

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Heruvicul la Liturghia Darurilor înainte sfințite

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Sfinte Dumnezeule la Prohodul Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Învierii Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Irmosul Schimbării la Față

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Doamne înaintea Ta

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Nașterii Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Pripeala Psalmului la Intrarea în Biserică a Născătoarei de Dumnezeu

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Nașterii Maicii Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Polieleul La râul Babilonului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna la Liturghia Darurilor Înainte Sfințite

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Irmosul Întâmpinării Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Irmosul Floriilor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Irmosul Învierii Domnului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Doamne înaintea Ta

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Buneivestiri

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Rusaliilor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Lăudați pe Domnul

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Priceasna Doamne nu mă lepăda

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Pricesana Ostenit-am…

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Heruvicul, glas 1

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

VI.4. Concluzii ale analizelor muzicale

VII. Manuscrisul 31, Cântări bisericești de Antoniu Minișan (Ioan Farca)

VII.1. Caracteristici generale ale manuscrisului

Manuscrisul intitulat Titlul manuscrisului conține xxx pagini de muzică bisericească bănățeană / muzică corală ortodoxă și este parte a arhivei Bibliotecii Mitropoliei Banatului, având cota de arhivareNr.16 .

Imaginea nr. 1 – Coperta Manuscrisului nr. 31

Manuscrisul se prezintă sub forma unei cărți legate / plic cu file de sine stătătoare / caiet de muzică și are coperte de culoare neagră pe care este scris :autor / titlu cu litere de culoare aurie. Dimensiuneasaeste de XX / XX centimetrii iar numărul total de file este de 212 respectiv 212 pagini (întrucât filele sunt scrise pe o singură parte, cea dreaptă / întrucât filele sunt scrise pe ambele părți). Textul muzical și literar este scris în integralitate cu cerneală de culoare neagră.

În ceea ce privește aspectul elementelor distinctive ale manuscrisului, comparând diferite pagini ale manuscrisului, observăm prezența a două tipuri de scriitură muzicală și literară (a textului), ce constrastează în mod vizibil.

Imaginea nr. 2 –Manuscrisul nr. 254

Comparațieîntrepaginile X și X. Scriiturimuzicaleșiliterarediferite (3.5, 3.5)

Tot ca element distinctiv, se remarcă adnotările făcute de preotul Ioan Farca pe copertă / prima pagină a manuscrisului. Astfel, cu pastă de pix de culoare albastră, Farca notază:

„CITAT FARCA”

Din punct de vedere al conținutului, trebuie să precizăm că penticostarul / anastasimatarul / cartea de muzică bisericească / Sfânta Liturghie este….

VII.2. Conținutul manuscrisului

În conformitate cu o expunere schematică, cuprinsul manuscrisului se prezintă astfel:

VII.3. Analiza muzicală a unor lucrări din cuprinsul manuscrisului

Heruvicul lui Antoniu Minișan

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Colinda Tăierea Pruncilor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Colinda Călătoria Mariei

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Colinda Haideți acum fraților

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Sfinte Dumnezeule (funebru)

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Mulți ani bisericesc pentru cor bărbătesc

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Colindul Noi acuma crailor

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

Strigături din Comitatul Torontalului

Imnul intitulat Titlul imnului se găsește la pagina xxx a manuscrisului și aparține genului irmologic / stihiraric, subgenul troparului, stihirilor la Laude etc…

Textul se referă la (mică explicație teologică) , fiind următorul: Învierea Ta Hristoase Mântuitorule îngerii o laudă în ceruri; și pe noi pe pământ ne învrednicește cu inimă curată sa Te mărim!

Acest text este așezat pe muzica glasului 8, cu fundamentală pe XX, sunet pe care cadențează toate/majoritatea formulelor glasului. Acest fapt generează o scară muzică frigică, ce pornește de pe XX, alterând coborâtor/suitor sunetele ….

Exemplu muzical – scara glasului

Ambitusul imnului se încadrează între XX, cea mai gravă notă și XX cea mai înaltă.

Se remarcă un profil melodic predominant ascendent / predominant descendent / sinuos / boltit, prezent în toate / majoritatea formulelor constitutive ale glasului .

Exemplu muzical – profil melodic

Formulele melodice ale glasului sunt X la număr, dintre care cea inițială și cele X mediene se succed alternativ până în / alături de formula cadențială.

Exemplu muzical – formulă melodică de debut/ mediană/ cadențială

Tiparul metric se construiește pe baza rândurilor melodice care se suprapun peste formulele melodice, fiind delimitate prin bare de măsură / pe baza măsurii de X pătrimi în care sunt încadrate toate formulele melodice ale glasului

Exemplu muzical – Tipar metric de tip rând melodic / măsură

Structura ritmică anumite anumite formule ritmice cu caracter predominat, ce decurg din formulelele melodice ale glasului. Astfel, extrem de des întâlnite sunt predominanțele: XXXx

Exemplu muzical – Formule ritmice

Din punct de vedere arhitectonic, succesiunea formulelor melodice se realizează prin repetarea formulei inițiale, a celor mediene și a cadenței / într-o succesiune ce poate fi prezentată schematic astfel:

In – Med1 – Med 2 – Med 1 – Finală

Ca aspect inedit ar fi de semnalat prezența … apartenența la podobie..

VII.4. Concluzii ale analizelor muzicale

VIII. Manuscrisul 30, Priceasna Iară păcătosului (Petru Ianculescu)

Manuscrisul intitulat Titlul manuscrisului conține xxx pagini de muzică bisericească bănățeană / muzică corală ortodoxă și este parte a arhivei Bibliotecii Mitropoliei Banatului, având cota de arhivare Nr.16 .

Imaginea nr. 1 – Coperta Manuscrisului nr. 254

Manuscrisul se prezintă sub forma unei cărți legate / plic cu file de sine stătătoare / caiet de muzică și are coperte de culoare neagră pe care este scris :autor / titlu cu litere de culoare aurie. Dimensiunea sa este de XX / XX centimetrii iar numărul total de file este de 212 respectiv 212 pagini (întrucât filele sunt scrise pe o singură parte, cea dreaptă / întrucât filele sunt scrise pe ambele părți). Textul muzical și literar este scris în integralitate cu cerneală de culoare neagră.

În ceea ce privește aspectul elementelor distinctive ale manuscrisului, comparând diferite pagini ale manuscrisului, observăm prezența a două tipuri de scriitură muzicală și literară (a textului), ce contrastează în mod vizibil.

CONCLUZII

Manuscrisele de muzică bisericească din Biblioteca Mitropoliei Banatului, ipostaze istorice relevante pentru înțelegerea dinamicii muzicii bisericești bănățene din ultimul secol

BIBLIOGRAFIE

De aici începe textul introducerii De aici începe textul introducerii De aici începe textul introducerii De

Acordul IPSS Ioan, Arhiepiscopul Timișoarei și Mitropolitul Banatului asupra cercetării de către Arhid. Lect. Univ. Dr. Ion – Alexandru Ardereanu a documentelor muzicale din Biblioteca Mitropoliei Banatului și arhiva sa respectiv a diseminării rezultatelor cercetării în prezenta teză de doctorat

CUPRINS