Machiajul Cosmetica

=== cosmetica ===

MEMORIU EXPLICATIV

Machiajul este un mod de exprimare și de comunicare estetică, intensifică

gesturile, mimica și contribuie la corectarea imperfecțiunilor de orice natura.

Din punctul meu de vedere, machiajul este o adevărată artă ce te invită să ieși in evidență prin îngrijirea și tratarea propriei tale ființe. Este fascinant să observi cum, prin machiaj, dintr-un om șters, fără personalitate, poate apărea unul complet diferit, fără complexe în fața semenilor săi, de nerecunoscut in multe cazuri.

Machiajul reprezintă, la un moment dat, un mod de înfrumusețare la îndemâna fiecăruia dintre noi, pentru că el ajută nu numai la corectarea imperfecțiunilor feței, ci și personalitatea de care ființa noastră are nevoie. Te poți transpune astfel în tot ceea ce-ți impui, te poți „plimba” prin istorie, în orice epocă vrei, poți cuceri prin frumusețe si rațiune oricând.

Poți cutreiera Egiptul, cu ai săi faraoni, poți fi o Cleopatra (folosind machiajul strident, ce pune accent pe negru și verde), poți trece prin Italia ducilor vestiți, ori a caraghiosului Petrinello, clovnul (cu machiaj ciudat, a cărui față era înnegrită cu pomada și cu praf de fildeș). De asemenea, te poți regăsi la curtea lui Carol al II-lea ori în Franța secolului al XVIII-lea (epocă a luminilor, unde machiajul predomină, folosindu-se pudra de culoare albă, cu ochii accentuați, iar buzele înroșite abundent).

Machiajul poate acționa chiar total asupra trăsăturilor feței unei persoane, din tânără devenind bătrână și invers, din frumos slut, din om normal, cocoșat. Îți dă posibilitatea să folosești o gamă diversă de desene, singura condiție fiind să-ti lași frâu liber imaginației creatoare, într-un joc continuu cu fardurile, ajungând sigur, la performanțe de neimaginat.

Prin machiaj, astfel, poți ieși în evidență, descoperindu-ți părți din tine și energii deosebite pe care le credeai inexistente, la un moment dat.

Capitolul I

Scurt istoric. Generalit`\i privind machiajul.

In ceea ce priveste bunul gust, asa-numi\ii „s`lbatici” aveau idei foarte precise despre ceea ce socoteau ei c` este atr`g`tor ]i frumos ]i nu pierdeau niciodat` prilejul de a sublinia cum se cuvine p`rerile lor [n aceast` privin\`. Amestecarea unor gr`simi cu vopsele pentru a ob\ine sulimanuri, ca mijloace cosmetice de machiaj, este un obicei deosebit de r`sp@ndit, mai ales la triburile australiene si africane. Dac` analiz`m ce [nseamn` amestecarea unor anumite vopsele cu gr`simi, ajungem la re\etele unor produse de machiaj moderne.

In perioada glaciar` existau adev`rate mine de coloran\i, iar obiectele paleolitice dovedesc c` oamenii preistorici posedau „re\ete” proprii, cu materii prime ]i cantit`\i foarte precise, dup` care sulimanurile erau preparate.

Femeile egiptene excelau in privin\a machiajului fe\ei, care era principala preocupare a zilei ]i care dura uneori ore [n ]ir. Spr@ncenele erau vopsite cu un decoct de indigo, iar ochii m`ri\i cu kohol de Ispahan, prin care se ob\inea un contrast, sco\@nd [n eviden\` culoarea [nchis` a irisului. Aplicat pe pleoape ]i la col\urile exterioare ale ochilor, koholul de Ispahan producea un efect de prelungire a ochilor, care le conferea farmec si atrac\ie. Pe obraz se aplica f`in` de orez ]i pudr` de cinabru. Tot femeile orientale, ]i [n special egiptenele, au introdus fardarea pleoapelor cu fard verde malahit care, [mpreun` cu negrul de pe gene, conferea str`lucire ochilor. Arheologii au descoperit, [n mormintele egiptene antice, borc`na]e de farduri confec\ionate din faian\` ]i alabastru, cu [ncrusta\ii de aur, dat@nd de circa 4000 ani, precum si adev`rate truse, dotate cu tot felul de obiecte de toalet`, necesare [ngrijirilor cosmetice si machiajului.

La vechii greci femeile foloseau farduri de pleoape ]i []i smulgeau spr@ncenele cu pense asem`n`toare celor cu care se penseaz` azi femeia modern`.

Italia, Fran\a au fost \`ri [n care cosmetica a luat cel mai mare av@nt, dup` care s-a r`sp@ndit [n toat` Europa, dar tot sub influen\a modei franceze ]i italiene care se specializase, dovedind un deosebit rafinament at@t [n prepararea ]i producerea cosmeticelor, c@t ]i [n arta aplic`rii lor, influen\@nd toate greut`\ile si piedicile pe care le puneau evenimentele sociale care fr`m@ntau Europa. Cosmetica se consolideaz` primind un ajutor substan\ial din partea chimiei si medicinei. Fardurile ]i [n general toate produsele de machiaj se prepar` dup` re\ete ]tiin\ifice iar industria cosmetic` se dezvolt` pe baza unor procese tehnologice bine [ntocmite. Faima produselor cosmetice franceze ]i italiene se r`sp@nde]te repede [n [ntreaga Europ`, trec@nd u]or hotarele continentului. Apar c`r\i, tratate, reviste ]i tot felul de publica\ii de specialitate. {n \ara noastr`, primele lucr`ri de acest gen []i fac apari\ia odat` cu literatura premedical` ]i medical`.

La Craiova, apare [n anul 1858, lucrarea lui }tefan Fodor intitulat` „Conservatoriul s`n`t`\ii damelor sau toaleta trebuincioas` pentru toat` lumea elegant`”.

}coala rom@neasc` de cosmetic` scoate anual speciali]ti de [nalt` calificare, care sunt [ncadra\i [n saloanele de specialitate. Ne afl`m printre pu\inele \`ri cu ]coli de specializare cosmetic`. Literatura cosmetic` se [mbog`\e]te cu fiecare an tot mai mult, consolid@nd baza ]tiin\ific` a cosmeticii rom@ne]ti.

{n secolul XXI machiajul a devenit o func\ie estetic`, o necesitate social`, caracterizat` prin dezvoltarea produc\iei cosmetice pe plan industrial ]i ]tiin\ific. {n Fran\a exist` ]coli speciale de machiaj privind tehnica fard`rii, a]a-numitul visagism.

Prin fardare se [n\elege folosirea anumitor preparate cosmetice folosite pentru a colora obrazul, buzele, genele, spr@ncenele ]i pleoapele.

Machiajul const` [n aplicarea discret` a preparatelor respective, fardurile de toalet`, pentru a pune [n eviden\` unele p`r\i ale figurii sau pentru a acoperi unele imperfec\iuni ale culorii sau netezimii fe\ei. Femeia []i atinge scopul numai atunci c@nd pune [n valoare tr`s`turile naturale ale fe\ei, scoate [n eviden\` avantajele ei ]i acoper` micile defecte ale fe\ei, pistruii sau retu]eaz`, prin modul cum este aplicat` anumite aspecte inestetice ale formei fe\ei.

Fardarea corect` este [ns` o art` ce presupune ]i o anumit` tehnic`, anumite dib`cii, [ndem@n`ri, trucuri, care se [nva\` sau care se deprind folosind sfatul ]i indica\iile cosmeticienei.

Cea mai important` regul` a fard`rii este aceea c` ea nu trebuie s` fie exagerat`, s` nu bat` la ochi, s` nu fie prea \ip`toare, prea aparent`, ci, dimpotriv`, c@t mai discret`, altfel []i rateaz` scopul ajung@ndu-se la ridicol. Fardarea nu trebuie confundat` cu machiajul sau grimarea care este o fardare mai intens` , efectuat` [n scop profesional (machiaj scenic), [n teatru, oper`, cinematografie, televiziune, folosind fardurile de teatru.

Fardarea corect` , denumit` ast`zi cu termenul englez „make-up” nu trebuie s` schimbe expresia fe\ei, ci s` sublinieze aspectele ei avantajoase ]i s` fie astfel facut` ca s` produc` efecte at@t [n cazul luminii naturale c@t ]i [n cazul iluminatului artificial electric obi]nuit sau cu neon. Cu c@t lumina este mai intens` cu at@t fardarea trebuie s` fie mai slab`. O fa\` bine fardat` trebuie s` se prezinte ca un portret executat [ntr-o culoare ginga]`.

Capitolul II

Machiajul de scen`-grima

II.1. Notiuni introductive privind machiajul de scen`

Machiajul cosmetic se rezum`, prin tehnica sa, la aplicarea [n mod ra\ional a diferitelor produse ]i preparate colorate, [n scopul scoaterii [n eviden\` a unor forme frumoase ale figurii ]i al estomp`rii discrete a unor imperfec\iuni, \in@nd cont de problemele morfologice ]i morfopsihologice pe care le are de rezolvat azi machiajul. El trebuie s` fie aproape de natural ]i s` nu ]tirbeasc` din personalitate, pe c@t` vreme grima este o fardare accentuat`, cu scop profesional, menit` ca prin culori s` imprime fe\ei caracteristici morfopsihologice uneori radicale, potrivite cu personajul interpretat. Nu se poate desf`]ura o activitate de teatru, oper`, circ, cinematografie, televiziune f`r` grim`. {n machiajul acesta special trebuie s` se \in` cont nu numai de crearea galeriei de tipuri prin arta ]i tehnica grimei, ci [n special ]i de influen\ele luminilor de tot felul care dau efectele regizorale ale reprezenta\iilor. Scena pretinde un alt machiaj dec@t cel cosmetic obi]nuit, referindu-se la colorit.

Persoana de pe scen`, fiind relevat` de luminile puternice ale rampei, de t`ria razelor proiectoarelor ]i de efectele luminilor colorate, trebuie s` se machieze [n nuan\ele potrivite personajului pe care el [l interpreteaz`. Aceasta implic` o tehnic` deosebit` ]i cunoa]terea tuturor nuan\elor sub influen\a efectelor luminilor scenei.

Dramaturgul(autorul) []i concretizeaz` personajele prin intermediul cuvintelor. Scenograful fixeaz` locul ac\iunii prin decoruri ]i costume, dar interpretul trebuie s` [ntruchipeze eroul [n cea mai mare parte din machiaj. Grima are rolul de a transforma pe interpret [n eroul conceput de autor, [l ajut` s` ating` adev`rata crea\ie artistic` a rolului. Pe fa\a omului se concretizeaz` expresia, temperamentul, caracterul, v@rsta, na\ionalitatea ]i clasa social`. Prin machiaj []i transform` figura, cre@ndu-]i o alt` v@rst`, o alt` personalitate.

O grim` executat` dup` toate regulile tehnicii machiajului ajut` substan\ial pe spectator s` perceap` esen\a tipului. O grim` gre]it executat` denatureaz` sensul rolului interpretat. Transformarea fe\ei prin machiaj [ns` nu trebuie s` aduc` nimic de prisos adic` s` nu se fac` exces de grim`, mai ales atunci c@nd aceasta necesit` ]i unele model`ri ]i lipsuri, care st@njenesc mimica liber` a fe\ei, deoarece excesul [n aceast` privin\` transform` figura interpretului [ntr-o masc` rigid`. {n cealalt` extrem` exist` interpre\i care nu respect` machiajul fixat de regia artistic`, sc`p@nd uneori de sub controlul regizorilor de culise ]i ap`r@nd [n reprezenta\ie nemachia\i sau superficial machia\i, pretext@nd chiar c` sunt foarte potrivi\i pentru rol. {n special la concert-spectacolele improvizate pe diferite scene nu le este [ng`duit actorilor s` apar` f`r` nici un fel de grim` f`r` m`car un u]or fond de ten ]i adev`rul este c` nu to\i \in cont de legile scenei. Uneori, unii se machiaz`, iar partenerii lor nu. {n lumina puternic`, al`turi de partenerii grima\i, interpretul negrimat apare cu o paloare boln`vicioas`. O fa\` bine bronzat` nu apare palid` [n lumina scenei, astfel c` [n asemenea cazuri interpretul de concert-spectacol poate s`-]i fac` apari\ia ]i f`r` fondul de ten.

{n teatru actorul se poate lipsi de fondul de ten atunci c@nd rolul [i cere s` fie mai plaid dec@t cei din jur. Intensitatea ]i puterea de convingere a grimei depinde de lumin` ]i de distan\a p@n` la spectator.

Cu c@t lumina este mai puternic`, iar spectatorii mai aproape de scen`, cu at@t mai dulce ]i mai subtil` trebuie s` fie grima.

Trebuie s` se \in` seama de raportul de colorit [ntre grim` ]i costum. Costumul fiind de culoare [nchis`, grima va p`rea mai palid` dec@t [ntr-un costum de culoare deschis`.

Influen\a luminii asupra grimei este o problem` care [mbrac` multe aspecte. Actorul de obicei se grimeaz` [n cabina lui , mai ales atunci c@nd nu exist` specialist [n machior. Machiajul lui fin , dar suficient de viu ]i de definit pentru a putea fi perceput de spectatori de la distan\` mare, este aplicat cu mijloace pur plastice. Penumbrele artificiale executate pe figur` cu ajutorul fardurilor, creeaz` foarte bine impresia de scobituri ]i proeminen\e. {n oglinda mesei de machiaj din cabin`, luminat` de dou` becuri incandescente de aceea]i intensitate, fixate de o parte ]i de alta a ei, machiajul pare foarte expresiv. Odat` cu apari\ia pe scen` [ns` nu r`m@ne mai nimic dintr-un machiaj reu]it.

De aici rezult` c` lumina lateral` a f`cut invizibil` grima actorilor. La o lumin` lateral` puternic`, dispar penumbrele artificiale aplicate pe suprafa\a relativ neted` a figurii, iar penumbrele naturale dezv`luie, brusc, formele naturale ale fe\ei actorului. La fel se [nt@mpl` ]i cu fe\ele actorilor mai [n v@rst` care interpreteaz` roluri de eroi tineri.

Tinere\ea realizat` artificial prin machiaj las` s` se deslu]easc` [n aceast` lumin` zb@rciturile ]i ridurile adev`ratei v@rste. Intreven\ia regiei artistice este aici absolut necesar`. Sco\@ndu-se de pe scen` umbra lateral` intens`, lumin@nd fa\a interpretului din ambele p`r\i [n mod egal sau renun\@nd cu totul la reflectoare ]i [nlocuindu-le cu lumina rampei, machiajul interpretului respectiv []i atinge scopul artistic. {n cazul c@nd spectacolul sau concert-spectacolul se prezint` pe o scen` improvizat`, la lumina zilei, grima nu este indicat`, deoarece fardurile obi]nuite din trusa de machiaj cap`t` [n aceast` lumin` o nuan\` vine\ie, nemai put@ndu-se realiza impresia coloritului natural al fe\ei. {n astfel de situa\ii vom renun\a la findul de ten, grim@nd pliurile fe\ei(dac` este imperios necesar), cu un fond maron deschis, [n care ad`ug`m foarte pu\in maron [nchis cu scopul de a crea impresia unei fe\e arse de soare.

{n concluzie, machiajul este legat [n mod organic de lumin` ]i de celelalte elmente componente ale spectacolului, astfel [nc@t montarea s` prezinte un tot artistic armonios.

II.2. Ustensile ]i produse necesare pentru grim`

2.1. Materiale de protec\ie pentru client`:

Pelerine albe sau colorate care vor l`sa liber g@tul ]i decolteul.

Fe]e elastice pentru izolarea p`rului.

Prosoape pentru m@ini.

2.2. Materiale necesare pentru cosmetician`:

Ustensilele necesare pentru trusa de machiaj:

5 pensule de diferite m`rimi(pentru fard de pleoape, fard de obraz, mic` ]i aspr` pentru aplicarea rujului, mic` ]i sub\ire pentru aplicarea tu]ului de ochi ]i una mai aspr` pentru retu]uri)

8 creioane dermatograf(pentru conturul buzelor ro]u sau maro, pentru pleoape negru , maro , verde, gri, bleu, alb, brun)

o penset`

dou` periu\e(una cu un r@nd de p`r ]i alta cu dou` r@nduri de p`r pentru periatul genelor ]i spr@ncenelor)

un compas de sculptor

o oglind` de m@n`

perie de pai, de m`tase sau de p`r de bursuc pentru [ndep`rtarea surplusului de pudr`

be\i]oare sub\iri de lemn pentru retu]uri

3-4 recipiente mici din sticl` sau por\elan(pentru amestecat fondul de ten sau fardul de pleoape)

c@\iva bure\i pentru [ntins fondul de ten fluid

o palet` din plexiglas pentru amestecat fardurile

o cutie plat` din plastic sau un vas de ceramic` [n care se vor a]eza creioanele dermatografe ]i pensulele

o cutie de plastic cu tampoane de vat` ]i tampoane de vat` [nvelite [n tifon, pentru demachiere

o sticlu\` cu alcool pentru a dezinfecta pensulele dup` folosire

]erve\ele de h@rtie moi

o m`su\` pe rotile

un fotoliu cosmetic din trei p`r\i(partea din spate mult ridicat`) sau fotoliu cosmetic special pentru machiaj, a]ezat [n fa\a unei oglinzi cu

trei laturi.

Produsele de machiaj:

Lapte demachiant- GEROVITAL

Lo\iune tonic`-FARMEC

Crem` de zi hidratant`- CAPTURE

Fond de ten(crem`, fluid, compact)-REVLON

Pudr`-CLINIQUE

Fard de obraz(crem`, compact)-L’ORÉAL

Creioane dermatograf- REVLON

Gene false

Rimel-L’ORÉAL

Fard de pleoape [n diferite nuan\e-CHANEL,DIOR,CLARINCE

Ruj [n diferite nuan\e-REVLON

Lac fixativ de buze- LAUDER

II.3. Preg`tirea cabinetului si a clientei [n vederea efectu`rii machiajului de scen`

Condi\ia prealabil` a oric`rei fard`ri o constituie cur`\irea perfect` a pielii ]i starea de cur`\enie a tuturor obiectelor folosite. Astfel clienta va fi preg`tit` ca pentru un tratament cosmetic. Se izoleaz` p`rul cu fa]a elastic`, pu\in mai dep`rtat` de frunte, pentru a se vedea culoarea p`rului, iar decolteul, cu o bavet` sau halat (c@nd rochia este decoltat`, [n caz contrar se va pune baveta [n jurul g@tului).

Se va face demachierea complet` urmat` de o pulverizare cu lo\iune tonic` sau ap` mineral`. Fa\a se va usca bine cu ]erve\ele moi de h@rtie ]i urmeaz` examinarea fe\ei din punct de vedere morfologic ]i morfopsihologic pentru [ntocmirea fi]ei de machiaj ]i realizarea unui machiaj reu]it. Aceast` examinare se face [n oglind`, cosmeticiana st@nd [n spatele clientei. Se aplic`, apoi, crema de zi hidratant`, protectoare ]i [n continuare produsele de machiaj.

Dup` efectuarea unui machiaj, cosmeticiana va cur`\a ustensilele folosite, []i va aranja din nou trusa de machiaj, va arunca materialele folosite, va schimba prosoapele, fa]a elastic`, halatul ]i va a]tepta urm`toarea client` [ntr-o perfect` ordine ]i cur`\enie.

II.4. Factorii de care trebuie s` se \in` seama [n efectuarea unui machiaj

4.1. Armonia culorilor(elementele cromatice)

Realiz@nd o armonie a culorilor se ob\ine un ansamblu cromatic agreabil ochiului. Elementele cromatice sunt:

Culoarea, care poate fi influen\at` de culorile al`turate, de culorile contrarii, contrastante ]i culorile asem`n`toare, ce formeaz` degradeurile

Tonul(valoarea culorii) care poate fi deschis (vesel) ]i [nchis (trist)

Linia direct` raportat` la orizontal` care poate fi ascendent` (vesel`), orizontal` (clasic`, calm`) ]i descendent` (trist`)

Armoniile consonante sunt armonii compuse din nuan\e apropiate. De exemplu nuan\a p`rului trebuie s` fie [n concordan\` cu machiajul ]i culoarea ochilor.

Armoniile disonante compuse din culori complementare f`r` nuan\` comun`, trebuie evitate [n machiaj. Prin jonglarea culorilor se pot ob\ine rezultate diferite. De exemplu, o culoare cald` cu una rece se pun reciproc [n valoare. O culoare a]ezat` pe fond alb []i [nt`re]te tonul, dar []i atenueaz` str`lucirea. O culoare pe fond negru se atenueaz` ca ton, dar cap`t` o str`lucire mai mare. Pentru ca o armonie de culori s` fie perfect` trebuie s` \inem seama de culoarea ochilor, culoarea p`rului, tenului, de culorile produselor de machiaj ]i culoarea [mbr`c`min\ii.

4.2. Legile de aur ale machiajului

Un machiaj bine f`cut,dup` un mare machior francez, trebuie sa \in` seama de urm`toarele reguli:

Orice linie ascendent` [ntinere]te, orice linie descendent` [mb`tr@ne]te ]i d` un aer trist, melancolic.

Orice fard de culoare [nchis` estompeaz`, orice fard de culoare deschis` face s` ias` [n eviden\` partea pe care a fost aplicat. A]adar cu dou` tonuri de fard de pleoape, cu dou` nuan\e de pudr` se poate jongla cu umbra ]i lumina necesar` corect`rilor dorite.

Reu]ita unui machiaj este condi\ionat` de aplicarea lui pe o piele s`n`toas`, bine cur`\at` ]i nu prea obosit`.

Nu este indicat s` se aplice dintr-o dat` mult ruj, fond de ten ]i rimel sau s` se aplice fard peste fard.

Produsele de machiaj trebuie s` fie adecvate pielii, s` fie de bun` calitate ]i inofensive. De asemenea [ntre rujul de buze, fardul de obraz ]i lacul de unghii trebuie s` existe o armonie c@t mai complet`.

Fardarea trebuie s` fie astfel executat` [nc@t o fa\` t@n`r` s` arate ]i mai mult` prospe\ime, iar una [n v@rst` s` arate [ntinerit` ]i [nfrumuse\at`, f`r` ca [n ambele cazuri expresia fe\ei s` fie schimbat` fundamental sau s` devin` ridicol`.

4.3. Trucuri cosmetice necesare la machiaj

Pentru fa\a lung` se aplica un punct de fard ro]u pe b`rbie.

Pentru a spori str`lucirea ochilor se aplic` un punct de fard ro]u, foarte ]ters [n col\ul ochilor c`tre r`d`cina nasului.

Pentru a m`ri distan\a dintre ochi ]i spr@ncene se adaug` la pudr` fard alb sau fard de ochi argintiu.

Pentru ca spr@nceana s` par` mai [nalt` se penseaz` numai sub arcad`.

Spr@ncenele se rectific` prin liniu\e care s` imite firele de p`r ]i se apreteaz` cu s`pun ca s`-]i p`streze forma.

Pentru a da str`lucire unui ten f`r` culoare se va \ine seama ca buzele s` aib` o tent` u]or mai tare.

Dac` [n seara de petrecere se constat` c` pe fa\` a ap`rut un co], acesta nu se stoarce ]i nici nu se coloreaz` cu creionul [n inten\ia transform`rii [ntr-o aluni\`, ci se va da cu pudr` sau fond de ten deschis.

Buzele se coloreaz` [n tonuri clare f`r` a le contura [n prealabil cu creion special. Creioanele de buze se vor folosi numai dup` ce rujul a fost „aplicat” pentru a l`sa un contur semi-str`lucitor.

O b`rbie lung`, proeminent` sau dubl` se machiaz` cu fond de ten mai [nchis dec@t cel utilizat [n restul machiajului.

Tot cu fond de ten [nchis se d` ]i pe p`r\ile laterale ale unui nas proeminent sau pe maxilarele inferioare ale unei figuri evident prea p`trate.

Ochilor alba]tri li se potrivesc fard de obraz roz, fondul de ten roz deschis, fard de pleoape bleu ori gri deschis ]i ruj de buze roz, pudr` roz ]i tu] bleu sau gri.

Ochilor c`prui le trebuie fond de ten auriu, fard de pleoape turcoaz ]i ruj de buze ro]u spre portocaliu, pudr` aurie , fard de obraz portocaliu, tu] brun.

Dac` buzele au contur neregulat, comisurile cobor@te, acest efect se corecteaz` cu ajutorul rujului, a fondului de ten ]i a pudrei.

Ochii verzi au nevoie de fond de ten bej-auriu, fard de pleoape verde deschis ]i ruj de buze roz spre portocaliu.

Persoanele cu buze sub\iri pot corecta acest defect contur@ndu-le peste linia lor natural`.

Persoanele cu buze groase le pot corecta cu rujul, care nu va urm`ri linia lor natural` , ci se va contura at@t buza superioar` c@t ]i cea inferioar` , mic]or@ndu-le.

Dac` buzele sunt asimetrice se [ncepe conturul buzei superioare cu partea cea mai sub\ire, corect@ndu-se pentru a fi simetric` cu cealalt`.

Buzele cu v-ul pronun\at va aplica fondul de ten pe buza superioar`, se va pudra ]i se va contura cu rujul de buze.

Buzele cu v-ul te]it ]i dep`rtat vor proceda la fel pentru corectarea lui.

Pentru ca rujul s` se men\in` mai bine , se pudreaz` buza ]i apoi se vor ruja, iar conturul cu creionul se va face dup` ce ele au fost rujate.

Sunt persoane pentru care fardul anticearc`n este obligatoriu; el este de culoare alb` sau cu iriz`ri str`lucitoare ]i se aplic` pe o fa\` obosit`, peste fondul de ten ]i sub pudr`, pentru a masca cearc`nele ]i ochii [nfunda\i.

Pentru ca machiajul s` se p`streze c@t mai mult, se pulverizeaz` fa\a cu ap` mineral` dup` efectuarea machiajului sau se trece pe fa\` un cub de ghea\` [nvelit [n tifon, dup` care se fac micile rectific`ri prin alunec`ri u]oare.

Fondul de ten se recomand` s` se aplice pe fa\`, pleoape, buze ]i pe g@t. Lipsa de cochet`rie nu este o virtute, acum c@nd femeia joac` un rol important [n societate, ci din contr` denot` o lips` de considera\ie at@t pentru ea, c@t ]i pentru cei din jur.

O femeie ne[ngrijit` av@nd totodat` sentimentul c` este ur@t`, va fi handicapat` [n orice ac\iune. Nimic nu este mai important pentru o femeie ca felul [n care arat`. Frumoas` sau nu, ea trebuie s` arate bine, s` fie [n felul ei interesant` ]i f`r` complexe. Este o datorie fa\` de ea ]i de societate.

Un cosmetolog francez spunea c` nu exist` femeie ur@t`, exist` numai femei care nu se cunosc pe ele [n]ile. Madame de Mainteneu spunea:

„O femeie f`r` frumuse\e nu cunoa]te dec@t jum`tate din via\`.”

4.4. Machiajul ]i v@rsta

Machiajul trebuie adaptat v@rstei , f`r` idei preconcepute. De aceea nu trebuie s` ne opunem ca o fat` sub 20 de ani, foarte palid` s`-]i pun` pu\in fard de obraz iar dac` are tenul gras ]i lucios s`-]i dea cu pudr`, sau s`-]i dea cu ruj deschis c@nd are buzele cr`pate.

Fetele tinere trebuie obi]nuite s` se [ngrijeasc` de timpuriu. Machiajul trebuie s` fie foarte discret: o crem` de baz`, pu\in` pudr`, un strat sub\ire de fard de obraz, un ruj de buze aproape invizibil, spr@ncenele doar periate. Foarte important este ca fetele tinere s` se obi]nuiasc` s` se demachieze bine ]i cu regularitate.

{ntre 20-30 de ani personalitatea femeii este definit`. Machiajul trebuie s` accentueze tipul ]i personalitatea. Se [ntrebuin\eaz` culorile ]i fardurile care sunt la mod` , adapt@ndu-le [ns` cu forma ]i caracterul fe\ei. Se folose]te fond de ten [n culori mai calde , care s` de a pielii o oarecare transparen\`: pentru blonde culori mai deschise, pentru brune culori mai accentuate, f`r` a fi prea [nchise.
Femeile [ntre 30-45 ani. La aceast` v@rst` sunt [n plin` frumuse\e ]i feminitate. Se caut` un machiaj care s` nu [n`spreasc` tr`s`turile. Poate fi uneori ]i u]or fantezist, f`r` [ns` s` cad` [n extreme ]i exager`ri, \in@nd seama de personalitatea ]i tipul fe\ei. Dac` poart` ochelari, machiajul ochilor trebuie s` fie mai discret.

Pentru femeile [ntre 50-65 de ani machiajul trebuie s` fie c@t mai aproape de natural ]i mai estompat. Se vor evita fondurile de ten prea [nchise, pentru c` ele [n`spresc tr`s`turile, [mb`tr@nesc. Nu se folosesc farduri [n cantitate mare, se alege fondul de ten [n culoarea pielii pentru persoanele cu p`r alb, fond de ten deschis ca pentru blonde, chiar dac` ele au avut la origine p`r negru. Se evit` pudra prea alb` pentru c` scoate ]i mai mult [n eviden\` ridurile.

Pentru femeile peste 65 de ani machiajul are drept scop de a da pu\in` prospe\ime fe\ei. Se folosesc rujuri nu prea vii, nu este bine s` se foloseasc` fond de ten pe o fa\` prea ridat`, c`ci ar accentua ]i mai mult ridurile. O crem` de baz` ]i o pudr` foarte fin` [n nuan\a pielii sunt cele mai indicate. Pu\in fard [n obraji este binevenit pentru a da str`lucire fe\ei. Ochii se machiaz` pu\in iar spr@ncenele cu un dermatograf gri [n sensul firului de p`r.

Nu exist` deci un tip unic de fardare. Ea trebuie adaptat` persoanei respective ]i variaz` [n func\ie de momentul respectiv al zilei(diminea\`,sear`), de mod`, de anotimp,de ocazie. Tipul fe\ei, culoarea pielii ]i nuan\a aleas` pentru fardare trebuie s` se armonizeze.

4.5. Machiajul [n func\ie de anotimp

{n func\ie de acesta este important` alegerea calit`\ii fardurilor ]i [n ce cantitate se aplic`.

Vara, fardurile se aplic` [n cantitate mai mic`, deoarece datorit` c`ldurii se transpir` ]i dau un aspect nepl`cut. Se vor folosi farduri protectoare ]i hidratante. La persoanele cu tulbur`ri vasculare sau pigmentare se vor folosi fardurile-ecran, iar la plaj` nu se va aplica nici un fel de fard. Dup` demachierea ]i aplicarea unui tonic se va aplica un fond de ten [n nuan\a pielii bronzate peste care se aplic` o pudr` mai deschis`.

C@teva trucuri:

Mai mult` str`lucire se d` pudrei dac` este amestecat` cu pu\in fard auriu peste ochi, pentru tenurile mate, sau ivoar-sidefiu pentru tenurile deschise. O tu]` de blush rosé pe partea de sus a frun\ii d` mai mult relief fe\ei. Privirea este [nviorat` de culorile calde.

Tip ]aten cu ochi c`prui: la un bronz ar`miu ochii trebuie [nviora\i cu culori luminoase, iar buzele cu culori vii.

Tip blond cu ochi deschi]i: la un bronz auriu fa\a trebuie s` p`streze culorile tandre.

Tip brun cu piele mat`: are un bronz [nchis ]i se folosesc tu]e cu culori vii.

Tip ro]cat: are un bronz c`r`miziu, se folosesc culori de brun portocaliu. Trebuie s` se evite culorile prea violente: mov ]i ro]u.

Buzele se vor desena cu rujuri transparente. Pentru sear` se vor folosi fardul de obraz str`lucitor, pete de lumin` pe pleoape sub arcada spr@ncenei, pe lobul urechii.

Iarna se vor folosi farduri grase(fond de ten ]i pudr`) la tenurile uscate ]i farduri protectoare la tenurile grase. Bine[n\eles c` nu va lipsi crema de baz` [naintea aplic`rii fardului. Pentru a [nvinge zilele cenu]ii ale iernii, machiajul cap`t` noi culori: pe un fond cu nuan\e aurii, umbrele ce [nfrumuse\eaz` ochiul au dominante roz,iar rujul de buze este [n culori aprinse . Umbrele sunt preferate [n tonuri mai intense dec@t [n lunile de var` mai luminoase c@nd trebuia s` dea impresia de naturale\e. Iarna sunt preferate tonurile intense ce umbresc pleoapele ]i scot [n eviden\` ochii: albastru petrol ]i albastru aer-de-noapte. Pentru a asigura omogenitatea fondului de ten se folose]te un burete umezit care se trece delicat peste piele. Este preferat bej deschis. Rujul [n culori vii trebuie s` contureze perfect linia gurii. Nuan\a cald` a fondului de ten d` o expresie mai [nviorat` fe\ei, mai ales [n zilele [nchise de iarn`. Se alege un creion roz pentru contur ]i un ro]u granate pentru nuan\a dominant`.

4.6. Machiajul [n func\ie de momentele zilei

Machiajul de zi este un machiaj simplu, discret f`r` corecturi. Nuan\ele fardurilor sunt pastelate, folosite pentru a sublinia ]i accentua u]or tr`s`turile. Acest machiaj se poart` ziua [n orice ocazie(locul de munc`, diminea\a, la cump`r`turi, vizite, spectacole de zi). Se va \ine seama de armonia culorilor [ntre nuan\ele de farduri ]i culorile toaletei, a p`rului, a ochilor.

Machiajul de sear` este mai accentuat ]i are ca scop s` dea str`lucire ]i s` scoat` [n eviden\` punctele vii, mobile ale fe\ei, ochii ]i buzelor. Trebuie s` fie luminos, [n armonie cu toaleta, coafura, accesoriile. Se aleg nuan\e calde, aurii, mai vii [n compara\ie cu cele folosite la machiajul de zi. La lumina fluorescent` nu se vor folosi nuan\ele ciclamen, ci , mai ales, galben portocaliu, pentru a realiza un echilibru, deoarece toate culorile [nclin` spre v@n`t. Se pot aplica gene false ]i se pot face corecturi.

II.5. Tehnica ]i arta grimei

Pentru interpre\ii rolurilor [n care este necesar` peruca, prima opera\iune va fi [mbr`carea perucii, apoi se aplic` model`rile ]i lipiturile, dac` rolul este de reclam`. Se ]tie [ns` c` lipiturile aplicate pe obraji ]i pe b`rbie modific` figura, st@njenind-o [n mimica ei fireasc`, ceea ce face ca numai [n rolurile mici s` se recurg` la model`ri ]i lipituri.

Se aplic` pe fa\` apoi o pelicul` sub\ire de vaselin`, [n scopul de a preveni astuparea porilor, vaselina de prisos va fi apoi [ndep`rtat` cu h@rtie de demachiat(vat` celuloz`) sau , [n lipsa acesteia cu un ]erve\el de h@rtie fin`, apoi se trece la aplicarea fondului de ten. {n trusele de farduri se g`sesc 24 de tonuri de fond de ten. De ex: albul are 9 tonuri, carminul 2 tonuri, etc. Foarte rar se folosesc tonurile ca atare, ele se [ntrebuin\eaz` combinate, [n raport cu rolul.

Culoarea fe\ei este condi\ionat` de na\ionalitatea eroului interpretat, de v@rst`, ocupa\ie, de starea de s`n`tate, culoarea p`rului. De exemplu nu pentru toate figurile de tineri se pot folosi fondurile de ten de culoarea pielii normale. Eroul poate fi european, asiatic sau african; poate s` fie \`ran, muncitor din mediul urban sau student, poate fii s`n`tos sau bolnav. Exist` tineri a c`ror fa\` este foarte palid`, dup` cum exist` b`tr@ni plini de vlag` ]i rumeni la obraz. Se va c`uta un ton general deosebit, ad`ug@nd la tonurile de baz` de culoarea pielii farduri de culoare ro]ie, galben` sau maron. Combin`rile se amestec` bine ]i se [ncearc` nuan\a ob\inut` [nt@i pe podul palmei, apoi se [ntinde foarte pu\in pe frunte, iar dac` culoarea este potrivit` scopului, se acoper` fa\a cu pete de ton, dispuse [n mod simetric, [ntinz@nd aceste pete ]i [ntreaga fa\` prin mi]c`ri u]oare cu degetele, f`r` s` ap`s`m.

Aplicarea fondului de ten se va face [n mod egal, [n strat foarte sub\ire, aproape transparent. {n locul unde [ncepe implantarea p`rului, pe urechi sau pe g@t, fondul de ten trebuie estompat cu fine\e, p@n` c@nd dispare, contopindu-se [n armonia general` a fe\ei. {n cazul perucii, se va urm`ri ca linia de demarca\ie dintre pielea frun\ii ]i peruc` s` fie acoperit` cu un fond de ten [n a]a fel [nc@t s` fie ascuns`, ob\in@nd astfel un efect c@t mai real. Dac` peruca are chelie, aceasta trebuie s` fie de nuan\` pu\in mai deschis` dec@t culoarea fe\ei.

Dac` vre\i ca fa\a s` nu str`luceasc`, ve\i pudra grima dup` terminare. Se recomand` ca nuan\a pudrei s` fie apropiat` de cea a fondului de ten. Grima cu nuan\e foarte [nchise se poate pudra transparent, cu o pudr` deschis` la culoare. Dup` pudrare, surplusul de pudr` va fi [ndep`rtat de pe fa\` cu puful special confec\ionat din pene de stru\, cu o periu\` moale din p`r de iepure sau, pur ]i simplu cu vat` medicinal`.

5.1. Machiajul(grima) pe regiuni ale fe\ei

a. Spr@ncenele

}tim ce importan\` morfopsihologic` au spr@ncenele [n ansamblul expresivit`\ii fe\ei, caracterul individului fiind dezv`luit de o u]oar`, dar distinct` arcuire a spr@ncenei. C@t de bine ar fi machiat un interpret [n restul fe\ei, p`le]te totul dac` spr@ncenele nu sunt machiate ]i ele [n mod firesc [n concordan\` cu tipul eroului, sau sunt machiate [n mod necorespunz`tor. Culoarea neagr`, necombinat`, nu va fi folosit` niciodat` la grima spr@ncenelor. Spr@ncenele nu vor fi la fel de groase pe toat` [ntinderea lor: la mijloc vor fi mai groase dec@t la extremit`\i. Linia lor va izvor@ armonios de la r`d`cina nasului, din cea care formeaz` linia vomerului. Se va desena , cu ajutorul unei pensule, fire de p`r, pe marginea liniei pentru a da un aspect natural. {n cazul c@nd este necesar s` se schimbe forma spr@ncenelor, este bine s` se foloseasc`, pe c@t posibil, ]i spr@ncenele proprii acoperind doar por\iunile care [mpiedic` conturul dorit. Expresivitatea ]i mobilitatea spr@ncenelor se vor p`stra c@t mai mult prin acest procedeu.

Printr-o linie sub\ire de culoare ro]ie [nchis` se va trasa [n forma dorit` conturul spr@ncenelor, iar por\iunile de prisos ale spr@ncenelor naturale vor fi acoperite cu un amestec de fond de ten ]i chit de machiaj, apoi spr@ncenele sunt acoperite cu fond de ten, dup` care se deseneaz` noua form` de spr@ncean` cu fard maron, exact pe linia ro]ie pe care am trasat-o.

Cu ajutorul unui fard de culoare [nchis`, se va acoperi spa\iul dintre spr@nceana proprie acoperit` ]i spr@nceana desenat`. Se ob\ine iluzia schimb`rii orbitei. Privit` de la dep`rtare, ea pare mai [ntunecat` dec@t fruntea, t@mplele ]i obrajii, deoarece cade pe ea umbra proeminen\elor arcadei ]i a p`r\ii superioare a nasului. Iluzia aceasta poate fi spulberat` de umbra adev`ratei orbite care [ncepe direct de sub spr@nceana natural`, [n cazul c@nd se vor desena spr@ncenele mai sus dec@t cele naturale, ne[ntunec@nd por\iunea de frunte dintre spr@nceana natural` ]i cea desenat`.

b. Ochii

{n scopul cre`rii impresiei unor umbre care cad de la genele dese ]i care au un efect scenic foarte important, se va accentua linia pleoapelor [n special a celei inferioare, dar nu printr-o linie continu` ci printr-o linie punctat`. Aceast` linie va fi estompat` foarte fin, pornind de la baza nasului, [ngro]@nd-o [n dreptul pupilei, iar spre coada ochiului f`c@nd-o s` se piard`. Dac` vre\i s` m`ri\i ochiul accentua\i-l dep`rt@nd pu\in linia de gene. La coada ochiului (col\ul din afar` al ochiului), linia de sus ]i linia de jos le ve\i [mbina. Forma dorit` a ochiului o pute\i da prin direc\ia liniei cu care se accentueaz` conturul pleoapelor.

c. Buzele

Prin machiaj putem da gurii orice expresie dorim, prin modificarea formei. {n cazul [n care dori\i ca buzele s` fie pline, ele vor fi desenate printr-o linie de culoare ro]ie [nchis`, [ntr-o form` mai lat` dec@t cea natural`; linia se va estompa spre interior, iar pe locurile mai proeminente se va ha]ura cu fond de ten, la care vom ad`uga culoarea ro]ie mai deschis`.

{n realizarea grimei unei fe\e scof@lcite, de b`tr@n, sau a unei fe\e slabe, conturul buzelor se va face cu o linie de culoare maron deschis la care se va ad`uga ]i pu\in ro]u, estomp@ndu-se linia spre interior, apoi buzele vor fi acoperite cu fond de ten. Buza de jos r`sfr@nt` se realizeaz` pun@nd sub ea o umbr`, iar pe proeminen\ele ei pete de lumin`.

d. Nasul

Cu ajutorul petelor de lumin` ]i al penumbrei artificiale pute\i schimba foma nasului, f`r` nici un fel de modelare. Un nas c@rn, de exemplu, se va putea realiza desen@nd pe el un cercule\, astfel [nc@t [n partea de jos el s` ating` n`rile, iar [n cea de sus, s` intersecteze muchia nasului, trec@nd pe sub proeminen\a lui, apoi va fi estompat` u]or linia [n partea [n care nasul se [ngroa]`. {n mijlocul cercule\ului se va pune o pat` de lumin`, iar distan\a de la cercule\ p@n` la r`d`cina nasului, precum ]i partea inferioar` a nasului vor fi umbrite. P`r\ile laterale ale n`rilor vor fi de o nuan\` mai deschis` ceea ce va da impresia unui nas lat.

Dac` este necesar ca nasul s` par` [n v@nt, se vor m`ri n`rile [n sus, spre v@rful nasului [n partea inferioar`.

Un nas drept se poate realiza prin machiaj, cu ajutorul tras`rii a dou` linii paralele pe o parte ]i pe alta a muchiei nasului. Aceste linii se vor dep`rta u]or la r`d`cina nasului, confund@ndu-se discret ]i armonios cu linia spr@ncenelor. Cu c@t muchia nasului va fi [ngustat`, liniile paralele fiind mai apropiate una de alta, cu at@t nasul va p`rea mai drept ]i mai sub\ire.

Se va avea [n vedere ca muchia nasului s` aib` aceea]i culoare cu a [ntregului ten. {n partea unde liniile paralele se contopesc cu linia spr@ncenelor, [n col\ul inferior al ochiului, se va umbri pu\in cu fard albastru sau cu fard special pentru umbre.

Nasul ascu\it [l realiz`m dac` cele dou` linii ale muchiei nu vor fi paralele ci se vor apropia, pornind chiar de la r`d`cina nasului, aplic@ndu-se [n v@rful lui o pat` de lumin`.

Proeminen\a unui nas acvilin se ob\ine de asemenea printr-o pat` de lumin`.

Scurtarea unui nas prea lung se face aplic@nd o u]oar` umbr` jos, [ntre n`ri. Luminarea unui nas se ob\ine continu@nd liniile paralele [n jos p@n` la n`ri ]i ridic@ndu-le [n partea de sus odat` cu marginile interioare ale spr@ncenelor.

Nasul mare va p`rea mai mic c@nd pe muchia lui vom aplica un fond de ten de o nuan\` mai [nchis` [n compara\ie cu fondul de ten aplicat pe b`rbie ]i pe frunte.

Un nas mai pu\in lat se poate l`\i, continu@nd liniile paralele cu dou` linii ceva mai largi dec@t cele naturale, care vor cuprinde ]i o parte din obraji.

Mijloacele picturale de care se poate face uz, cu succes, [n transformarea formei nasului, sunt condi\ionate de doi factori: [n primul r@nd fa\a interpretului trebuie s` fie orientat` direct spre sal`, [n al doilea r@nd, forma natural` a nasului trebuie s` se preteze ]i ea, c@t de c@t, la transform`rile dorite. Efectul transform`rii nasului prin mijloacele picturale este examinat din profil ]i, [n cazul acesta se va recurge la model`ri cu ajutorul chitului de machiaj.

Prin modelare pute\i transforma un nas coroiat [n c@rn, iar dintr-un nas [n v@nt pute\i realiza unul drept.

{n vederea model`rii nasului, pielea trebuie s` fie uscat`(s` nu fie transpirat`, uns` cu vaselin`, cu alt demachiant gras sau cu vreo crem`). Chitul de machiaj se va fr`m@nta bine [n palm`, cu degetele, p@n` va c`p`ta consisten\a unui cocolo] din miez de p@ine proasp`t`; apoi [i ve\i da pe o parte forma dorit`, iar pe cealalt` ve\i face o scobitur` care va fi aplicat` acolo unde nasul necesit` transformarea.

Dup` aplicare v` ve\i unge degetele cu pu\in` vaselin` sau le ve\i uda cu ap` obi]nuit`, pentru a nu adera modelajul de ele; apoi ve\i des`v@r]i forma nasului p@n` la realizarea celei cerute de rol, \in@nd cont c` noul nas trebuie s` semene perfect cu un nas natural ]i aceasta se va face [ntr-un timp foarte scurt, [ntruc@t modelajul se [nt`re]te repede ]i nu mai pute\i s`-i imprima\i forma dorit`.

Suprafa\a modelat` va fi absolut neted`, f`r` nici un fel de asperit`\i; nu trebuie s` fie nici o diferen\` [ntre netezimea epidermei ]i a nasului modelat, iar extremit`\ile acestei suprafe\e se vor sub\ia ]i estompa.

Eventualele r`m`]i\e de chit de pe l@ng` nas ]i de pe obraji vor fi [ndep`rtate cu ajutorul unei agrafe care, [ntotdeauna vor fi cur`\ite ]i dezinfectate cu alcool.

Modelarea astfel realizat` va fi l`sat` s` se [nt`reasc`, apoi va fi acoperit` cu fond de ten, o dat` cu tot restul fe\ei ]i [n aceea]i nuan\` cu fa\a.

e. B`rbia

B`rbia proeminent` se ob\ine d@nd b`rbiei ini\iale un ton mai deschis de fond de ten, fa\` de nuan\a restului fe\ei, ]i aplic@nd deasupra ei o umbr` discret`, care s` ad@nceasc` por\iunea dintre b`rbie ]i buza de jos.

O b`rbie [ngust` se poate realiza prin umbre aplicate pe cele dou` p`r\i ale b`rbiei ini\iale, d@ndu-i forma unui triunghi cu v@rful [n jos.

Se poate ob\ine impresia unei b`rbii ascu\ite aplic@nd umbre pe cele dou` p`r\i ale b`rbiei ini\iale, iar c@nd se contureaz` forma triunghiului cu v@rful [n jos, se pune [n v@rful triunghiului o pat` de lumin`.

C@nd b`rbia ini\ial` este necesar s` fie scurtat`, efectul acesta [l ob\inem dac` [i umbrim partea inferioar`.

B`rbia se m`re]te dac` [i aplic`m la extremitate o pat` de lumin`.

Se poate ob\ine ]i o form` p`trat` a b`rbiei ini\iale, dac` [i accentu`m partea inferioar` printr-o linie dreapt`, paralel` cu cea de jos.

Machiajul b`rbiei [n toate cazurile trebuie efectuat` cu mare aten\ie, [n a]a fel [nc@t s` nu existe demarca\ii nete [ntre nuan\e ]i [n vederea acestui scop toate petele de lumin`, toate umbrele ]i toate liniile se vor estompa discret.

f. G@tul

Efectele lungimii ]i grosimii g@tului se pot realiza ]i prin machiaj, dar [n cea mai mare m`sur` acestea depind de umerii costumului ]i de l`rgimea gulerului c`m`]ii, bluzei, tunicii, rochiei.

Umerii c`zu\i creaz` impresia unui g@t lung, iar umerii ridica\i fac ca g@tul s` par` mai scurt. Gulerul str@mt produce impresia unui g@t gros, iar gulerul larg, a unui g@t slab.

{n cazul c@nd g@tul nu necesit` fardare prin natura rolului, fondul de ten de pe fa\` se estompeaz` discret pierz@ndu-se [n nuan\a pielii g@tului. Dac` este necesar s`-l machiem, se va aplica pe g@t un fard [n tond cu fondul de ten [ntrebuin\at pentru fa\`.

{n toate cazurile c@nd rolurile de b`tr@ni sunt distribuite interpre\ilor tineri pentru a se ob\ine figura de b`tr@n, interpretul trebuie s`-]i fardeze g@tul.

C@nd fa\a trebuie s` fie slab` ]i b`tr@n`, mu]chiul sternocleidomastoidian care coboar` de la ureche spre clavicul` va fi scos [n eviden\` cu ajutorul umbrelor ce se vor aplica pe ambele p`r\i, iar sub b`rbie se vor desena pliuri ale pielii perpendiculare pe b`rbie.

g. Urechile

Urechile blegi se pot realiza fix@nd [n dosul lor c@te un cocolo] de chit de machiaj. Pe l@ng` alte procedee de [ntinerire, interpre\ii [n v@rst` care joac` roluri de tineri vor aplica pe v@rful urechii un fard de o nuan\` roz natural, care d` o not` de tinere\e fe\ei. Interpre\ii tineri care abordeaz` roluri de b`tr@ni vor aplica pe urechi acela]i ton de fond de ten ca ]i pe fa\`, acoperind fr`gezimea pielii urechilor tinere.

h. {ntregul oval al fe\ei

Un strat sub\ire de fond de ten ro]u [nchis, cu un amestec de ton ocru, ofer` o form` mai regulat` ovalului fe\ei.

Efectul de [ngustare a fe\ei se realizeaz` cu un fond ro]u [nchis, care se va aplica pe marginea obrajilor, pornind de la t@mple, trec@nd pe l@ng` urechi ]i prin unghiul maxilarului inferior, apoi estomp@ndu-se u]or spre g@t. Umbra mai [ntunecat` trece discret [ntr-un rumen deschis pe l@ng` obraji.

Dac` vre\i s` l`rgi\i fa\a, se va aplica un ton mai deschis dec@t fondul de ten, [n locul umbrei. Cu ajutorul unei umbre care va intersecta b`rbia ]i [mbr`c@nd o peruc` care va mic]ora fruntea, fa\a se va scurta considerabil.

Umbrele aplicate pe t@mple dau aspectul de frunte [ngust`. Pome\ii prea proeminen\i, b`rbia dubl`, maxilarele proeminente se estompeaz` cu ajutorul umbrelor. Pungile de sub ochi ]i ridurile fe\ei la interpre\ii mai [n v@rst` se pot retu]a ]i estompa tot prin umbre.

i. M@inile

Sunt foarte numeroase cazurile c@nd ]i m@inile necesit` machiaj. Cunosc@ndu-se principiul de baz` al grimei, [ns` ]i conforma\ia m@inilor v` ajut` s` le da\i aspectul dorit.

M@na ]i degetele vor p`rea mai sub\iri dac`, prin grim`, [ntuneca\i marginea palmei, [ntre degetul mic ]i [ncheietura m@inii, precum ]i p`r\ile laterale ale degetelor. Impresia ]i efectul m@inilor uscate de b`tr@ne\e se vor ob\ine [ntunec@nd spa\iile dintre degete ]i aplic@nd pe articula\iile falangelor ]i ale podului palmei, spre fa\a interioar`, o culoare deschis`.

Aplic@nd rumen la articula\iile m@inilor, iar [n centrul podului palmei o nuan\` mai deschis`, se ob\ine efectul unei m@ini groase. {n cazul m@necilor scurte, se va machia partea descoperit` (bra\e, antebra\e).

j. Lipirea p`rului

Aleg@nd o peruc` din cele care exist` gata fi\i aten\i s` fie pe m`sur`. Dac` peruca este mic` de sub ea o s` ias` p`rul. Dac` nu ave\i alta, tunde\i p`rul la ceaf` ]i pe t@mpl` ]i vopsi\i-l cu un fard de culoarea perucii. O peruc` prea mare trebuie mic]orat`, f`c@nd cus`turi invizibile [n dosul urechilor ]i pe ceaf`, iar dac` peruca are ]i chelie, pune\i sub ea o vat` ca s` nu fac` cute. T@mplele ]i partea din fa\` a perucii lipi\i-le cu lac. Marginea perucii, pe frunte trebuie acoperit` cu fond de ten. Dac` aceast` margine e grosolan`, lipi\i [nainte o band` de voal. C@nd lipi\i must`\ile, [ntinde\i buza de sus ca atunci c@nd z@mbi\i. Apoi unge\i cu lac por\iunea de deasupra buzei superioare ]i aplic@nd musta\a, \ine\i-o c@t`va vreme [n aceast` pozi\ie, ap`s@nd-o cu un prosop. C@nd lipi\i barba nu l`sa\i o delimitare brusc` [ntre barb` ]i fa\` ci, ori piept`na\i o parte de peri spre obraji ori desena\i ni]te peri]ori cu ajutorul unei pensule fine. Dac` barba ]i must`\ile confec\ionate nu se potrivesc, ele pot fi f`cute din crepeu, adic` din p`r care se vind [mpletit pe un ]nur. Smulge\i din acest ]nur cantitatea necesar` de p`r ]i [ntinde\i-l cu degetele, fiindc` p`rul e foarte [ncre\it. D@ndu-i apoi pe c@t posibil forma dorit`, lipi\i-l cu ajutorul lacului (cu eter mastix).

Barba din crepeu se lipe]te parte cu parte; [nt@i sub b`rbie, apoi pe obraji ]i deasupra b`rbiei sub buz`. Cu ajutorul foarfecii, i se d` forma dorit`. Este bine s` amestec`m p`r de diferite culori, [ntruc@t p`rul natural care cre]te pe fa\` are [ntotdeauna mai multe culori. {n acela]i fel se lipesc ]i spr@ncenele, dup` ce au fost [nainte u]or rulate [ntre palme. Pentru must`\i, cantitatea necesar` de p`r din crepeu se lipe]te, fie pe ambele p`r\i ale filtrului nazal, fie , dac` must`\ile sunt mai mari, se leag` la mijloc cu c@teva fire de p`r.

{n acela]i fel, putem folosi l@n` de la oi, sp`lat` bine, pe care am vopsit-o [n culoarea dorit` cu vopsea pentru l@n`, precum ]i fuior de in sau c@nep`.

{nainte de [ntrebuin\are, l@na ud` , inul sau c@nepa, trebuiesc [mpletite [n cosi\e str@nse, r`sucite [n cruce pe un cap de ac sau ondulate cu fierul. Unei b`rbi ]i unei must`\i f`cute din p`r lins, neondulat, i se poate da cu greu, la lipire, forma dorit`.

Destul de bine reu]e]te peruca din blan` de oaie, t`iat` ]i cusut` pe m`sura capului. Barba croit` din blan` de oaie, [n afar` de faptul ca o lipim cu lac, trebuie s` o leg`m la spate pe sub peruc`, cu dou` leg`turi.

Pentru ca fa\a s` nu str`luceasc`, e bine s` pudr`m grima terminat`. Pudra trebuie s` se apropie prin nuan\`, de fondul de ten. Dac` nu putem g`si pudr` colorat`, grima foarte [ntunecat` se pudreaz` cu un strat foarte sub\ire de pudr` deschis`. Surplusul de pudr` se [ndep`rteaz` cu grij`, cu o periu\` de p`r de iepure, cu o c@rpuli\` curat` sau cu vat`. Demachierea se face cu ajutorul vaselinei, a unei c@rpe sau a vatei. Lacul r`mas de la lipirea p`rului se [ndep`rteaz` cu colonie sau benzin`. P`r\ile modelate din gomin` se scot de pe nas cu ajutorul unei a\e sau a unui cap de ac. Aceea]i buc`\ic` de gomin` poate servi de mai multe ori, at@ta timp c@t amestec@ndu-se cu farduri ]i cu gr`simi, ea nu-]i va pierde capacitatea de a se lipi bine de piele.

5.2. No\iuni despre machiajul simplu de scen`

Machiajul simplu de scen` nu urm`re]te s` schimbe tr`s`turile morfopsihologice ale fe\ei. El are [ns` rolul s` accentueze tr`s`turile morfologice, astfel [nc@t spectatorul de la distan\` s` le poat` vedea distinct.

Obrazul va p`rea mai proasp`t dac` se va aplica un fond de ten apropiat ca nuan\` de culoarea tenului normal ]i un fard [ntins bine, aproape transparent.

Dac` interpretul este brunet, la fardul ro]u [nchis va ad`uga pu\in ton ocru, iar dac` este blond, tenul de ocru va fi ad`ugat unui fard ro]u deschis.

Obrajii ]i distan\a dintre ochi ]i spr@ncene, [n afar` de r`d`cina nasului, se acoper` de obicei cu fard de culoare roz deschis. Spre urechi, t@mpl`, precum ]i pe obraji [n jos, fardul va fi estompat, cu discre\ie, p@n` se contope]te cu nuan\a epidermei. Aplicarea fardului, ca ]i estomparea se vor face cu mare grij`, pentru a nu r`m@ne pete care pe scen` dau fe\ei un aspect bolnav. {n centrul obrazului va fi mai accentuat` rumeneala, dar nu ca o umbr` sau ca o pat`, ci estomp@nd frumos, [nc@t trecerea de la nuan\a mai vie la tonul deschis s` creeze impresia unui ten normal. {n cazul [n care maxilarele sunt mai late, rumeneala se va aplica pe por\iunea cea mai proeminent`. Loburile urechilor ]i b`rbia vor fi ]i ele u]or fardate cu pu\in rumen.

5.2.1. Machiajul simplu de scen` la femei

Femeile se pot machia mai viu, dar nu vor dep`]i niciodat` limita. Nu este indicat unei artiste, cu ocazia machiajului simplu de scen`, s` se transforme [ntr-o p`pu]` de vitrin`. {n machiajul simplu de scen` al ochilor nu se vor folosi culorile albastru, verde sau violet, [ntruc@t [n loc s`-i accentueze, aceste culori [i fac s` par` de la distan\` ad@nci\i [n orbite, d@ndu-le astfel un aspect boln`vicios. Se poate aplica sub ochi o nuan\` albastr`, foarte fin` ]i discret estompat`, iar genele vor fi accentuate printr-o linie sub\ire maron.

Pentru accentuarea genelor se va renun\a la culoarea neagr`. {n ceea ce prive]te machiajul buzelor, dac` ele sunt prea sub\iri, pot fi [ngro]ate, contur@ndu-le cu o linie foarte sub\ire de culoare ro]ie [nchis`, peste conturul lor, av@nd grij` ca arcuirile buzei, din cele dou` p`r\i ale filtrului nazal, s` fie egale, iar linia s` dispar` spre comisura gurii.

Se va acoperi cu carmin [ntreaga suprafa\` a buzelor, linia de contur a gurii se va estompa u]or spre interior, p@n` se va contopi cu carminul. Se [n\elege c` [n toate ocaziile c@nd se apeleaz` la machiajul simplu de scen`, iar rochia este decoltat`, nu se va neglija fardarea decolteului dup` toate regulile machiajului simplu.

5.2.2. Machiajul simplu de scen` la b`rba\i

Machiajul simplu al b`rba\ilor trebuie s` fie c@t mai discret ]i f`r` striden\e. Ochii ]i buzele nu vor fi vopsite viu, [ntruc@t aceasta le d` o not` vulgar`. {n cazul [n care spr@ncenele nu au o culoare [nchis` de la natur`, ele nu vor fi accentuate cu nimic, ci vor fi u]or periate ]i eventual arcuite.

Dac` spr@ncenele sunt [ns` de culoare deschis`, este indicat a se accentua pu\in cu un amestec de fond maron ]i ro]u [nchis.

5.3. Grima complex`

Grimele mai complexe au drept scop să modifice trăsăturile și expresia feței. Orice față poate fi întrucâtva schimbată, fără modificarea caracterului propriu ei. Imaginați-vă o față oarecare mult îngrășată ca după o odihnă bună, sau slăbită după o boală grea sau în sfârșit, acoperită de zbârcituri, ca la bătrânețe. În linii generale, fața a rămas aceeași. Trăsăturile ei nu s-au schimbat. Dacă omul s-a îngrășat, ele s-au rotunjit din cauza stratului de grăsime care s-a mărit. Dacă a slăbit, din cauza bătrâneții, trăsăturile feței au devenit mai ascuțite, pielea aproape că s-a lipit de craniu, obrajii se scofâlcesc, ochii se adâncesc în orbite,iar oasele feței ies puternic în evidență.

Grima poate să dea efectul dorit, numai atunci când este făcută în strictă concordanță cu conformația feței. Cu alte cuvinte, adânciturile, proeminențele și ridurile, trebuie desenate acolo unde ele trebuie să fie. Pentru aceasta trebuie să se cunoască anatomia feței.

a. Grima de caracter

Observând atent oamenii din preajma noastră, remarcăm că, uneori fondul lăuntric al omului este oglindit în mod viu de înfățișarea lui. Așa, de pildă, despre un om,chiar de la prima întâlnire, aproape toți spun că este „energic,îndrăzneț”,iar despre alții, „e un om bun” sau „e un șmecher și jumătate”. Dar nu putem judeca un om de la prima vedere, decât atunci când cu toată complexitatea și plinătatea aspectului său lăuntric, există două,trei trăsături care predomină.

Să presupunem că un anumit om este stăpânit de cele mai multe ori de tristețe, că nu este mulțumit niciodată de nimic și că nu zâmbește aproape deloc. Ce se întâmplă cu fața lui? Sprâncenele, la rădăcina nasului în majoritate sunt ridicate cu un aer trist formând „o căsuță”, colțurile gurii sunt lăsate în jos, iar pe frunte are riduri. Odată cu anii, această expresie fiind repetată mereu „se sapă” pe fața lui care, chiar atunci când râde rămâne acră, fără ca omul să o vrea.

Când caracterul tipului creat de actor este înrudit cu cel de mai sus, pe care l-am observat în viață, este suficient să ridicăm, cu ajutorul grimei, capetele interioare ale sprâncenelor,să lăsăm în jos colțurile gurii și pe lângă aceasta, să accentuăm ridurile ce apar împrejurul nasului, pe frunte și vom căpăta o grimă expresivă pentru acest tip.

Atunci când caracterul este deschis și plin de viață, gropițele și micile riduri care apar de obicei când zâmbim sau când râdem, devin trăsături permanente ale feței: o frunte netedă și arcul larg al sprâncenelor pot să accentueze aceste trăsături.

b. Grima națională

Dacă jucați rolul unui chinez, primul lucru de care veți ține seama la grimă va fi culoarea gălbuie a pielii. La fondul de ten veți adăuga puțin ocru și fard galben și le veți amesteca cu grijă.

Observați că nuanța obișnuită să fie naturală, nu exagerat de galbenă. Particularitatea conformației feței constă în aceea că pare mai turtită decât a noastră. Această impresie este creată e pomeții largi, de orbitele puțin adâncite și de nasul ușor turtit. Caracteristică este forma tăieturii ochiului: îngustă și piezișă.

Cum să ne facem fața mai turtită? Pentru aceasta trebuie ca pe părțile feței noastre care în comparație cu fața unui chinez au un relief mai pronunțat, să aplice un fond de ten mai închis decât cel de pe pomeți, orbite și în jurul gurii. Prin aceasta veți adânci fruntea,nasul și bărbia și veți scoate în evidență pomeții,orbitele și gura, conform principiului: culorile închise depărtează, iar cele deschise apropie. Părțile laterale ale nasului și nările lăsați-le de culoare deschisă; în felul acesta nasul va părea mai lățit. Nasul poate fi lățit și cu gomină aplicând-o numai pe părți. Chinezii au părul lins foarte închis la culoare, aproape negru.

Forma și culoarea feței japonezilor diferă prea puțin de ale chinezilor. Mongolii au pielea ceva mai închisă, mai curând galben-oacheșă, decât galbenă.

Negrii se deosebesc prin culoarea închisă, aproape neagră a pielii, ochii rotunzi, prin partea de jos feței care este mai masivă și ceva mai proeminentă și prin buzele lor groase. Ca fond de ten putem așterne fie un strat foarte subțire de fard negru cu un adaos de fard maron, fie unul maro închis. Amestecând un dop ars cu bere, veți obține un lichid pentru mâini și față. Meritul lui este că se usucă repede, murdărește mai puțin lenjeria și se îndepărtează ușor cu apă și săpun. Ochii se accentuează printr-o linie neagră rotunjită. Buzele se vopsesc cu maron deschis cu adaos de roșu și se conturează mai larg decât desenul propriilor buze.

La locuitorii din zona nordică și medie a Rusiei trăsăturile feței sunt mai dulci, mai estompate decât ale celor din Caucaz, care au profil regulat, în majoritatea cazurilor, adânc tăiat, și ochii migdalați.

c. Grima după portret

Să te grimezi după schița unui pictor sau după portretul unui personaj istoric al cărui tip trebuie să-l creezi ca interpret, este o sarcină extrem de dificilă. Pentru îndeplinirea ei trebuie multă măiestrie și experiență. De regulă, în asemenea cazuri, e greu să ne descurcăm fără un grimeur calificat. În ceea ce ne privește, putem da unele sfaturi de ordin general.

În primul rând schița grimei se face ținând seama de particularitățile de conformație ale feței interpretului. Din păcate însă, acest lucru nu se întâmplă întotdeauna. Uneori pictorul fără să fi dat vreodată pe la repetiții și având o idee extrem de vagă despre înfățișarea celui care interpretează rolul, prezintă în schiță înfățișarea personajului în felul în care și-l imaginează el din lectura piesei.

Imaginați-vă în ce situație dificilă îl va pune pictorul pe un interpret care are o față slabă și un nas mare și subțire, desenându-i în schiță o figură grasă cu un nas „năsturel“. Ce fac în aceste cazuri interpreții? În primul rând caută să-și potrivească fața după schiță: își lipesc din vată obraji și ceafă,își chinuiesc nasul cu gomină care nu vrea să ia forma necesară și aplică un strat gros de farduri. În cele din urmă, după ce și-au transformat fața într-o mască, ei se apropie, de bine, de rău, de schiță. Aceasta oare e necesar? O asemenea schiță ajută oare la crearea tipului? Bineînțeles că nu.

Cum de s-a putut întâmpla această greșeală? Pentru simplul fapt că regizorul nu a fost destul de atent atunci când a primit schița de la pictor. concluzia e limpede: în primul rând, pictorul trebuie să cunoască din vreme înfățișarea interpretului și să vină la repetiții, iar în al doilea rând, regizorul este dator ca în convorbirea preliminară cu pictorul să îndrume fantezia acestuia pe o cale justă.

În muncă la grima după portret, un rol important joacă priceperea în alegerea materialelor. E bine dacă putem să găsim materiale, care să oglindească fața în mișcare, zâmbind și vorbind.

Vreau să previn din nou împotriva excesului de grimă, care rezultă din excesul de amănunte și modelări ce stânjenesc mimica liberă.

d. Verificarea grimelor de pe scenă la repetiții

Verificarea de pe scenă a unei grime terminate reprezintă momentul cel mai de răspundere. Grima nu poate fi verificată neglijent, în treacăt, în zarva repetițiilor de montare sau orchestrare, cu lumină întâmplătoare și în „puneri în scenă“ întâmplătoare. Controlul trebuie organizat în așa fel încât actorii să apară în condițiile viitorului spectacol, pe fondul adevăratelor decoruri, în lumina dinainte găsită. Controlul grimelor terminate trebuie făcut neapărat din sală.

Gama de culori a feței, a costumului, a decorului, se schimbă în condițiile luminii colorate. Ați observat oare cât de stranie și neobișnuită pare fața omului în lumina verzuie a lunii? Pe fondul palid, cadaveric, al feței, ochii și buzele par întunecate, lipsite de viată. Același lucru se întâmplă atunci când maistrul de lumini, căutând să realizeze un efect scenic, îndreaptă asupra actorului lumina verde: culorile roz și roșii care dau viată feței se întunecă și apar cafenii. Actorii, neputând să se vadă de la distanță, pot să joace fiind pe deplin convinși că arată perfect normal. În realitate însă, lumina verde a transformat culorile roșii de pe fețele lor, în pete întunecate. Datoria regizorului este să-i facă pe interpreți să-și modifice grima înaintea acestei scene: rumenul obrajilor și buzele, în loc să fie roșii, vor fi fardate cu o culoare portocalie-roz și întreaga față va fi pudrată cu pudră gălbuie.

În lumina roșie se obține efectul opus: culorile roșii dispar. În acest caz, buzele se conturează cu o linie maron deschis, iar rumenul obrajilor trebuie întărit cu un ton ocru.

Lumina albastră mortifică fondul de ten: rumenul și buzele capătă o culoare întunecată. În această lumină toate accentuările cu roșu trebuie mult mai îndulcite. În loc de albastru, ochii trebuie accentuați cu cafeniu, întrucât albastrul dispare cu desăvârșire.

În lumina galbenă, care imită de obicei pe cea a soarelui, grima nu se schimbă prea mult. Pălesc numai fondurile de ton ocru, din care cauză nu strică să fie accentuate.

E greșit să verifici grima fiecărui interpret în parte, într-o succesiune întâmplătoare, fără a-i grupa la un loc pe actorii care urmează să fie față în față în cursul acțiunii. Dacă numărul interpreților e redus și se întâlnesc în cursul spectacolului, interpreții trebuie controlați laolaltă, așezându-i întâi alături; după aceea, dacă rezultatul nu este suficient de clar, ei trebuie puși să joace fragmente din piesă.

Numai respectând aceste condiții putem aprecia, cu deplină răspundere, grima fiecărui interpret în parte și a întregii formații în ansamblu. Este de la sine înțeles că grimele finite trebuie arătate în costume, gata, cu postișe, podoabe pentru cap și alte detalii.

5.4. Demachierea grimei

La machiajul cosmetic, demachierea ocupă un loc important în cadrul îngrijirilor cosmetice privind curățirea feței și în cazul machiajului de scenă demachierea devine tot o îngrijire cosmetică cuvenită, întrucât fața care a fost supusă diverselor colorituri de grimoane, fond de ten, pudră colorată, eter-mastix, chit de machiaj, trebuie curățită și destupată, pregătită să poată îndura viitoarele grime.

Crema și laptele demachiant, speciale, sunt cele mai indicate în demachierea grimei. De asemenea hârtia de demachiat fabricată anume pentru demachiere de grime, fină și absorbantă.

Curățire feței după spectacol nu trebuie să fie superficială. După prima cremă de demachiat, cu care s-a șters grosul grimei, se mai dă un strat subțire, care va curăța bine resturile de farduri combinate acum cu prima cremă. Nu vom uita de urechi, de gât și de decolteu, eventual și de mâini, dacă au fost machiate. Eter-mastixul rămas de la lipirea perucilor, a mustăților, a bărbilor, barbișoanelor, va fi îndepărtat cu eter, ștergând numai porțiunea strict atinsă de eter-mastix. Nu este indicată spălarea grimei cu apă rece, deoarece acțiunea apei reci provoacă vasoconstricție, strângând în pori resturile de farduri și grime. Doar apa caldă, care provoacă vasodilatație, este capabilă să scoată din pori grima.

Ne putem folosi și de o singură săpunire cu un săpun neutru, fabricat din grăsimi foarte pure, ce conține lanolină și are o acțiune emolientă asupra pielii cu efect de catifelare.

De asemenea, se pot folosi în acest scop creme de ras care pot înlocui bine săpunul. Să nu se înțeleagă că spălarea cu apă caldă și o săpunire cu unul din săpunurile recomandate vă scutește de demachierea cu ajutorul cremei demachiante, al laptelui demachiant, al hârtiei de demachiat.

Apa caldă și săpunul vin să destupe porii îmbâcsiți de resturile de vaselină combinată cu farduri.

În cazurile când, din diferite motive, nu este posibilă spălarea, vom aplica un strat transparent de pudră pe fața demachiată. Femeile vor folosi desigur pudra din machiajul cosmetic, iar bărbații pot folosi o pudră talc bine întinsă, care aproape că nici nu va fi observată la lumina zilei, la lumina incandescentă sau fluorescentă, dând impresia unui bărbierit proaspăt.

Ajunși acasă după reprezentație, este necesar atât pentru femei cât și pentru bărbați, ca înainte de culcare să nu neglijeze obișnuita curățire a feței, în cadrul îngrijirilor cosmetice cotidiene, pe care se pune un accent deosebit în cazul celor care folosesc machiajul profesional. Pentru curățirea feței, se pot folosi demachiantele cosmetice obișnuite.

După curățirea feței urmează celelalte îngrijiri cosmetice. O dată la două săptămâni este absolut necesar tratamentul cosmetic special atât pentru femei cât și pentru bărbați, efectuat de către cosmeticiană. Baia de abur a feței la vapofor se face în scopul curățirii radicale a tenului, iar cei care, prin natura muncii lor, folosesc grimele, au nevoie mai mult decât oricine de această curățire și destupare a feței, căreia trebuie să i se înlesnească funcțiile vitale. De asemenea, extragerea comedoanelor, operațiunea principală a tratamentului cosmetic, este foarte necesară, întrucât toate grimele în amestec cu sebum și cu impurități sunt generatoare de puncte negre.

Măștile cosmetice raportate la natura fiecărui tip de ten, masajele faciale etc., toate sunt necesare pentru sănătatea și frumusețea tenului.

Cabinetele de cosmetică dispun de aparatură ultramodernă, de metode noi și eficiente, de cadre specializate. În afara tratamentelor aplicate în cadrul cabinetelor de cosmetică sunt indicate și unele îngrijiri cosmetice care se pot face acasă în intervalul dintre două tratamente la cosmeticiană sau în cazuri fortuite, când nu s-a făcut tratament cosmetic sau s-a amânat.

5. 5. Recomandări și indicații cosmetice privind folosirea produselor pentru grimă și după grimă

Laboratoarele de farduri și grime din cadrul Combinatului fardului plastic București, încadrate cu specialiști cu înaltă calificare și competență tehnico-artistică, sintetizează diversele produse speciale destinate machiajului profesional.

Fondul de ten pastă

Crema pe bază de pigmenți cosmetici într-un amestec de lanolină, vaselină, medol, destinată special machiajului feței. Este un produs de calitate superioară, aderă uniform pe piele, nu atacă epiderma, fiind inofensiv, face ca machiajul să fie durabil și se demachiază cu ușurință. Produsul se sintetizează după cea mai modernă rețetă și se etichetează în 24 de tonuri. Fondul de ten pastă este foarte apreciat atât de specialiștii machiori, cât și de actori.

Fondul de ten lichid

Suspensie de pigmenți cosmetici în vehicul hidroalcoolic. Este destinat special pentru machiajul corpului. Se produce în 8 nuanțe. Aplicarea pe corp se face cu ajutorul unui burete foarte fin. Fondul de ten lichid este un produs superior și se întinde uniform pe piele, pelicula lui nu are acțiuni nocive asupra epidermei, iar înlăturarea de pe corp se face cu ușurință, prin spălare cu apă caldă și săpun. Se recomandă folosirea săpunurilor neutre, de exemplu săpunul-cremă „NIVEA“.

Grimoanele

Batoane sintetizate pe baza unei diversități de pigmenți într-un amestec ceros, destinate accentuării caracteristicilor feței, conform caracterului personajului interpretat. Conțin vaselină farmaceutică, lanolină, trietanolamină, ceară de albine etc.

Grimonul este un produs de calitate superioară, nu atacă epiderma și se poate înlătura ușor prin demachiere cu cremă demachiantă sau cu lapte demachiant.

Se produce în 24 de tonuri.

Pudra de scenă

Este o pudră specială, destinată machiajului de scenă. Conține: pigmenți cosmetici, tale, bioxid de titan, oxid de zinc, cadin englez, carbonat de magneziu. Este un produs de calitate și se etichetează în 15 tonuri.

Crema demachiantă

Este un produs superior, destinat demachierii în machiajul profesional. Crema demachiantă înlătură cu ușurință fardurile și impuritățile de pe piele.

Conține: vaselină, parafină ulei, unt de cacao, parfum. Este inofensivă, iar după demachiere pielea rămâne catifelată. Poate fi folosită pentru toate tipurile de ten.

Laptele demachiant

Emulsie pe bază de lanolină, trietanolamină, medol, stearină. Este un produs de calitate superioară, dovadă fiind ingredientele încorporate în el și este destinat înlăturării fardurilor și impurităților de pe piele.

Se recomandă folosirea în special în cazul tenurilor uscate, ofilite și sensibile, nedeclanșând fenomene de intoleranță.

Folosit cu regularitate la demachierea și curățirea pielii de impurități, laptele demachiant contribuie la reîmprospătarea epidermei.

Chitul de machiaj

Chitul de machiaj este destinat punerii în evidență a anumitor exagerări în caracteristicile fețe, proeminențe, etc. Se acoperă cu machiajul adecvat personajului respectiv. Este un produs de calitate superioară, aderă ușor pe piele, se detașează ușor, iar urmele se demachiază fără iritații ale pielii.

Eter-mastix

Eter-mastixul este o soluție specială, concentrată, de mastix-in lacrimis în eter etilic. Se folosește la lipirea mustăților, barbișoanelor, bărbilor, perucilor. Dezlipirea se va face lent, iar urmele rămase pe piele vor fi înlăturate cu ajutorul unui tampon de vată hidrofilă îmbibat în eter.

Crema hrănitoare

După demachierea grimei, fie că aceasta a fost făcută cu crema demachiantă sau cu laptele demachiant, se practică de obicei spălarea cu apă caldă și săpun, a pielii care a fost grimată, în special a feței, (mai ales atunci când s-a folosit, datorită naturii rolului, eter-mastixul la lipirea mustăților, bărbilor) urmat de ștergerea cu eter a urmelor rămase pe piele.

Pielea fiind supusă în mod repetat grimei, uneori chiar în aceeași zi de mai multe ori, fiind apoi aplicate pe ea eter-mastix, eter după care urmează demachieri repetate și spălări cu apă caldă și săpun, are de suferit, dacă nu se iau măsurile cele mai eficace de completare a substanțelor naturale pe care le pierde cu ocazia operațiunilor legate de grimă, mai ales dacă este vorba de o piele uscată și sensibilă.

În scopul completării secrețiilor grase naturale ale pielii, pentru refacere,reîmprospătare, tonifiere este absolut necesar ca după demachierea și curățirea pielii să urmeze aplicarea unor creme hrănitoare și nutritive.

NORME DE PROTECȚIA MUNCII

Se face atât la angajare cât și lunar pe tot parcursul funcționării lucrătorului în unitate de către unitate și organele în drept.

Lunar lucrătorul are obligația să își însușească normele de protecție a muncii și să le respecte întocmai. Nerespectarea lor duce la sancțiuni civile și penale.

În cadrul meseriei de cosmetician există norme ce privesc protecția muncii la locul de muncă deoarece prin prestările de servicii pe care lucrătorul le face către populație se pot transmite foarte ușor boli atât contagioase de piele (la întocmirea normelor de protecție a muncii s-a avut în vedere normele privind prevenirea bolilor și căile de transmitere de la lucrător la client și invers).

Lucrătorul trebuie să se prezinte anual și la jumătatea anului la examenul radiologic precum și pentru a stabili starea generală a sănătății. În cazul în care lucrătorul se îmbolnăvește are obligația de a merge urgent la medic. Instrumentele sau materialele (barbete,bentițe,prosoape,halate, cearșafuri) vor trebui spălate și dezinfectate după fiecare operație.

Obiectele tăioase nu se țin în buzunarul halatului. Este interzis a se lucra fără halat, papuci, sau cu echipament murdar. Este interzis a se lucra cu echipamente strâmte sau scurte. Produsele de machiaj și creioanele trebuie ținute în perfectă ordine și curățenie. Nu se țin la căldură pentru că se pot topi sau își pot schimba aspectul. Pensulele, bureții și bețișoarele pentru retușuri se spală și se dezinfectează după fiecare operație. Cutiile cu tampoanele de vată necesare demachierii vor fi ținute igienic în cutii dezinfectate, sticluța cu spirt nu trebuie să lipsească niciodată. Se verifică termenul de valabilitate a produselor cosmetice folosite și compoziția din punct de vedere a substanțelor active,astfel încât acestea ă nu cauzeze o afecțiune alergică clientei. Se aplică produsele de machiaj pe față având grijă ca ochii să fie protejați pentru a evita accidentele.

Lucrătorul este obligat să cunoască locul trusei medicale și conținutul ei. Trusa trebuie să conțină strictul necesar în timp de ajutor: fașă de tifon, vată, iod,spirt,atele,medicamente (algocalmin, paracetamol, aspirină, antinevralgic, calmante, bioxiteracolete). Pe primul plan se pune menținerea sănătății ce constă în respectarea normelor de protecție. Purtarea echipamentului este obligatoriu și specific fiecărei instituții. Halatul curat închis la nasturi, papucii din piele sau pâslă se mențin curate și la locul de muncă. De asemenea trebuie să păstrăm pielea curată. Praful devine periculos în combinație cu secreția pielii.

Un rol important îl are dușul înainte de a începe lucrul. Pentru curățirea pielii este necesar un săpun supragresat. Acizii și bazele concentrate au acțiuni imediate sau ulterioare. Solvenții sau diluanții produc eczeme pe piele.

CAPITOLUL III

NOUTĂȚI ÎN COSMETICĂ

Modelele superbe ne zâmbesc din revistele pentru femei, din reclame sau de ala televizor. Însă nu toate s-au născut cu rimel, fard de pleoape și ruj; experții stiliști le-au ajutat să transforme un chip nu de puține ori fad într-o adevărată splendoare. Maeștrii machiajului pun în valoare fețele, le conturează sau chiar le transformă. Astfel, se modifică fața pe care aceste fete o arată lumii. Dacă dorim mărirea ochilor cu ajutorul contrastelor luminat-întunecat, fie că dorim să schimbăm conturul feței cu ajutorul diferitelor nuanțe de maro,vom găsi toți pașii pe care trebuie să-i parcurgem pentru a obține un machiaj reușit. Cu ajutorul instrumentelor corecte, nimic nu ne va sta în cale când vom dori o schimbare.

Fond de ten

Un ten imaculat pentru orice tip de piele și orice look: se poate obține dacă alegem fondul de ten potrivit. Foarte importante sunt nuanțele și consistența. Pielea normală are nevoie de un fond de ten ușor cu acoperire medie. El rafinează chipul și face tenul să strălucească. Nasurile lucitoare se acoperă cu machiaj anti-shine. El maschează impuritățile și echilibrează. Pentru pielea uscată, perfecte sunt fluidele hidratante. Ele nu intră în riduri și protejează.

Fondurile de ten corespund celor trei nuanțe naturale ale pielii:roșiatice, gălbui și măslinii. Culoarea se testează pe partea interioară a brațului. Dacă ea se integrează echilibrat și natural cu nuanța pielii, atunci am nimerit tonul care se potrivește. Fondul de ten îl asortăm cu anotimpul. Iarna folosim produse deschise și uleioase, iar vara produse ușoare și hidratante. Fondul de ten se aplică mereu de sus în jos, altfel se ridică perișorii fini ai feței. Fondul de ten prea bogat se subțiază cu ajutorul unei ape de fașă ușoare.

Sprâncene

Nimic nu modifică mai tare expresia feței decât sprâncenele. Pentru foarte multe vedete,sprâncenele au devenit semne caracteristice.

Dacă vrem să ne modificăm radical aspectul, de exemplu pentru o petrecere extraordinară, fără a risca nimic, acoperim sprâncenele și pictăm altele noi cum fac oamenii de teatru.

Se periază sprâncenele și se fixează cu ceară specială(din recuzita teatrului).

Se acoperă zona sprâncenelor cu fond de ten după care se pudrează ușor.

Se încearcă o formă nouă cu ajutorul unui creion dermatograf moale.

Pleoape

Pleoapă înaltă.

Daca privirea este uimită și ușor întrebătoare, fața pare fadă și lipsită de expresie, fardul fumuriu sau maroniu poate modela blând și natural forma ochilor. În jurul ochilor se trage o linie cu Kajal întunecat. Trecerile trebuie șterse. Genele trebuie date, de două ori, cu rimel maro. Pentru ca firele să nu se lipească, se trece peste gene cu o periuță. Sprâncenele trebuie colorate cu nuanță mai închisă.

Pleoapă căzută

Ochii sunt obosiți. Întreaga față capătă o expresie închisă. Fardurile de pleoape nu țin și intră repede în ridul pleoapei. Pleoapa trebuie dată cu fond de ten. După aceea, aplicați pudră transparentă, pentru un aspect mat. După aceea pleoapa trebuie ridicată cu culoare. Imediat sub sprâncene trebuie să aplicați un highlighter. Mai degrabă cremos, pentru a ține mai mult timp. Cu privirea înainte, se aplică cu o pensulă umedă, fard maro închis direct pe pa arcadă, deasupra ochiului și de-a lungul lui. După aceea linia trebuie să dispară ușor în sus, trasă cu pensula, în sprânceană. Sub ochi și la colțul exterior, se aplică kajal. Se rimelează genele de sus și de jos. Sub ochi și în colțul interior al acestuia se aplică creion alb; acesta deschide foarte mult privirea.

Ochi apropiați

Privirea devine ușor încruntată și rea. Se aplică în colțul interior al ochilor, cu o pensulă plată, fond de ten fluid și deschis. Se trece cu batonul corector până peste nas,iar resturile se uniformizează cu degetele. Se aplică fard întunecat doar sus și jos, în colțurile exterioare ale ochilor. Apoi se aplică mult rimel în marginile exterioare. Sprâncenele trebuie să se arcuiască ușor în jos.

Ochi depărtați

Chipul pare mare și întins. Privirea nu mai pare atât de intensă. Ochii trebuie apropiați, trebuie să se creeze iluzia optică de apropiere. Pentru ca nuanțele să țină, se aplică mai întâi un fond de ten cremos pe toată pleoapa. Sprâncenele trebuie colorate până la jumătate într-o nuanță închisă. Pe pleoapă se aplică fard maro închis și se face ca trecerile dintre culori să fie pierite, în sus. Kajalul se aplică doar în colțurile interioare ale ochilor și se uniformizează cu un aplicator. Genele se dau cu rimel negru, subliniind în special colțurile interioare. Sub arcurile sprâncenelor se aplică, în exterior, highlighter deschis. Sub sprâncene arată foarte bine și un gloss de buze. El reflectă lumina și conferă strălucire ochilor.

Gene

Genele nefardate trebuie arcuite în sus cu ajutorul cleștișorului special. Se așează cleștișorul cât mai aproape de pleoapă, se apasă scurt,se desface și se mai aplică încă o dată, la capătul genelor. După aceea se aplică rimelul, mai întâi la rădăcina genelor, după care se întinde în sus și în afară. În felul acesta genele vor părea mai dese, capetele vor fi separate, iar contururile vor fi foarte clare.

Buze

Buza de jos îngustă

Forma buzelor este moștenită, însă cu câteva trucuri se poate echilibra foarte frumos. Buza de jos se maschează cu fond de ten. În mijlocul marginii de jos a buzei inferioare se face o mini-linie albă. Se pictează conturul buzei de jos cu un creion deschis la culoare. Rujul se aplică doar în interiorul conturului.

Buza de sus îngustă

Conturul buzei se pictează cu un creion de culoarea pielii sau cu fard. Un creion pentru contur de culoare roz realizează noua formă a buzei: peste marginea naturală se conturează un arc frumos. În final se colorează toată gura cu un ruj de culoare deschisă. Tonurile întunecate puternic fac ca gura să pară mai mică. Mai bune sunt culorile perlate.

Crestătură lipsă

Cu ajutorul unui creion roșu de contur se face în mijlocul gurii o cruce, apoi se face tot conturul. În cele din urmă se colorează buzele și se aplică foarte mult gloss. Se evită rujurile mate sau uscate.

Pudra

Pudra deschisă: pudra simplă poate, dacă este folosită exclusiv, să pară ca un fond de ten transparent și mătăsos. Dacă se aplică un strat în plus de pudră sub ochi, de-a lungul nasului și direct pe bărbie, în aceste locuri se creează o luminozitate pentru machiaj. Pudra de sub ochi captează în același timp fardul de pleoape care cade și particulele de rimel. Excesul se îndepărtează cu o pensulă groasă.

Pudra bronz: sărutul soarelui face pielea să pară proaspătă și strălucitoare. Se tamponează cu pensulă groasă pe frunte, nas și bărbie, apoi se întinde ușor. Pudra ușor irizată dă naștere unui ten strălucitor și este ideală pentru pielea grasă.

Fard de obraji

Fardul de obraji face ca chipul să pară mai proaspăt și mai tânăr. Mai mult, el acționează ca o umbră artificială care creează un contur nou și frumos în cazul diferitelor forme de față. Folosirea fardului de obraji nu trebuie să se limiteze doar la obraji; o adiere pe frunte,tâmple și bărbie completează armonios chipul. Alegerea culorii depinde de nuanța naturală a pielii. Există tonuri reci de roz sau nuanțe calde de caisă.

Față ovală

Iată cum se găsește linia ideală pentru fardul de obraji: țuguiați buzele, așezați pensula pe osul superior al obrazului și apoi se trece cu ea de-a lungul adânciturii. După aceea, cu o arcuire ușoară, se trece în jos până la marginea feței. Chipul se separă astfel din punct de vedere optic și capătă mai multe expresii. La sfârșit, se aplică deasupra fardului de obraji, pudră transparentă. În acest fel, machiajul va fi foarte frumos și va părea natural.

Bărbia ascuțită

Așa numita față în formă de inimă are nevoie de echilibrare, pentru ca bărbia prelungă să nu pară deranjantă. Se așează puțin fard de obraji chiar pe vârful bărbiei și se întinde în părți. La rădăcina părului se face un arc ușor, care în mijloc se ascute. Forma de măr a obrajilor conferă chipului un plus de prospețime. Se aplică puțin fard de obraji pe centrul pomeților, iar în cele din urmă se retușează blând cu o pensulă moale și groasă trecerile dintre culori.

Față colțuroasă

Se modelează întregul contur al feței în arcuri blânde. Pentru aceasta, fardul de obraji se aplică aproape de rădăcina părului și se șterge treptat spre interior. Se poate folosi și un fard cremă având grijă ca înainte să fi aplicat tot un fond de ten cremos, altfel apar pete. În locul pudrei transparente se poate aplica și un finish alb. Acesta luminează fața și reflectă ceva mai puternic lumina.

Fața rotundă

Această formă are nevoie de margini blânde și trebuie ușor alungită. Se trag ușor obrajii între măsele. Adâncitura care ia naștere astfel se colorează cu fard de obraji. Cu ajutorul unei pensule înguste, se conturează în colțuri marginea exterioară a feței. Această modelare arată foarte natural, dacă după aceea se fixează cu o pudră obișnuită. Dacă se folosește pudră de bronz tenul pare proaspăt bronzat și strălucitor.

Machiajul actual-modern

Machiajul SAFARI

Tonurile strălucitoare de bronz și auriu, împreună cu nuanțele delicate de mov, dau naștere unei combinații perfecte. Pleoapele se colorează cu verde deschis sau închis și cu mov, de la L’ORÉAL. Rujurile în nuanțe calde de la roșu la maroniu, COLOR RICHE cu bogat conținut în vitamina E, care se asortează cu ținutele în stil safari. Fardul de obraz cremă ce conține sidefuri fine ce aduce prospețime, luminozitate, cu efecte satinate foarte la modă. Creion pentru conturul buzelor ce se asortează cu nuanțele naturale LIP ARTIST ușor de manevrat ce permite o machiare rapidă și uniformă a buzelor. Fondul de ten, tot de la L’ORÉAL face tenul catifelat și întins.

Proaspăt ca roua, sportiv și sexi, acesta este noul machiaj natural. Fondul de ten se aplică pe față în stil pur și minimalist. Machiajul în nuanțe de bej și violet subliniază aspectul văratic. Pentru un efect cât mai natural se aplică produsele cu degetele. Nu mai este nevoie să folosiți pudră; pielea poate acum să respire liberă.

Machiajul ALB

Noutatea: fardul strălucitor de pleoape se aplică și pe pleoapa inferioară.

Fardul de pleoape roz sidefiu conferă strălucire ochilor, având o textură delicată ce evidențiază privirea. Fard de pleoape albastru de la L’ORÉAL cu un complex fixator ce permite aplicarea uniformă și omogenă a culorii pe pleoape. Rimel LONGITUDE; genele lungi atrag privirile. Discreția și eleganța o dă rujul ultrarezistent ce fixează culoarea pe buze pentru întreaga zi de la ROUGE CAPTIF. Un chip luminos se creează cu fondul de ten VISIBLE LIFT. Fardul de pleoape bej sidefiu pentru un machiaj natural și un contur de ochi, pentru accentuarea pleoapelor cu uleiuri volatile ce conferă o senzație deosebită la aplicare.

Fața strălucește în nuanțe pale. La prima vedere, toate culorile machiajului par albe, însă pe piele se transformă în roz sclipitor,auriu, verde sau în nuanțe de albastru. Contrastele de efect se obțin cu ajutorul negrului, aplicat pe gene sau foarte discret, deasupra ochilor. Un fond de ten perlat și fin dă naștere unui aspect strălucitor, în timpul zilei sau seara.

Machiajul PASTEL

Stiliștii combină nuanțele delicate de pastel cu tonurile intense. Buzele devin centrul atenției cu rujul roz intens de la REVLON. Se poate de asemenea opta pentru o nuanță mai închisă de ruj de la LAUDER. Fondul de ten solid de la REVLON creează o reflexie a luminii, lumina fiind cheia strălucirii tenului. Cuburile transparente prețioase sunt transpuse în fardurile de pleoape luminoase de la LAUDER. Efectul de întinerire îl dă fondul de ten și pudra transparentă de la LAUDER, iar buzele devin mai rafinate sau mai aurii cu gloss. Genele lungi vor ieși în evidență folosind rimelul albastru.

Se poartă sclipirile și strălucirile galbene, albastre și verzi, la ochi și buze. Nuanțele fardurilor se așează, ca niște aripi de fluturi, pe ochi, pleoapele arată precum corolele florilor ce strălucesc ca o câmpie de primăvară. Tenul pare delicat ca mătasea și catifeaua.

ANEXE

BIBLIOGRAFIE

„IOANA-BEAUTY” – Revista

„ABC de cosmetică” – Irina Hunian, Mihai Hunian, Editura Tehnică București 1969

„Cosmetica Modernă” – Olimpia Gamulea Lambert,

București 1994

„Cosmetică (Întrebări și răspunsuri) ” − Ludmila Cosmovici, Editura Medicală, București 1991

„Noțiuni de bază – Metode de lucru și tehnici în activitatea de cosmetică” − Centrul de proiectare cercetare dezvoltare al Cooperației meșteșugărești, București 1979

„Fardarea și fardurile” − Valeria Alexe, Alexandru Alexe,Editura Medicală, București 1971

„Grima” – T. Șuhmina, București 1955